Michael McKean in Beter noem Saul .AMC
Dit was eers nadat die slotkrediete begin draai het op die finale episode van die seisoen Beter noem Saul dat ek besef het Mike Ehrmantraut is nêrens te vinde nie. Gedurende die hele episode het ek 'n paar keer gedink dat hy 'n oomblik sou verskyn. Miskien sou hy in sy nutsman-gedaante by Chuck McGill se huis opdaag om hom met sy elektrisiteitsprobleem te help. Miskien sou hy saam met Gus Fring op 'n geweer ry tydens die Chicken Man se verrassing van aangesig tot aangesig met Hector Salamanca. Miskien sou hy, as deel van 'n langspel deur Gus, die sneller trek van sy gereelde bondgenoot van gemak Nacho Varga om die verraad van die jonger man aan sy baas te stuit. Hierdie laaste moontlikheid was veral moeilik om te skud, want dit sou die natuurboë van die twee misdadigers vir hierdie prequel-reeks voltooi: Mike sou van betreurende oud-cop na koelbloedige sluipmoordenaar gaan, en Nacho sou van die hoofkarakter na watter vergetelheid hy ook al gaan. word versend voordat die begin van Breek sleg .
Maar nee. Nee Mike. En aan die einde is dit ook nie nodig vir hom nie. So oortuigend soos Mike se show-binne-die-show was, Beter noem Saul kan net goed funksioneer sonder hom. Dit het ironies genoeg bewys in 'n episode oor hoe sleg die res van die karakters funksioneer. Geskryf deur die steunpilaar Gennifer Hutchison en geregisseer met handelsmerkbesparing deur medeskepper Peter Gould, Lantern, BCS Se finale seisoen drie, het die hoop en drome en lewens van die meeste van sy belangrikste spelers in puin gelê. Of as 't ware in rook opgaan.
Die verrotting begin van die kop af. Die titelkarakter van die Ersatz, Jimmy McGill, kan heel moontlik met die half slegte wins van sy deel van 'n groepsgeding teen die Sandpiper-aftree-ketting spog. Maar die motorongeluk waarin sy vriendin en sakevennoot Kim Wexler verlede week geëindig het, weens die uitputting wat veroorsaak word deur die geskarrel om sy deel van hul rekeninge te dek, het hom getugtig. Die probleem is dat niemand omgee nie. Nadat Kim weier om hom die skuld te gee vir haar besluit om minder as 'n uur slaap per nag agter die stuur te sit, gaan hy na sy ouer broer Chuck en probeer om dinge reg te maak. Die ouderling McGill vertel hom, op 'n nie-veroordelende manier moontlik, dat hy 'n gebore bestuurder is wat moet aanvaar dat mense seer in sy aard is. Ek wil nie jou gevoelens seermaak nie, maar die waarheid is dat jy nog nooit soveel vir my saak gemaak het nie. Dit is, soos dit gebeur, onnosel so kragtig dat dit letterlik dodelik is, maar Jimmy weet dit nie.
Omdat Jimmy eers nie daarin geslaag het nie, probeer hy weer. Hy besoek sy bejaarde kliënt Irene, die klasverteenwoordiger in die Sandpiper-pak wat hy onder haar vriende sondebok gemaak het om 'n skikking af te dwing. Maar ten spyte van die toevloei van kontant, het daardie vriende haar nie vergewe nie, en geen bedrag nie MEA culpa -ing van Jimmy se kant af kan hulle oorreed om hul woede op hom te draai in plaas van haar. Ek is nie goed om kak te bou nie, weet jy? sê hy aan Kim by wyse van verduideliking waarom hy nie hierdie spesifieke heining kan herstel nie. Ek is uitstekend om dit af te breek. Maar hierdie insig - en Kim se raad om 'n kaashappie te doop in kaas, want soms moet jy na jou sterk punte speel - ontsluit die antwoord. In 'n uitgebreide misbruik van 'n joga-klas, 'n lewendige mikrofoon en sy assistent van die regsfirma waar hy ontslaan is (onder andere) omdat hy nie die toilet gespoel het nadat hy 'n kak gehad het nie, het hy hom doelbewus uitgesit as 'n bedrogspulkunstenaar wat geraam het Irene om homself te verryk. Hy help hierdie liewe ou dame om weer kontak te maak met die vrouens wat verkeerdelik geglo het dat sy 'n gierige agtersteller is, ja. Maar hy vernietig ook sy kanse op 'n wettige loopbaan in 'n veld waarin hy goed was en passievol was. Waarom het Jimmy McGill borgtog gedoen op 'n regsgebied waarin hy uitgeblink het om Saul Goodman te word, misdadiger prokureur? Nou weet ons.
