Eileen Atkins en Jonathan Pryce in Die Hoogte van die Storm .Joan Marcus
Die nuwe Broadway-seisoen is amptelik aan die gang en tot dusver nie-amptelik oorweldigend. Die belowendste nuwe aankoms, Die Hoogte van die Storm ,is ook die teleurstellendste. Nog 'n invoer uit Londen, waar gemengde resensies een pan bevat wat die eienaardighede en foefies aan die kaak stel wat die narratiewe stof oorweldig. Die resultaat is, in alle eerlikheid, een slegte toneelstuk met twee groot akteurs wat oortyd werk om 'n teaterlyk wat dood is met hul aankoms, lewe te blaas.
Die twee groot akteurs is Jonathan Pryce en Eileen Atkins. Hulle verdien groter medaljes van moed as die een wat die towenaar van Oz aan Bert Lahr toegeken het. Die skrywer is die Franse romanskrywer-dramaturg Florian Zeller, wie se vorige werk toneelstukke genoem het Die seun , Die pa en Die Moeder .Die mees onlangse trio wat in New York opgevoer is, was Die Moeder , 'n afskuwelike gemors buite die Broadway waarin die Franse filmster Isabelle Huppert in Engels gespeel het ('n slegte idee, om seker te wees). Zeller skryf onbegryplike minimalistiese toneelstukke wat ons obsessie met samehang aanspreek en gehore na die uitgangsdeure laat prewel, he?
KYK OOK: 'Beetlejuice' laat jou met 'n hoofpyn wat geen hoeveelheid Excedrin kan genees nie
Die gordyn styg op 'n deurmekaar landhuis naby Parys wat behoort aan 'n gesalfde, maar oorskatte skrywer genaamd, eenvoudig, André - gespeel deur Pryce, wat al te bekend lyk in die rol, nadat hy pas 'n ander oorbekende skrywer gespeel het, getroud met Glenn Close in die film Die vrou .Hierdie keer is die vrou 'n verstandige matriarg met die naam Madeleine, wat slimmer is as die man, hoewel nie so beroemd nie - gespeel deur die betowerende Atkins.
As die toneelstuk begin, is iemand pas dood. Dit moet die vrou wees, want die man treur haar ontroosbaar, terwyl die egpare se dogters daarop aandring dat die vader na 50 jaar se huwelik nie alleen kan woon nie, en hom onophoudelik vererg deur te dreig om 'n eiendomsagent te skakel om van die huis ontslae te raak. Maar wag. Hulle praat ook met mekaar oor postuum die uitgee van sy dagboeke, referate en aantekeninge.
OK, so dit is die pa wat gesterf het, of hoe? Maar soms babbel hulle drie ad infinitum oor hul dierbare, heengegane moeder. Maar dan kom die moeder ook aan, dra 'n sakkie van die vader se gunsteling sampioene vir aandete en lewer 'n resep vir hoe om dit behoorlik te soteer. (Baie vars grasuie, weet jy.) Nou praat die drie vroue almal oor die vader in die verlede tyd, terwyl die kaartjie by die begrafnisblomme wat niemand die moeite gedoen het om te lees nie, van die moeder blyk te wees.
Was dit dus die moeder wat gesterf het, of die vader? Of miskien albei? Alhoewel hierdie twak genadiglik net 80 minute lank is sonder onderbreking, sal u teen die tyd dat dit eindig, nie 'n toeter gee wat gesterf het solank as wat u met die ligspoed kan vlug nie, en u beloof om nooit weer 'n sampioen te eet solank u leef.
As Die Hoogte van die Storm is raaiselagtige gebrabbel, werk die twee sterre hard om dit simmetrie te gee. Pryce is bombasties en seniel, terwyl Atkins selfs haar oomblikke van stil nadenke sonder dialoog laat klop met stille vitaliteit. Sy weet hoe om luister .Die regie word deur Jonathan Kent bestee, en sy bestee die meeste van haar tyd op die verhoog om sampioene te skil, terwyl Pryce in 'n bedwelmende stilte deur die kombuisvenster staar.
Albei is waardig, realisties, grasieus en misdadig vermors in 'n toneelstuk wat totaal onsamehangend is.Die skrywer gee sy eie verdediging die volgende: Mense wat dinge probeer verstaan, is dwase. Ek is bereid om te wed dat baie vermeende idiote wat hoop dat Broadway binnekort weer normaal sal wees, enige oproepe met wysheid sal vermy Die Hoogte van die Storm dit het nie eers 'n storm in nie.
