Dit is twintig jaar sedert David Addison en Maddie Hayes saam 'n winkel by die Blue Moon Detective Agency opgestel het, die deelnemers verdubbel het, die tempo van televisie-dialoog verdubbel het en Woensdagoggend 'n waterkoelerarea aangewakker het. Moonlighting, die romantiese speurkomedie wat Bruce Willis en Cybill Shepherd in die hoofrol speel, is nog nooit sterk gesindikeer of op 'n tuisvideo nie, en die eerste twee seisoene kom DVD betyds om dit uit die vergetelheid te red.
Toe Moonlighting in Maart 1985 in première was, het die akteurs skaars punte verkoop. Dertig-vyf-jarige Cybill Shepard het weggekruip na die debak van Daisy Miller (1974) en At Long Last Love (1975) (in The Last Picture Show (1971), The Heartbreak Kid (1972) en Taxibestuurder ( 1976), sou sy oortuigend, as dit roetine is, koud wees. Bruce Willis (29) was 'n onbekende New Yorker wat in 'n toneelstuk van Sam Shepard was.
In plaas daarvan was dit die voormalige skrywer van Remington Steele, Glenn Gordon Caron, wie se rekord ABC opgewonde gemaak het. Mnr. Caron het met teenstrydigheid ingestem om 'n ander speurvertoning te doen op voorwaarde dat hy dit op enige manier kan doen wat hy goedvind. Om die lastige sjabloonbesonderhede vinnig uit die weg te ruim - sy is 'n oudmodel wie se verduisterende rekenmeester haar weinig meer as die eienaarskap van 'n onwinsgewende speuragentskap gelaat het; hy is die speurder wat verdien het, sê nie-winsgewende-mnr. Caron het die reëlboek van netwerk-televisie begin verbrand. Dit beteken 'n vinnige tweespoor-dialoog, Orson Welles stel 'n meestal swart-en-wit episode in, 'n Shakespeare-parodie in 'n iambiese pentameter, 'n dansnommer onder regie van Stanley Donen, 'n tussenspel van Claymation, karakters wat na die gehoor draai in die middel van argumente. , 'n Dr Seuss-huldeblyk en selfs 'n episode waarin die hoofrolle nie verskyn nie. (Slegs 'n slegte skrywerstaking het Moonlighting verhinder om die eerste nasionale uitsending in 3D te skep.)
Om soveel ambisie in die tydelike televisieformules van destyds te plaas, maak 'n rommelige eerste seisoen. Die vlieënier is 'n Marathon-man-loopbaan; die meeste van die daaropvolgende sake voel asof Columbo verwerp. Maar sulke afgesaagde konstruksies kan gesien word as olyftakke wat aangebied word aan 'n gehoor van Airwolf- en hotel-aanhangers wat andersins sou dink dat hierdie nuwe show 'n hallusinasie was.
Afleidender is die groeipyne van die akteurs. Cybill Shepherd skok aanvanklik wat ek die Jerry Seinfeld Reflex sal noem - 'n onwillekeurige en altyd aanwesige grynslag wat gewoonlik deur SNL-atlete te beurt val. En ondanks onmiskenbare magnetisme, bring Bruce Willis 'n groot deel van die eerste seisoen deur as die mees rasende hipster sedert Maynard G. Krebs. Hy trek Wayfarers herhaaldelik aan en ontheilig Motown-liedjies en oorbrug die Blues Brothers en die California Rosyne genadeloos. Die kombinasie van haar digtheid en sy onvolwassenheid sorg vir 'n paar dinamietknikke, maar dra steeds by tot baie geskarrel en gedreun.
En dan, vroeg in seisoen twee, val alles in plek. Die nog nie liefhebbers begin om die sagtheid in mekaar te pla en mekaar se naweekplanne te ondersoek nie. Mnr. Willis vind inspirasie op die vreemdste plek-inspuitende Diner-era Mickey Rourke (die fluisterende, gewonde glimlag) en die Ghostbusters-era Bill Murray (die drollesarkasme) met Three Stooges-liggaamlikheid. Dit is 'n fyn alchemie: mnr. Murray sou Maddie Hayes nooit kon laat swymel nie, en die tong-draai-dialoog sou K.O.'d Mickey Rourke in die eerste ronde gehad het.
Intussen word die refleksiewe grynslag van me. Shepherd ingespan tot 'n nuttige aanduiding van onderdrukte aanbidding vir haar misdaadoplossende maat, alhoewel woede die verstommeling vervang. (Miskien was daar een of ander metode vir haar mal; me. Shepherd beweer dat sy en mnr. Willis 'n ware stryd gehad het voordat elke een verfilm is.) Die ander werknemers van Blue Moon, gelei deur Allyce Beasley se kompulsiewe rymsekretaris, mevrou DiPesto, bied 'n komedie springplank; die karakters is meestal leë gesigte wat nie lyne of agtergronde het nie (alhoewel hulle eendragtig sal wees, juig of sug in harmonie). Hierdie aandelemaatskappy as 'n dooie leër is nog een manier waarop die skou daarin slaag om die skroefbal met die absurde saam te smelt.
Teen die tyd van Twas the Episode Before Christmas is die vertroue van Moonlighting bedwelmend. Na 'n uur van slinkse Bybelgrappe, seksuele insette en 'n skietgeveg met Richard Belzer, begin sneeu binne die speuragentskap val. David en Maddie dwaal na die kantoordeur, stap van die stel af, en die hele rolverdeling en bemanning (en hul kinders) begin 'n volledige a capella-weergawe van The First Noël van twee minute voordat hulle die nag vir die gehoor waai. Dit is gepas: ten spyte van die foefies, ondanks sy warm pastelgloed (en af en toe 'n Robbie Neville- of Starpoint-musiekaanwysing), was Moonlighting net geïnteresseerd in tydloosheid.
Wat is dan die nalatenskap van Moonlighting? Verbasend genoeg het die genre van speurders van ouens / meisies weggeval eerder as floreer; Nington se Remington Steele en CBS se Scarecrow en Mrs. King is gekanselleer, terwyl Moonlighting die sterkste oorleef het. (As gevolg van hulde aan die ongemaklike ou dinosourusse wat hy oorleef het, het mnr. Caron later 'n Remington Steele-kameo in Moonlighting geskryf; 'n ongekrediteerde Pierce Brosnan het sportief saamgespeel.) Die filmster-aksie-held-persona van mnr. Willis en die vae ikonisiteit van me. Shepherd het die geheue van hul grootste karakters byna verduister.
Wat ons met Moonlighting se risiko's en verbreking van reëls laat. Watter speurvertoning met sy goeie verstand sou episodes bevat waarin daar geen saak was om op te los of weggooigawes oor E.E. Cummings of Sylvia Plath toe te laat nie? In 'n meegaande dokumentêr sug een skrywer dat al die ander vertonings grappies uitgegooi het as geglo word dat net die helfte van die gehoor dit sou kry; Maanlig verlaat hulle. Die ware invloed van Moonlighting word nie in besonderhede gegiet nie, maar eerder in die oortuiging dat 'n televisieprogram so slim kan wees as diegene wat dit gemaak het, en selfs diegene wat hulle gehoop het, daarna sou kyk.
