Laurie Anderson. (Foto: Trevor Reid vir waarnemer)Trevor Reid Hart van 'n hond is Laurie Anderson se memoir in die vorm van 'n fantastiese dokumentêre film. Die betrokke hond is wyle Lolabelle, 'n rotterriër wat deur me Anderson en haar oorlede man, Lou Reed, aangeneem is, wat in 2013 oorlede is. Net soos Lolabelle. Die kunstenaar het die film aan Reed se geheue opgedra.
Sedert die première van die dokumentêr in September op die filmfees in Venesië, het Lolabelle die Benji van die onafhanklike filmwêreld geword - 'n ster. Me Anderson het die rooi tapyt op die Telluride-, Toronto- en New York-filmfeeste getref en die film word nou op Film Forum (tot 3 November) vertoon. As 'n hond se lewe nie sleg was met me Anderson nie, lyk die hiernamaals van 'n hond ook redelik goed.
Die kunstenaar en musikant se ateljee is aan die westekant van Canalstraat. In die dokumentêr sien ons die buitekant van die woonbuurt - somber gebougevels, leë strate - deur die lens van die kameras na die aanval op 11 September toe me Anderson met Lolabelle vir 'n rustiger plek uit New York gevlug het.
Die opnameskote is een van 'n verskeidenheid teksture in die collage-agtige Hart van 'n hond , wat verskuif van bewolkte familiefoto's na 'n handgetekende verbeeldde reeks van me. Anderson wat haar hond baar.
Vandag sit haar laagliggende gebou tussen tientalle nuwe silweragtige monoliete. Trump Tower aan weerskante, het sy gesê.
Binne 'n krakerige hysbak is die atmosfeer soos die collage-oortrek van haar fragmentariese film. 'N Hond - 'n nuwe - jaag heen en weer oor 'n wye kamer en blaf vir enigiets wat beweeg. Die liefdevolle me. Anderson, deurmekaar, met 'n oogwink, is veelseggend en onderteken honderde gedrukte tekeninge uit die film terwyl sy tussen onderwerpe in gesprek beweeg. Die meta-beeld van die middestad is nooit te ver weg nie. Wanneer die tekeninge klaar is, wag honderde filmplakkate op haar handtekening. Saans is daar 'n vlug na Frankfurt.
Is dit nie net belaglik nie? vra sy, terwyl sy 'n pen in haar hand hou vir inspeksie, en ook, hoe fetisjisties is dit, om hulle self te teken, in plaas daarvan om dit maklik aan Jim te gee? Haar assistent, Jim, het daar naby gestaan.
Me. Anderson, 'n energieke 68, het 'n wit T-hemp aangehad waarop Luciano's Friends saam met 'n silhoeët van Pavarotti gedruk is. 'N Huldiging aan 'n mede-kunstenaar?
'Dit is 'n verhaal oor hoe stories werk - hoe jy jou eie verhaal vergeet, hoe jy jou eie verhaal herhaal, hoe iemand anders se storie op jou gepleister word,' het sy gesê.
Ons gesprek verwys na nog 'n kunstenaar in die kamer: die hond, Little Will, 'n grensterriër wat teen enigiemand vashou vir aandag sodra hy ophou hardloop. Me Anderson lag baie en praat net soveel met haar hond as met enigiemand anders.
Sy het gesê dat sy geen besondere verbintenis met honde gehad het nie, toe 'n man wat pas geskei is haar en haar man Lolabelle gegee het. Sy het Reed geloof dat sy haar oortuig het om die dier wat langer as 'n dekade lank met hulle sou deel, aan te hou.
Reed het as dokter 'n flikkerende voorkoms op die skerm. Ons hoor hom ook sy Turning Time Around sing oor die laaste rame van die film. As Reed so aaklig was as wat 'n onlangse biografie met poniekoerante suggereer, hoor ons dit nie van sy weduwee in haar memoires nie. (Daar is nog 'n Reed-bio van Rollende klip skrywer Will Hermes op pad.)
Me Anderson het buite Chicago grootgeword, in Glen Ellyn, Illinois. As kinders het ons baie diere gehad. Ons het elke dier denkbaar gehad - honde, katte, donkie, burro en 'n aap. Die eekhoringsap, 'n eksotiese troeteldier vir die Midde-Weste, het haar broer, Thor, gebyt en gesterf, het me. Anderson verduidelik. My ma moes sy kop afkap en na Springfield neem om getoets te word, onthou sy. Ek was gretig om weg te kom van meer diererou, of haar broer se naam regtig Thor was. Dit is nog steeds, volgens haar, ons was Swede en Iere.
