Zazie Beetz en Natalie Portman in Lucy in the Sky .Fox Soekligfoto's Is dit moontlik om in 'n somnome en droomagtige toestand te wees terwyl u tegelykertyd van woede koer? Kan u hulpeloos in die eter sweef en terselfdertyd vorentoe gedryf word met die snelheid van 'n kruisboogbout wat in die hitte van absolute woede en haat na 'n teiken afgevuur word?
Hierdie oënskynlik teenstrydige toestande beskryf nie net die ruimtevaarder Lucy Cola (Natalie Portman) Lucy in the Sky maar ook die film wat haar vreemde verhaal vertel.
Geïnspireer deur die tabloid-kroniese ongedaanmaking van NASA-ruimtevaarder Lisa Nowak , die debuut van die filmregisseur van Noah Hawley (skrywer en showloper vir FX's) Fargo) is 'n verhaal wat gespruit is uit sowel die gossamer-sy van ander-wêreldse poëtika as die krassende jute van kwade indiene wat ambisieuse vroue elke dag in die werkplek teëkom. Alhoewel miskien 'n paar drade minder as 'n meesterwerk, is die tapisserie wat daaruit voortvloei nie net 'n unieke en ontstellende kunswerk en sosiale kommentaar nie, maar ook die perfekte agtergrond vir nog 'n stekelrige en spesifieke uitvoering van Portman.
Ons ontmoet Lucy eers met die eerste traan wat lei tot haar uiteindelike ontknoping: sy is vasgemaak aan 'n ruimtestasie wat op die aarde afkyk. Die film verklaar aan die gang dat daar dinge is wat ons nie bedoel is nie - of ten minste moet ons ophou om voor te gee dat ons nie sien nie. Boonop is die Aarde wat in die Heelal dryf en hoe min ons lewens te midde van al die chaos is.
Onder die dinge waaraan u nie van so hoog wil dink nie: die voorstedelike huis waarin u woon, die huwelik waarin u gestruikel het, en - meer algemeen - mans. Diegene in Lucy se lewe is doodluiters soos haar MIA-vader, tjommies soos haar vrome man (Dan Stevens) wat nie eens 'n pot mosterd kan oopmaak nie, en die afwesige vader van die niggie wat sy grootmaak (Pearl Amanda Dickson) wat die die ergste van alles: 'n digter! Lucy se kettingrookende geweer-ouma, 'n karakter wat so dinamies deur Ellen Burstyn lewendig gemaak word dat jy amper haar tweedehandse rook vanaf jou sitplek kan ruik, wys gereeld op al hul onvoldoendehede.
In hierdie moeras van swak mans struikel Jon Hamm, 'n mede-ruimtevaarder en 'n geskeide met Budweiser. Aanvanklik is hul soen op die plat bed van sy bakkie vir Lucy soos die eerste treffer suurstof ná 'n ruimtewandeling. Uiteindelik word dit egter een van 'n reeks gebeure wat haar op 'n veldrit lei om hom en die ander ruimtevaarder wat hy aan die kant sien, ernstig skade te berokken (Zazie Beetz).
| GELUKKIG IN DIE HEMEL ★★★ |
Met behulp van verskuiwende beeldverhoudings wat die rande van die raam op sy hoofkarakter indruk, ekstreme hoëhoekfoto's wat lyk asof sy haar lot van bo af verseël, en 'n weergalmende en deurmekaar klankmengsel wat ooreenstem met die drukgebou in Lucy se kop, gryp Hawley na elke instrument waaraan hy kan dink om haar gebreekte psige op die skerm toe te dien. Vreemd genoeg het sy gooi-alles-teen-die-muur-benadering 'n verrassende genade. Dit is ook vir sy hoofakteur geweldig bevry; hy het Portman toegelaat om net op die oomblik te wees en nie bekommerd te wees oor die loodgieterswerk van die verskillende bronne van Lucy se sielkundige skade nie.
Portman se fyn en beskadigde uitbeelding is betowerend - en dit is nie bloot omdat die gemors van 'n Dorothy Hamill-kapsel wat sy doen nie. Van Jackie aan Vox Lux, die keuse van die akteur dui aan dat sy iets diepgaande probeer sê het oor die manier waarop vroue reageer op en trauma internaliseer; dit vind hier uiteindelik volle stem. En soos hy met sy TV-programme doen, skilder Hawley die uithoeke van sy verhaal met akteurs - Nick Offerman as sielkundige en Tig Notaro as 'n veteraan-ruimtevaarder, byvoorbeeld - wat hul klein rolletjies presies kan karakteriseer.
Om sy naam na te kom en aan die ruimte-filmtradisie van Stanley Kubrick, Lucy in the Sky is 'n film wat jou laat voel dat jy 'n bietjie gestenig en gedisoriënteerd voel in die loop van die onspoel, ongeag wat jy op pad bioskoop toe geneem het. Dit kan die film 'n gevoel gee van ongeset en ontkoppel - 'n sensasie wat versterk word deur 'n koda wat aangepak voel.
Maar Portman, en die noukeurige manier waarop sy Lucy se pyn en woede openbaar, hou ons verbind met die verrigtinge op dieselfde manier as wat haar vasmaak haar vasgebind hou aan die ruimtestasie in daardie eerste toneel. Soms kyk ons verward en kopskuddend aan, maar vaker staar ons met glaserige verwondering na 'n wêreld - en 'n film - wat wemel van allerhande rommelige lewe.