Hy is nie alleen om die majesteit van die wet vaarwel te roep nie. Daar is alle rede om te glo dat Kim weer by die werk sal wees as sy gesond word. Maar sal dit alles van haar wees? Sal dit die Kim wees wat ons geken het? Dit lyk onwaarskynlik. Wanneer haar en Jimmy se ongelukkige prokureur planne uiteensit wat haar in staat sal stel om haar praktyk te handhaaf soos dit is, sluit haar brein basies ... af. Ek is nie seker hoe ek die manier waarop die akteur Rhea Seehorn oorgaan van die been-diep moegheid wat sy in al haar vorige tonele toon, kan beskryf nie - in die hospitaal waar sy behandel word, op die ongeluksterrein waar Jimmy skarrel om die lêers op te tel wat is deur die woestyn versprei, tuis wanneer Jimmy die volgende dag haar ontbyt maak - in 'n soort dooie oë, wat doen ek met my katatoniese lewe? Sy stel haar Mesa Verde-onderneming uit om haar nuwe oliebesigheidskliënt heeltemal te kanselleer en soos 'n student aan gemorskos en Blockbuster Video te bing. (Ek dink dit gaan my effens dateer.) Wat het sy regtig te verloor? Ek verander die wêreld deur 'n middelgroot plaaslike bank te help om 'n middelgroot streekbank te word, sê sy vir Jimmy. So ja my. Sy vergader ietwat wanneer hulle hul kantore moet skoonmaak om die ruimte te onderverhuur, maar kom. Die vuur is dood.
Kontrasteer Kim se erosie- en uitputtingsboog met dié van Nacho Varga, wat die episode beëindig om meer tevrede te lyk en te voel as wat iemand in 'n lang, lang tyd in hierdie program was. En hoekom nie? Sy plan het gewerk! Nadat hy gesien het hoe sy hardwerkende pa grootword deur sy aaklige baas Hector Salamanca, wat lyk asof hy die man nie langer sal laat lewe nie, bedank Nacho hom om 'n goeie outydse moord uit te voer om sy vader te red. Maar Hector se voorheen geskeduleerde verbintenis met Gus Fring en hul onderlinge baas Juan Bolsa skakel die behoefte uit. Salamanca skreeu homself in 'n hartaflewering, en die skynpille wat Nacho op hom geplant het, doen hul werk. Gus werk dapper om sy gehate vyand aan die lewe te hou (hy hou nooit op om sy rol te speel nie), en boonop lyk dit asof hy Nacho se pilskema geïntuseer het, maar dit is 'n saak vir 'n ander tyd. Vir nou kan jy alles wat jy moet weet in die akteur Michael Mando se pragtig ekspressiewe oë sien. Hy het gewen.
So ook Chuck McGill, om te hoor hoe sy voormalige eks-vennoot Howard Hamlin dit vertel. In die wonderlik geskiet reeks wat help om die episode te open (na aanleiding van die skitterende koud-oop terugflits waarin jong Chuck die jong Jimmy verseker dat alles in orde sal wees in die verhaal wat hulle saam met lanternlig lees), staar Howard die ouer man na onder oor die verligte boë van HHM se vergadertafel, voordat hulle die ander vennote ontslaan sodat hulle alleen kan praat. Die akteur Patrick Fabian is ... wel, nadat hy hom in hierdie rol gesien het, waar hy sy natuurlike USA Network-blou lug-regs-arend-drama goed moet aanskou en hulle met ingewikkeldheid en diepte moet indring, wil jy sien hoe hy sy tande in iets insink selfs sappiger. Vir nou is hy egter heeltemal oortuigend as 'n reguit en smal, geknoopte ou wat jare lank gewerk het om 'n man wat hy as 'n vriend beskou het, te beskerm, net vir daardie vriend om hom aan te val as hy dit durf waag om 'n ander manier van aksie voor te stel. Jou eerste instink is om my te dagvaar? vra hy, die ongelowigheid oor sy hele gesig geskryf. Hy koop Chuck uit die firma deur fondse uit sy eie sak te haal. Die daaropvolgende faux-afskeidstoneel, waarin die hele kantoor die voorportaal oorstroom om Chuck totsiens te wens, is soos iets uit Die jong pous —Figureer balkonne, oorhoofse skote van kronkelende trappe, 'n stelsel wat saamwerk om 'n persoon wat nie hoort nie, te verdryf.
Dit laat ons met Chuck self. Tussen sy vernedering by HHM en die verbreking van die bande met Jimmy, kry hy 'n sielkundige slag wat nie eens sy swaar herstel van psigosomatiese siekte kan oorwin nie. Aanvanklik was ek 'n bietjie bummed deur wat daarop gevolg het: prestige TV se soveelste eerbetoon aan Die gesprek , aangesien Chuck se geestelike ontbinding metafories uitgebeeld word deur sy aftakeling en vernietiging van sy huis op soek na 'n verdwaalde elektriese stroom, wat hy blykbaar nie by die bron kan afskakel nie. Maar tussen Michael McKean se goeie prestasie en Dave Porter se opruiende, trompetgebaseerde partituur, gebeur daar iets wat die oorsprong van die reeks oortref. Kort voor lank is dit duidelik dat iets dieper as metafoor aan die werk is. Chuck verloor permanent sy kop. Soos in, is dit verlore. Hy sal dit nooit weer vind nie.
Die episode eindig met 'n beeld wat allesbehalwe naar is in die ongefilterde uitbeelding van hierdie verlies. Met sy huis 'n puinbesaai ruïne, sit Chuck by sy lessenaar, sy oë leeg, en sy bene skop herhaaldelik - amper outomaties. Die enigste bevrediging wat hom oorbly, is die van vernietiging, 'n gevoel wat sy broer Jimmy maar te goed ken. Hy skop en skop net na sy lessenaar totdat sy lantern uiteindelik afval en ontplof en 'n vuur begin wat ons stilweg oorkant die straat sien. Chuck het geen vriende, geen familie, geen gesonde verstand nie. Maar die dood is altyd daar vir u en wag. Soos die broer wat u wou gehad het.