Hart van 'n hond maak gebruik van baie familiegeskiedenis. Ons was agt kinders, het sy gesê en opgemerk dat haar pa 'n verkoopsman was wat saam met die baas se dogter gekuier het. Dink aan die vele verhale wat sy moes uitlaat, het me. Anderson gesê, dit kon 'n roman van Balzac op film gewees het.
In Glen Ellyn was die winters daar diep, hulle was koud en diep, onthou sy.
In die stem-oor van me. Anderson, terwyl sy haar dae op die meer daar skaats, onthou sy ook die spookagtige herinnering om haar jonger broer onder die ys te sien val. Verbleikte en gebarste foto's laat die verbeelding baie afgryse oor.
U word gevra om deur baie lense in hierdie film te kyk - deur die oë van 'n hond, deur 'n bewakingskamera, wat sonder 'n liggaam in die bardo (die Tibetaanse Boeddhistiese ryk tussen dood en lewe) ronddryf. U identifiseer u nie met 'n karakter in hierdie film nie, sê me Anderson.
Die film is net gedeeltelik vanuit die oogpunt van die terriër. 'Ons het baie hondekam-goed gedoen, maar dit was redelik vervelige beeldmateriaal: net mense se kruis,' het me. Anderson gesê.
Natuurlik is die hoofkarakters me Anderson en wyle Lolabelle, plus ondersteunende lae vriende en efemera. Ons het baie hondekam-goed gedoen, het Anderson gesê, maar dit was redelik vervelig. Dit was net mense se kruis. Me Anderson het dit reggekry om van die hond se blik in die film te kry, insluitend 'n ontmoeting met buurman Julian Schnabel.
Ons het ook baie met drones geskiet vir hierdie film. Sy het vyf hommeltuie gehad, het sy gesê en verduidelik dat hommeltjies deel van haar regstreekse shows was, hoewel sy dit nooit heeltemal laat werk het nie.
Sommige lae-res-drone-skote, elegant korrelig, is deel van die mengsel van teksture in Hart van 'n hond. Dit was 'n lae-tegnologiese onderneming, het die ster beklemtoon.
Ek het baie daarvan geskiet, sê sy en wys verby die stapel plakkate na 'n SONY 5D-kamera. Handgebarste eiers en huisgemaakte films — ek het die animasie gedoen, baie ure se klankmenging. Sy het ook die beeld geteken van haar oorlede hond wat sy onderteken - in swart-en-wit, geskors in die middel van ander figure in 'n toneel wat die Tibetaanse kosmologie meng met die tasbare dierepyn van die werk van kunstenaar Sue Coe. Ek hou van Sue Coe, het mev. Anderson vrywillig aangebied terwyl sy 'n ander druk van haar Coe-geïnspireerde werk onderteken.
Dit het 'n raaisel gelyk dat me. Anderson so lank gewag het sedert haar laaste rolprent, Tuiste van die dapper (1986), om nog een te maak.
Ek is nie 'n filmmaker nie. Dit is ook lank tussen romans, het sy gesê. Ek het 'n konsertfilm gemaak. Ek maak baie films wat op verskeie skerms in vertonings verskyn. Maar dit is nie narratiewe dinge nie.
'N Onlangse Anderson-projek in bewegende prentjies was Habeas corpus , by die Park Avenue Armory, 'n verfilmde besoek met Mohammed el Gharani, wat op 14 na die aanvalle op 11 September in Pakistan in hegtenis geneem is en meer as sewe jaar in Guantánamo deurgebring het voordat hy op bevel van 'n Amerikaanse regter vrygelaat is. Mnr. Gharani het tydens die driedaagse installasie op videoskerms vir die Armory-gehoor verskyn en gepraat van 'n afgeleë plek wat nie in die Wes-Afrika bekend gemaak is nie.
In ons onderhoud het me Anderson nie bekend gemaak waar die voormalige gevangene was nie. Maar Habeas corpus 'n film genoem kan word, het sy aangedring. In Wes-Afrika was dit basies 'n driedimensionele filmprojek om 'n ateljee te bou en hierdie man in die wapenkamer te straal, het sy gesê.
In Hart van 'n hond , het sy gesê, haar gesproke vertelling was die kern van die visuele ervaring. Omdat ek van stories hou, dink ek aan my as 'n versameling kortverhale. Sy het verduidelik dat die film gegroei het uit verhale wat sy deur die jare in optredes vertel het. U kan dus sê dat dit amper soos radio begin het.
Wat dit nie is nie, is 'n verhaal oor my leer ken, het sy verklaar.
Dit was 'n vreemde manier om so 'n persoonlike werk te beskou. Ek gebruik natuurlik my eie lewe hierin, maar ek beskou dit as 'n verhaal oor hoe stories werk - hoe jy jou eie verhaal vergeet, hoe jy jou eie verhaal herhaal, hoe iemand anders se verhaal op jou gepleister word, sy gesê.
