'Atlanta: Robbin' Season. 'Guy D Donald Glover het geen oomblik nie. Hy is nie te midde van 'n warm streep of 'n lekker lopie nie. Wat hy doen, is om die vermaak van sy beeld weer te vorm; die multitalent-platform-outeur met 'n spesiale vooruitsig is hier om met u verwagtinge te speel en die tradisionele te bevorder.
Die man is 'n vyfmalige Grammy-bekroonde rapper wat 'n animasie skep Dooie poel reeks vir FX, in die hoofrol Solo: 'n Star Wars-verhaal en stem uit oor Simba in die komende Disney Die leeu koning remake. Veelsydigheid is in sy DNA ingeburger.
Ons het dit ten volle gesien in die deurbraak-nuwelingseisoen van FX's Atlanta , wat Glover geskep het, saam geskryf het, saamgerig is en waarin hy gespeel het (multitalent, onthou jy?).
Die reeks - wat volg op die opkomende rapper Paper Boi (Brian Tyree Henry) en sy neef / bestuurder Earn (Glover) - was 'n wilde en vreemde rit op die beste moontlike maniere (daar was 'n onsigbare motor, geen saak nie).
Dit het surrealistiese humor met opvallende geweld gemeng; dit het werklike elemente bekendgestel met 'n draai en geen verduideliking nie (Justin Bieber is swart in die Atlanta -vers); dit eksperimenteer met formaat en aflewering op gewaagde nuwe maniere ('n hele episode vind plaas in 'n geselsprogram) waarna sowel kritici as kykers aangetrokke is.
Wanneer die verwagtinge tot so 'n mate ondermyn is, sal die gehoor die tweede keer 'n groter wending neem.
Maar dit is die genie van Atlanta seisoen twee: in die eerste drie aflewerings handel dit in die genre-breking van seisoen een vir 'n meer lineêre verhaal wat alles berus, terwyl die steeds gewaagde keuses wat die eerste keer gemaak is, behou word.
Atlanta Robbin 'Season , wat verwys na 'n tyd voor Kersfees wanneer rooftogte toeneem, het 'n onteenseglike gevoel van vrees in sy vroeë episodes ingebed. Vrees vir alledaagse geweld wat vandag al te algemeen geword het, vrees om nie gesien te word of te veel gesien te word nie, vrees om u stempel af te druk in die lig van die vermorste potensiaal.
Dit is ook bedek met 'n swaar gelaagdheid van absurde komedie en kragtige storievertelling met skynbaar ewekansige plotdrade wat kundig vrugte afwerp.
Paper Boi, oftewel Alfred, het te doen met die uitval van sy opkomende roem en die inmenging daarvan met sy onkruidverkoper. Die ongemak van bekendheid word duidelik op sy gesig gedra, en sy aanloop met 'n finansieel ambisieuse en té beleefde dwelmhandelaar bied die grootste gelag en kommentaar van die nuwe seisoen. Namate sy musiekloopbaan blom, begin Al die verwagtinge van ander raakloop, wat nie altyd 'n aangename ontmoeting is nie.
Verdien is intussen naby haweloos en bang om uit Alfred se sterre-gebonde reis te word. Die uitval van Princeton sukkel om al sy slimhede te verdien, terwyl hy terselfdertyd te doen het met 'n groep rassistiese versperrings wat voor hom uitgesprei is.
Atlanta het nog altyd 'n uitstekende werk gedoen om 'n voorbeeld van die hiperreal te wees.
Die première van die tweede seisoen behels miskien 'n werklike krokodil en 'n uitstekende gasverskyning deur Katt Williams, maar wat hierna volg, sentreer ook Earn se motiverings en hindernisse.
Soos Jimmy McGill in AMC’s Beter noem Saul word sukses en voorspoed op verskeie draaie deur 'n wrede en onregverdige wêreld geweier om te verdien, al is dit om heeltemal ander redes. Al wat hy wil hê, is om iets beter van sy lewe te maak. Dit is beide baie relatabel en toeganklik en verreikend omdat sy ervarings as 'n breër voorstelling van die Afro-Amerikaanse lewe gebruik kan word.
Rasse-realiteite was nog altyd die middelpunt van Atlanta en is onophoudelik uitgebeeld.
Earn glo geld sal help om sommige van die kwessies van swartwees in 'n witbeheerde ekostelsel op te los, maar die werklikheid hier is dat geld net 'n nuwe stel probleme skep. Die perspektief kom in 'n tyd waarin kritiek-erkende Afro-Amerikaanse projekte soos Gaan uit en Swart panter is bekroonde toekennings en loketverslae. Maar wat Earn ontdek, is dat die deurbreek van die glasplafon net nog 'n boonste verdieping openbaar.
Alligator Man, Sportin 'Waves en Money Bad Showty is almal skreeusnaaks en aangrypend (Lakeith Stanfield se Darius is nog steeds 'n genot om na te kyk). Hulle doen ook 'n uitstekende taak om op te stel Atlanta Robbin 'Season om in 'n menigte verskillende rigtings te gaan, waarvan nie een buite die perke is nie. Tragies, poëties, skerp, alles hierbo; dit is alles nou op die tafel. Hulle voel elkeen soos losstaande paaiemente sonder werklike deurverbinding, hoewel Glover gesê het dat dit die doel is om te maak Atlanta Robbin 'Season voel soos een lang film as alles gesê en gedoen word.
Ondanks die individualisme van elke aflewering, sorg die regisseur Hiro Murai deurgaans vir 'n gevoel van samehorigheid wat die nuwe seisoen veranker te midde van die meer vreemde oomblikke, terwyl die skryfwerk moeiteloos al die uiteenlopende dele van die program meng.
Die resultaat is 'n tweede poging wat terselfdertyd dieselfde voel en verskil van wat voorheen gekom het. Wat egter nie verander het nie, is die vertoning se meesleurende aard. Ons wil meer sien, en ons wil dit nou sien.
Enige reeks wat organiese maniere kan vind om 'n krokodil, Yoo-hoo-sjokolademelk en Michael Vick in die eerste drie aflewerings in te sluit, is die moeite werd om in ons boek te kyk. Maar wat miskien nog meer indrukwekkend is, is die manier waarop Glover en sy maatskappy alles saamtrek.
Ons is gelukkig om 'n ster in die regte tyd te kyk.
