Jennifer Lawrence in ma! Belangrikste Van die idiote dwelmverslaafde hokum Requiem vir 'n droom aan die oorskatte, oorstelpte en oordrewe Swart Swaan , wat ek 'n weelderige opvoering genoem het Afstoting in tone skoene, die films van wack job Darren Aronofsky het 'n donker passie getoon om verdraaide siele in pyniging te verken. Maar niks wat hy voorheen gedoen het om die osoonlaag te vergiftig, het my voorberei nie ma! , 'n oefening in marteling en histerie so boonop dat ek nie geweet het of ek hardop moet skree of lag nie. As hy idees van Polanski, Fellini en Kubrick steel, het hy 'n absurde Freudiaanse nagmerrie gebou wat meer nat is as slegte droom, met die subtiliteit van 'n kettingsaag.
Hierdie dwaling-freak-show is twee uur se pretensieuse twak wat godsdiens, paranoia, wellus, rebellie en 'n dors na bloed in 'n sirkus van groteske losbandigheid aanpak om te bewys dat vrouwees emosionele opoffering en fisiese pyn nodig het ten koste van alles anders in die lewe, insluitend die lewe self. Dit is al dan nie wat Aronofsky in gedagte gehad het, maar dit kom so naby aan 'n logiese interpretasie as enige van die ander idees wat ek gelees of gehoor het. Die resensies, waarin 'n groep ewe pretensieuse kritici frustrerend na 'n dieper betekenis soek, is nog nuttiger as die film self. Met behulp van beskrywings soos hermeneutiese struktuur, fantasmagoriese fantasie, filmiese Rorsach-toets en uitgebreide skree van eksistensiële woede, weet hulle seker hoe om jou te laat lag.
Alhoewel u die meeste van die pynlike, martelende en stresvolle twee uur sal spandeer wat dit neem om te oorleef ma! probeer om uit te vind waaroor dit gaan, raai ek u aan om die resensies heeltemal te ignoreer en u eie fantasie op te maak. Een kritikus sê dit is 'n satire oor die chaos waarin Donald Trump die wanfunksionele wêreld verander het. 'N Ander een sê die titel verwys na die rol wat Jennifer Lawrence vertolk, die huidige persoonlike druk van die regisseur en filmmusiek, waaroor hy eindeloos irriterende close-ups maak wat haar gebreke beklemtoon en die kyker beroof van die krag van selfontdekking. Een resensent sê dat sy die hoofaardmoeder speel wat koorsagtig werk om die balans te herstel op 'n planeet Aarde wat voortdurend verskeur word deur goddeloosheid en wreedheid. Ek hou van die resensie wat die film vergelyk met die kook van 'n kookpunt. Hulle dring almal daarop aan ma! is 'n metafoor vir iets, hoewel hulle nie heeltemal seker is wat dit is nie. Die enigste ding waarmee ek saamstem, is dat die film inderdaad oorspronklik is. Ek het die kamerawerk bewonder, die groothoek-nabyskote van vlamende neusgate en die pandemonium van die skare-tonele in die tweede helfte van die film as dit hooigol en waansin heers. Dit is 'n vreemde sensasie om nog oomblikke van tegniese briljantheid te onthou in 'n film wat ek nooit weer wil sien nie. Die gesig van die aktrise beslaan 'n volle 66 minute van die 120 minute duur, so ek het ook genoeg van haar gesien.
Lawrence, 'n vrou wat amper tot waansin vasgehou word, woon in 'n grillerige, afgeleë herehuis in die middel van nêrens saam met haar man (Javier Bardem), 'n ruwe digter wat weier om haar 'n baba te gee of haar selfs bed toe te neem. (Kan 'n sensitiewe digter met erektiele funksie ook 'n alfamannetjie wees? Vra net.) Namate sy elke dag meer verstaanbaar neuroties word, word die huis binnegeval deur naamlose vreemdelinge (Ed Harris en pragtige Michelle Pfeiffer, wat ongelooflik haglik lyk) wat die vrou s'n onderbreek. idilliese lewe met onbeskofte vrae oor seks, die huwelik en waarom sy nie harder probeer voortbring nie. Die poging om hulle uit te werp, word gefnuik deur haar man, wat na sy aanhangers se aandag en afgodediens smag. Dan kom hulle twee seuns aan en bring geweld en chaos. Geregte breek. Meubels word gesloop. 'N Moord word gepleeg. 'N Misterieuse bloedvlek verskyn op die vloer wat 'n gat oopmaak vir die onderstaande verhaal. Binnekort is die huis gevul met roubeklaers, almal aangemoedig om so lank as moontlik te bly deur die man, wat die daaropvolgende ineenstorting van sy vrou ignoreer. Aronofsky put spanning uit vreemde geluide en gebeurtenisse - 'n sterwende by, 'n warm braaipan, 'n ontploffende gloeilamp bedek met bloed - verfilm met ondraaglike verveling. Namate die ongenooide gaste groei, die loodgieterswerk verwoes, die huis met water oorstroom en die kamers met vuilgoed besaai, begin u vermoed dat daar meer aan hierdie verdorwenheid is as misleide gasvryheid. Lawrence raak moer voordat die gehoor dit doen, en toon 'n besonderse talent om te skree Stop! bo-op haar longe — iets waaraan ek eers wou dink.
| MOEDER! |
Net as jy dink sy het alles wat sy kan neem, is daar meer. 'N Baba word gebore te midde van bloedstollende gille van die bevalling terwyl Lawrence oor hope lyke kruip terwyl hulle kraam en oproerige skare met fakkels opdaag in 'n toneel wat lyk op grond van die onluste in Charlottesville. In die uiteindelike vernietiging van die vroulike geslag, probeer Lawrence die baba waarvan sy nog altyd gedroom het, red om die lewe volkome te maak, maar Fellini-groteske in onheilspellende Halloween-kostuums vul die skerm en verbrand die huis. Die kritikus van die New York Times waarsku in sy resensie arrogant: Moenie na iemand luister wat nadink oor hoe intens of ontstellend dit is nie. Jammer, vriend, maar 'n gepeupel wat 'n skreeuende baba en sy moeder lewendig verbrand, dan kannibaal draai, die baba eet en sy hart uitskeur om die toilet af te spoel, terwyl Patti Smith oor die einde van die wêreld sing, pas baie goed by my definisie van beide intens en ontstellend. Wat is joune?
Niks oor nie ma! maak 'n mens sinvol, aangesien Darren Aronofsky se kragtige visie op waansin skreeusnaakser word as eng. Met soveel rommel om die drein te verstop, huiwer ek om dit die slegste fliek van die jaar te noem as die slegste fliek van die eeu dit nog beter pas.
