Emma Stone speel in Cruella .Walt Disney-prente Toe Disney sy nuwe aankondig Cruella film, het kritici en aanhangers teruggeval asof hulle die growwe groen rook ruik wat van die titelkarakter se lang sigarethouer wegdryf in die klassieke tekenfilm uit 1961 Honderd-en-een Dalmatiërs . Dit is een ding om 'n bose heks te rehabiliteer wat 'n baba vloek . Maar Cruella wou moord hondjies om dit 'n pelsjas te maak. Soos die John Wick films maak dit duidelik dat die doodmaak van 'n groot aantal mense op film baie pret is — mense is venynig en vies en irriterend en verdien in die algemeen (ten minste narratief) om te sterf. Puppies is egter onskuldig en gesond. Om vir hulle te kom is onvergeeflik.
Regisseur Craig Gillespie en die skrywers Dana Fox en Tony McNamara is genoeg om weg te bly van die doodmaak van hondjies; geen Dalmatiërs sterf in nie Cruella . Die skeppers verstaan dit egter ook Honderd en een Dalmations het Cruella nie net gehaat vir haar bontjas fetisj nie. Die kern van Cruella se boosheid in daardie film is nie wat sy doen nie, maar wie sy is: 'n alleenstaande vrou wat beplan om 'n gelukkige gesin op te breek. Sy is 'n gebuigde been in die keel van reguit huishouding. En 'n skurk wat 'n skurk is omdat sy vreemd is, is 'n verhaal wat ryp is vir herstel, selfs al is Disney nie heeltemal bereid om hom daartoe te verbind om sy eie hetero-standaard te verwerp nie.
Cruella het geen man en geen kinders nie. Sy is 'n karikatuur van vroue wat moederskap en bevalling verwerp, terwyl sy beplan om hondjies te vermoor vir haar eie selfsugtige luukse.
Cruella is waarskynlik die mees onvergeetlike deel van Honderd-en-een Dalmatiërs , met haar lewendig verdeelde swart en wit hare en die stem van Betty Lou Gerson wat drup van gal, hebsug en gedraaide sensualiteit. Sy is so opvallend dat jy kan vergeet dat sy nie soveel op die skerm is nie. Die grootste deel van die oorspronklike film word gewy aan die Dalmatiërs, Pongo en Perdita, wat dien as charismatiese gelukbringers vir heteroseksualiteit en vrugbaarheid. Pongo maneuver sy menslike troeteldier, Roger, om Perdita se troeteldier Anita te ontmoet en te trou. Dan het die saamleefende Dalmatiërs 15 hondjies (saam met nog 84 aannemers).
Cruella is die groteske antagonis omdat sy die honde wil doodmaak. Maar breër is sy die skurk, want sy is anti-familie. Cruella is geteken in uitgebreide toringrokke wat die voorkoms van 'n weelderige drag queen voorstel, en het geen man en geen kinders nie. Sy is 'n karikatuur van vroue wat moederskap en bevalling verwerp, terwyl sy beplan om hondjies te vermoor vir haar eie selfsugtige luukse.
Die rolprent Cruella , met Emma Stone in die titelrol, omhels die karakter se anti-huishoudelike egtheid. Die jong Estella, wat deur haar enkelmoeder in 'n kosskool geplaas word, raak deesdae in onvroulike gevegte weens haar ingroeiende, outre mode-sin: haar hare is half swart en half 'n skokkende wit.
Die film, wat in die punk rock-milieu van die 1970's in Londen plaasvind, is beslis bewus van die nie-baie subtekst LGBTQ +. Een van Cruella se bondgenote is Artie, 'n dwarsversiering van mode-genie, vertolk deur die gay akteur Jon McCrea. Artie is die eerste openlik gay karakter in 'n Disney-film. Cruella se oortuiging dat sy haar ma teleurgestel het deur te vreemd en sleg te wees, knik ook vir die vreemde ervaring. So ook haar skepping van 'n opsetlike gesin; alleen, wees en op straat in Londen, vorm sy 'n band met twee ander hawelose kinders, Jasper (Joel Fry) en Horace (Paul Walter Hauser). Hulle word haar lewenslange medewerkers in diefstal en vriendskap.
