In die goeie ou dae het die parmantige, blouoog Jane Powell genoeg soda-fontein-musiekblyspele by MGM gemaak om haarself 'n lewenslange melkskommel-babelas te gee. Nou, op 71, verkies sy sjampanje. Maar sommige dinge verander nooit. Sy verskyn al 42 jaar nie op die skerm nie, maar die meisie langsaan-na-'n-goudmyn is nog vars soos 'n perskebloeisel, weeg 99 kilogram en dra dieselfde grootte 2 wat sy in so ewig gedra het. adolessente mylpale as Nancy na Rio gaan. Dit gaan 'n skok wees vir gehore wat haar op die verhoog ontdek in Avow, 'n splinternuwe toneelstuk deur Bill C. Davis, die bekroonde skrywer van Mass Appeal, in die New Century Theatre buite Union Square. Jane speel die verstrengelde, verleidelike, vroom Katolieke moeder van 'n gay seun wat in 'n formele kerklike seremonie met sy minnaar wil trou en 'n swanger, ongetroude dogter wat verlief is op 'n priester. It ain't A Date with Judy.
Niemand is meer verbaas om Jane Powell in 'n rol soos hierdie te vind as Jane Powell self nie. Liefie, ek het dit nie vir die byvoordele gedoen nie. Ek neem elke aand die bus werk toe soos almal, het sy op 21 Julie in 'n blaaskans gesê. Ek het dit ook nie vir die geld gedoen nie. Ek hoef finansieel nooit weer te werk solank ek leef nie. Ek het dit gedoen, want dit is die eerste keer dat ek 'n rol van my eie op die verhoog ontstaan. Ek wou groei. Jy raak verouderd as jy nie aanhou vorder en verander nie. Ek weet nie waarom hulle aan my gedink het nie, maar ek was dol oor die draaiboek ... In al die MGM-tienerblyspele het ek net my eie dialoog gevorm, en die tekste was so sleg dat niemand in elk geval ooit die verskil geken het nie. Hierdie toneelstuk het gelag, maar die kwessies is kontemporêr.
Dit is ook 'n groot verligting om deel te wees van 'n ensemble-rolverdeling, want ek wil nie 'n ster wees nie. Op 71 het me. Powell 'n seun van 49, 'n dogter van 48 en 'n ander dogter van 45 en die moeder van 'n sewejarige. Ek is self 'n ouma. Dit het tyd geword dat ek my eie ouderdom begin speel. Die luukse om uiteindelik karakteraktrise te wees, is iets wat ek nie van die hand kon wys nie.
Dit is nie haar eerste keer by die rodeo nie. In 1974 vervang sy haar voormalige MGM-medester Debbie Reynolds in die Broadway-musiekblyspel Irene. Dit was 'n vreesaanjaende ervaring. Regisseur Gower Champion, nog 'n MGM-oudleerling, het nooit vir een oefening opgedaag nie en Debbie het nooit haar eie hulp aangebied nie. Net tien dae voor haar openingsaand was Jane verlate, doodbang en huppelend. Dit was 'n baie hartseer tyd, want ons was vroeër vriende, het sy gesê. Hy stap net uit. Die produsent het gesê dat hy nie verwag het dat ek sewe weke sou duur nie. Ek het nege maande geduur en beter resensies gekry as Debbie. Toe neem ek dit op die pad. Daarna het ek hier en daar af en toe 'n werkie gedoen, maar ek was versot op skoubedryf en het na ander prioriteite gegaan. Avow is nie 'n terugkeer nie, want ek het nooit amptelik afgetree nie. Maar dit is 'n nuwe begin.
Sy lyk nog steeds soos die madeliefie-gesiggie wat in 1945 gebraaide hoender- en aartappelslaai vir uitlegte in Photoplay gemaak het, maar haar privaat lewe was nie altyd 'n roomysem nie. Sy het vier slegte huwelike gehad, 'n seun met 'n dwelmprobleem en ernstige probleme in haar loopbaan. Maar sy het nog nooit 'n krimp gehad nie en dit lyk nie of sy ooit 'n gesigverligting gehad het nie. Haar gesin is nou gelukkig, sy besit 'n luukse woonstel in West End Avenue en 'n bekoorlike landhuis in Connecticut, haar geld is goed belê en sy het nog steeds haar sonnige geaardheid.
