Spies in Primal , geregisseer deur Genndy TartakovskySwem vir volwassenes Regisseur Genndy Tartakovsky het 'n loopbaan gemaak deur animasie te gebruik om stories te gee wat eenvoudig nie in 'n ander medium kon bestaan nie. Of dit nou die heldhaftige samurai is wat Jack stilweg met 'n drietal veg blinde boogskutters in Samurai Jack , Mace Windu heeltemal uitwis 'n hele leër van droë met sy kaal hande op 'n amper ritmiese manier, of Dexter wat amper magies weghardloop dodgeballe deur die hele skool rond te jaag, sê Tartakovsky se werk dikwels baie met ongelooflik min, en nêrens is dit meer duidelik as met sy nuutste projek nie, Primal.
Primal, wat tans die vyf agterste aflewerings van sy eerste seisoen uitsaai, is soos niks anders op TV nie. Hierdie prehistoriese pulpvertoning oor 'n grotman wat met 'n dinosourus bevriend is en 'n ongelooflike wrede en knorrige wêreld oorleef, is tegelyk aksiebelaaide en diep emosioneel. In baie maniere, Primal is aksietekenprente se antwoord op Mad Max: Fury Road , en dit gaan net beter.
Een van die dinge wat hierdie show so spesiaal maak, is dat dit heeltemal sonder dialoog is. Gestroop van enige woorde (al is dit vol brul en gil), Primal word bioskoop op sy mees ingewikkelde wyse, wat die gehoor dwing om op 'n suiwer visuele vlak met die verhaal betrokke te raak. Elke episode vertel 'n baie eenvoudige verhaal, wat meestal handel oor 'n grotman (Spear) en sy tirannosaurusmaat (Fang) wat aan 'n gevaar ontsnap net om 'n groter gevaar te ondervind en hul woeste mag gebruik om nog 'n dag te oorleef. Die geheel van elke plot kan saamgevat word tot enkele sinne: Spear en Fang hardloop weg van velociraptors. Spear moet Fang weer gesond word. Spear en Fang word gejaag deur 'n siek besmette dinosourus. Aan en aan. Hierdie narratiewe ekonomie stel Tartakovsky en sy span in staat om daarop te fokus Primal Se visuele prag .
Regisseur George Miller het sy aksie-meesterstuk genader, Furyweg , op 'n soortgelyke manier. Daardie film beroemd vertrou meer op storieborde as op 'n tradisionele teks. Alhoewel dit die vloek geword het van baie van die akteurs op stel, omdat hulle nie op die woorde op die bladsy kon terugval vir hulp nie, het dit die film wel in staat gestel om byna bloot op visuele storievertelling te vertrou om sy gedetailleerde wêreld en opvallende aksie te skep. . Inderdaad, Furyweg voel soos die naaste aan 'n behoorlike, live-aksie Looney tunes films gebruik die gevegstonele, die skietgevegte en motorjaagtogte wat as gesprekke tussen die karakters dien. Toe Max en Furiosa eerste ontmoeting , hul ingewande stryd dien as 'n argument tussen die twee karakters en wys die gehoor alles wat hulle moet weet oor Max en Furiosa, hul motivering en hul doelwitte. 
Spies en Fang in Primal , geregisseer deur Genndy TartakovskySwem vir volwassenes
Dieselfde ding gebeur in Primal , waar ons meer leer oor ons woordlose protagoniste en hul wrede wêreld deur optrede eerder as deur woorde. Die program handel oor die hardheid waarin Spear en Fang leef en hoe daar nie regtig 'n skurk is as die wêreld elke lewende ding dwing om 'n monster te word nie. In die mees onlangse aflewering van die program, Plague of Madness, sien ons 'n trop sauropodes wat deur een van hul eie afgeneem is nadat dit besmet is met 'n zombie-agtige, vleisetende virus deur 'n siek parasaurolophus. Kort daarna word Fang en Spear die besmette sauropod se volgende teiken. Daar is geen rede vir die sauropod om die man en die tirannosaurus na te jaag nie, maar die episode bring die tragedie van alles voor en in die middelpunt om seker te maak dat die gehoor verstaan dat daar geen skurke in hierdie verhaal is nie.
Die sauropod maak nie net sy hele kudde dood nie, die siekte vreet dit op en dwing die dinosourus om hierdie verskriklike dinge te doen. Primal het 'n paar fantastiese aksietonele, maar elkeen dien om die wreedheid en tragedie van sy onvergewensgesinde wêreld te bou. As die sauropod die siekte deur sy liggaam sien versprei, word die musiek se show somber, en die wese lyk nie gek nie, maar moeg en hartseer. 
Primal Swem vir volwassenes
Ten spyte van al die wrede optrede, Primal skroom nie om af en toe te vertraag om op die emosionele reis van sy karakters te fokus nie. Geur van prooi, die eerste van hierdie nuwe reeks aflewerings, bevat amper geen aksie voor sy derde bedryf nie, maar fokus eerder op Spear se pogings om na die wonde van sy onwaarskynlike maat toe te pas en die tirannosaurus weg te dra van die tientalle aasvoëls en ander aasdiere. Selfs sonder dialoog, slaag die episode daarin om die gehoor te verkoop oor die verhouding tussen sy twee protagoniste. 
Eat-Doof Warrior, Mad Max: Fury Road Kennedy Miller Mitchell
Dit is presies wat maak Furyweg 'n wonderlike fliek. Die plot kan ook tot 'n paar sinne gekook word: 'n Groep mense hardloop weg. Dan draai hulle om. Tog doen die film soveel met so 'n eenvoudige uitgangspunt deur visuele storievertelling te gebruik om 'n post-apokaliptiese wêreld vol verskillende beskawings en kulture te bou (net 'n vinnige blik op die leiers van Bullet Farm en Gas Town wys alles wat u moet weet hul kulture), terwyl karakterontwikkeling verweef is in die vele aksierekwensies. Ons het nie iemand nodig gehad om te verduidelik wie Coma-Doof Warrior is om te weet dat hy die coolste karakter in moderne fiksie is nie; dus beperk die film die verklaring tot die ikoniese kitaarskoot. Net so, Furyweg weet wanneer om vol te gaan en wanneer om remme te pomp om op karakter en emosie te fokus. Neem die volgorde waar die jaagtog vertraag terwyl Furiosa agterkom dat die Green Place waarna sy gesoek het, nou onbewoonbaar is en loop die woestyn uit om 'n verwoestende gil .
Genndy Tartakovsky waardeer dit duidelik Furyweg gedoen het, soveel so dat hy is naamkontroleer dit in onderhoude. En Primal voel uit dieselfde lap gesny - 'n werk van teater en animasie op sy suiwerste. Die show gebruik ingewikkelde aksie sonder enige dialoog om 'n verhaal van 'n genadelose wêreld en diegene wat daarin probeer oorleef met uitsonderlike beeldmateriaal alleen, te skep. Alhoewel Primal Se omgewing is pre-historiese en Mad Max: Fury Road 'S is post-apokalipties, die show is 'n welkome geestelike opvolger.
Om dop te hou is 'n gereelde onderskrywing van TV en films wat die moeite werd is.