Die film speel ook met die idee van die kas, en van vreemde en herontdekking van die self. Emma Stone het natuurlik 'n wonderlike tydjie terwyl sy wissel tussen die sagmoedige, hanghond Clark Kent Estella met 'n bril en buk, en die fantastiese Cruella, alles dramaties gestruktureerde skouers, onberispelike kleredrag en pragtige bon mots - briljant gebore, sleg gebore 'n bietjie mal. Estella probeer normaal wees en dra 'n rooi pruik om die swart-en-wit provokasie op haar kop weg te steek. Maar uiteindelik moet sy haar fratsvlag laat waai.
Cruella as 'n kwaadaardige queer-ikoon, wat in 'n (baie) valse pelsjas op die baan is, is 'n pragtige ommekeer. Ongelukkig is dit nog steeds Disney, en die filmvervaardigers maak nie 'n back-up van hul koddige sein met vreemde inhoud nie. Die verhaal sal op verskillende maniere beter werk as hulle bereid is om die karakter eintlik trans te maak, maar dit is natuurlik nie. Hulle is ook nie bereid om die wenke na te streef in die oorspronklike film van lesbiese aantrekkingskrag tussen Cruella en Anita (hier gespeel deur Kirby Howell-Baptiste) nie. In plaas daarvan gooi die film 'n halfhartige aantrekkingskrag tussen Estella en Jasper om haar normaliteit vas te stel. En as Cruella meer belangstel om mode na te streef as die man, beskou Jasper sowel as die film dit as 'n verraad.
Die teleurstellendste deel van die film is miskien dat die skeppers besluit om die skurk te maak ... nog 'n ambisieuse vrou, nadat hulle die idee dat ambisieuse vrouens boos is deur Cruella te herstel, verwerp het.
Emma Thompson is wonderlik kwaadwillig as narcistiese modeontwerper Baroness von Hellman. Maar die wonderlikheid is in diens van 'n karikatuur juis in die modus van Honderd-en-een Dalmatiërs ’Cruella. Die barones is genadeloos omdat vroue in die besigheid absoluut ongevoelig moet wees as hulle nie met 'n laai vol onsigbare genie en 'n hart vol bitterheid wil agterbly nie. Haar monsteragtigheid word vasgemaak wanneer ons verneem dat sy 'n gevoellose en selfs moorddadige moeder is.
Cruella se vreemd gekose gesin moet die verstikkende ooreenstemming van heteroseksualiteit en patriargie bestraf. Maar in plaas daarvan word boosheid vergestalt in 'n ander vrou wat gekodeer word as 'n gevaarlike bedreiging vir die natuurlike moederlike gevoel. Die film, byna onmoontlik, gebruik die titelkarakter. Dit doen dit deur aan te toon dat sy nie veroordeel is weens puppy-antipathie nie, maar omdat sy 'n vreemde vrou is met 'n dramatiese mode-sin. En dan draai dit om en skep 'n skurk wat jy veronderstel is om te verfoei omdat sy 'n vreemde vrou is met 'n dramatiese modeverstand.
Disney kan dink dat 'n (baie gesuiwerde) weergawe van nie-normatiewe geslagsaanbieding bevrydend en positief kan wees. Maar dit is nie heeltemal bereid om die maniere te erken waarop normatiewe huislikheid onderdrukkend eerder as aanbiddend kan wees nie.
Selfs in 'n film waar sy geen hondjies dreig nie, selfs in die film wat haar vier, kan jy nog steeds hoor hoe Disney daardie liedjie op die agtergrond neurie dat hulle familie weer wonderlik moet maak: Die wêreld was so / 'n heilsame plek tot / Cruella, Cruella de Vil .
Newjornal is 'n semi-gereelde bespreking van belangrike besonderhede in ons kultuur.
Cruella treffer teaters en Disney + Premier Access op 28 Mei.