Haar vyfde huwelik, met die voormalige kinderster Dick Moore (Blonde Venus, 1932, met Marlene Dietrich), is reg uit 'n Dick and Jane-boek. In werklikheid was dit 'n boek wat hulle bymekaar gebring het. Dick, nou 'n PR-uitvoerende beampte, het navorsing gedoen oor 'n boek oor Hollywood-kinderakteurs van gister met die naam Twinkle, Twinkle, Little Star-But Don't Have Sex or Take the Car! Jane se vriend Roddy McDowall het 'n onderhoud gereël, en Dick het 18 jaar gebly. Nie een van hulle kyk na hul ou films nie. Dit is nie nostalgie-freaks nie. Sy het gedurig geweier om op die verhoog te verskyn tydens die retro-konserte in Carnegie Hall wat die MGM-sterre vier. Sy noem hulle dog-and-pony acts. Dit is soos 'n sirkus. Die ou sterre werk soos honde en die produsent kry al die winste, het sy gesê. Aanhangers daag uit nuuskierigheid op om te sien of hulle nog sonder 'n kierie kan praat of kan loop en die lyne in hul gesigte kan tel. Dit is ontginning van 'n stuk uit die verlede wat nie meer bestaan nie, en ek vind dit hartseer. Sommige mense is ekshibisioniste. Nie ek nie. Ek hou van daardie mense, maar ek was nooit sosiaal betrokke by hulle nie en sal ook nooit wees nie.
Noudat haar vriend Roddy weg is, het sy min kennisse uit die ou MGM-dae. Arlene Dahl is 'n vriendin. June Allyson het ons in Connecticut besoek. Maar ten spyte van al die flieks wat ek saam met Debbie gemaak het, was ek nog nooit in die huis vir aandete nie. Ek was nog nooit in iemand se huis waarmee ek gewerk het nie. Daar was 'n A-groep en 'n B-groep. Ek was in die F-groep.
As sy die oesjaar vertrap waar die druiwe van die toorn gestoor word, kan u nie sê dat sy nie die reg verdien het nie. Sy het op die skerm verskyn toe sy 14 was, 'n dogtertjie met die naam Suzanne Burce van Portland, Oregon, wie se pa 'n oliebolwinkel bestuur het. Sy was 'n kindersopraan met 'n twee-en-'n-halwe oktaafreeks wat 'n MGM-kontrak gewen het toe sy 'n aria van Carmen vir Norma Shearer gesing het. Haar eerste film was Song of the Open Road, 'n slap stuk pluis waarin sy 'n ryk dogtertjie-rolprentster vertolk wat van die huis af weggehardloop het en by 'n groep rondlopende tamatieplukkers aangesluit het. Haar karakter se naam was Jane Powell, en dit het vasgeval. Net die sterretjie vryf nie af nie. Mense word altyd gefassineer deur die sogenaamde goue era van musiekblyspele, maar dit was nie so wonderlik nie. Alles was geglasuur. Daardie films het nie die werklikheid weerspieël nie, het sy gesê. Ek was 11 jaar by MGM en niemand het my ooit tieners laat speel nie. Ek was 25 jaar oud met my eie kinders en dit raak belaglik. Publisiteit was skuim. Alles wat u gesê het, is gemonitor. By my hoef hulle nie bekommerd te wees nie. Ek het in elk geval nooit iets te sê gehad nie. Dit was harde werk, ek het geen vriende gehad nie, geen sosiale interaksie met mense van my ouderdom nie en die isolasie was taai. Maar ek moes my gesin onderhou, daarom het ek gedoen wat vir my gesê is en het geen ander keuse gehad nie.
Ek wou universiteit toe gaan. My ma het gesê 'Hoekom? Jy het al 'n werk! ’My enigste opleiding was dus drie uur per dag op die stel saam met Margaret O'Brien en Elizabeth Taylor, onthou sy. Maar ons het nooit in die kommissaris of meisiespraatjies vergader nie. Ek het nooit na oorslaappartytjies of sokkerwedstryde gegaan of iets gedoen wat my vriende in Portland gedoen het nie. As ek 'n onderbreking gehad het, het hulle my na New York gestuur om ses shows per dag in die Capitol Theatre te sing, en dit was my vakansie. Ek het baie geld verdien, maar ek kon dit nooit spandeer nie. My ma het alles gevat. Ek weet nie wat sy daarmee gedoen het nie. Het dit waarskynlik onder die matras weggesteek. Daarna het my eerste man die helfte van alles wat ek gemaak het, geneem. Almal wou my jonk hou. Ek het nie eers iets van seks geweet voordat ek 21 was nie. Ek moes noodgedwonge 'n beeld nakom, en die enigste raad wat ek ooit in toneelspel gekry het, was: 'Bly so lief soos jy is en verander nooit.' As ek nooit as aktrise gegroei het, is dit omdat niemand my ooit geleer het hoe nie.
Agterna beskou sy die filmvervaardigers waarmee sy gewerk het, as niks anders as verkeersdirekteurs nie. Van al die films wat ek gemaak het, was Royal Wedding en Seven Brides for Seven Brothers die enigste twee wat jy klassieke kon noem. Ek kan nie eers onthou wat my laaste film by MGM was nie. Vroue stop my in die bus en vertel dat hulle van my films hou, en hulle het nog steeds Jane Powell-papierpoppe en inkleurboeke, en ek dink: 'Hoe lekker, maar hulle praat seker oor iemand anders.' Ek het nooit geweet die dinge bestaan nie. MGM het hulle uitgesit en ek het nooit geld uit enigiets gekry nie. Ek het hulle nooit eers gesien nie. Dit lyk asof my hele lewe met iemand anders gebeur het. Ek wens net ek kon daar gewees het om dit te geniet. Niks daarvan het ingesink nie. Dit was net 'n werk en ek was 'n vlieg teen die muur en kyk hoe dit gebeur, en 'n vlieg het geen gevoelens nie.
Wanneer het sy die flieks opgehou? Toe hulle ophou om my te vra, sê sy en lag openlik. Ek het nie opgehou fliek nie. Flieks laat my. Niemand wou my hê nie. Musiekblyspele was klaar en hulle het my nooit iets anders gegee om te doen nie. Ek was 25 toe ek MGM verlaat het, en dit was die eerste keer dat ek niemand gehad het om my te beskerm nie. Ek het niks van besluite of agente of inkomstebelasting geweet nie. En die verwerping het meer as enigiets in die wêreld seergemaak.
Toe die MGM-musikale era geëindig het, was die sterre daarvan soos pragtige rasegte Abessiniërs wat skielik in die middel van die woestyn uit 'n sak gestort het en hulself moes versorg. Dit was 'n skok ... En dit was vreesaanjaend. Ek het somervoorrade, advertensies, TV gedoen, maar dit word as slap beskou. By MGM mag ons nie eers voor 'n TV-stel afgeneem word nie. Dit was 'n verskriklike tyd in my lewe.
Sy het 'n paar volwasse dele in films gekry; hulle was verskriklik. Sy het 'n South Seas-kannibaal in 'n swart pruik in Enchanted Island gespeel, 'n afgryse met 'n lae begroting, gebaseer op Herman Melville se Type: ek het dit gedoen omdat hulle my 'n doodstoneel belowe het, en toe het hulle dit uitgehaal omdat hulle gesê het: 'Jane Powell kan nie sterf nie. . 'Die film was so erg dat die regisseur, Allan Dwan, na elke toneel bladsye uit die draaiboek skeur en oor sy skouer gooi. Toe speel sy Hedy Lamarr se neurotiese, oormatige dogter in 'n ding genaamd Female Animal: Uiteindelik moes ek 'n sekspot speel, maar dit was so erg dat ek dit nooit gesien het nie. Niemand het dit gedoen nie. Dit was die eerste keer in my loopbaan wat ek ooit vyandigheid of jaloesie van 'n ander aktrise gehad het. Hedy wou niemand se ma speel nie. Sy was die slegste persoon met wie ek nog gewerk het, en die hele ding was net ellendig. Daarna het ek net opgegee oor films.
Sing ook. My stem is nie wat dit was nie. Ek kan nie die hoë note haal nie en ek sal nie tweederangs wees nie. Dit gebeur met 99 persent van alle sangers, maar by vroue verander die hormone en moet jy jou sleutel laat sak, het sy gesê. U moet ook soos 'n atleet in 'n toestand bly, en ek wil nie hê dat die lewe 'n regime moet word nie. Ek het dit 20 jaar lank gedoen en dit bring my nie meer vreugde nie. Ek ken te veel sangers wat 25 jaar gelede moes opgehou het om hulself dwaas te maak.
In Avow hoef sy nie een noot te sing nie. Dit is die eerste keer in my lewe wat 'n regisseur vir my iets sê, behalwe: 'Wees net Jane Powell.' Ek het drie maande onderteken en dan sal ons sien wat gebeur. Ek het geen toekomsplanne nie. Ek het alles wat ek nog ooit in die lewe wou hê en meer - 'n wonderlike huwelik, 'n pragtige huis, perfekte gesondheid. Ek het my hele lewe lank gewerk om 'n normale mens te wees, en waarom dit opgee? Ek het nooit gedink dat ek 'n ster van enige belang was nie. Dit was miskien my redding. Die applous van gehoor is nog nie iets wat ek nie kan hoor nie. Ek dink dit is vir iemand anders. Ek het ander prioriteite. Op 71 leer ek Jane Powell vir die eerste keer in my lewe geniet.
Die ou dae is miskien dood, maar sy kan my nie flous nie. Jane Powell knipoog, en die glimlag is steeds Technicolor.
