Sarah Paulson (links), Sandra Bullock (middel) en Rihanna (regs) in 'Ocean's 8.'Barry Wetcher / Warner Bros. Die Kristen Stewart-geleide Skemer franchise verdien meer as $ 3 miljard wêreldwyd oor vyf films, terwyl Jennifer Lawrence s'n Honger speletjies reeks het dieselfde prestasie in net vier behaal. In 2012 het albei hul toetrede tot die top-10 films met die beste inkomste van die jaar gemaak.
Hierdie jaar, biggies soos Marvel's Swart panter en Avengers: Infinity War , Universal's Jurassic World: Fallen Kingdom , Warner Bros. se Harry Potter-vervolgverhaal Fantastic Beasts: The Crimes of Grindelwald en die volgende inskrywing in die uitgebreide DC Extended Universe van die ateljee, Aquaman , het die meeste aandag gemonopoliseer. Almal is opskrifte deur mans.
Maar 'n titel wat in die see van daardie leviathane verlore kan gaan Ocean's 8 , wat 'n vroulike rolverdeling vertolk: Sandra Bullock, Cate Blanchett, Anne Hathaway, Rihanna, Mindy Kaling, Helena Bonham Carter en meer. Ondanks die feit dat WB 'n nie-beduidende $ 70 miljoen in die vroulike funksie gesink het - 'n spinoff van die Oseaan’s trilogie met Bullock wat die suster van George Clooney se karakter vertolk - groot ateljees is steeds grotendeels bang om vroue in spetterende hoofrolle te plaas of in vrougesentreerde projekte te belê.
Dit is hul verlies - wat miljarde kan beloop - omdat die getalle deur die jare heen bewys dat die vervaardiging van vroulike eerste films 'n slim sakebeweging is. En tog bly daar 'n langdurige vrees vir die finansiering en vervaardiging van sulke films.
Een probleem met hoofstroom-films wat deur vroue gelei word, is dat, hoewel mense na hierdie flieks gaan, dit ook 'n enorme hoeveelheid negatiewe retoriek genereer, veral - en baie sigbaar - aanlyn.
2016’s Spookbusters herlaai lyk na die maklike analogie vir Ocean's 8 : 'n voortsetting van 'n gewilde franchise wat deur manlike akteurs vooropgestel is deur 'n vrou. Maar die verskille strek veel dieper en regverdig 'n verdere ondersoek.
Die eerste Spookbusters was 'n baie geliefde klassieke en lokettreffer wat die popkultuur oorheers het, inspirerende aksiefigure, strokiesboeke, videospeletjies, televisiereekse, romanserings, aantreklikhede in die temapark en natuurlik die uiters cool spookvalle wat oopgegaan het toe jy jou voet geplant het op die knoppie. Nie die oorspronklike 1960 nie Ocean's 11 en ook nie die Clooney-trilogie het byna dieselfde eerbied geëis nie.
Spookbusters was 'n perfekte voorbeeld; Paul Dergarabedian, senior media-ontleder van comScore, sê Paul Dergarabedian, elke keer as u 'n geliefde film weer begin. As u die Mona Lisa gaan verf, moet u dit beter doen op 'n manier wat voldoen aan die nalatenskap, of ten minste die persepsie wat mense van die oorspronklike het.
Die oorspronklike is een van die 100 beste films aller tye op die ranglys vir Ryk en Die Hollywood-verslaggewer . Nie eers die vervolg uit 1989 nie, Ghostbusters II , met dieselfde rolverdeling van Bill Murray, Harold Ramis, ens., kon aan die verwagtinge voldoen. Dit staan op 'n lae 53 persent op Rotten Tomatoes en laat 'n slegte smaak in die mond van fliekgangers.
Vergelykend is die Oseaan’s hoewel franchise onteenseglik lekker is, is dit redelik besteebaar; dit is vermaak wat deels geslaag het as gevolg van sommige van die sterre en deels vanweë hoe professioneel dit saamgestel is. Maar dit is nie een of ander kultusfilm wat volgens die gehoor een van die grootste dinge van enige generasie is nie.
Die terugslag sou waarskynlik ernstig gewees het vir 'n nuwe Spookbusters maak nie saak wie daarin was nie, maar die herlaai vir vroue moes noodgedwonge met provinsiale buitemagte veg.
Die hoofoorsaak is seksisme, Jerin Arifa, stigter en president van Jong feministe en bondgenote , het Braganca vertel toe hy gevra is waarom sommige groot films met vroue negatief raak voor die vrystelling. Een voorbeeld is die beledigings van geslagte teen die rolverdeling van die onlangse remake van Spookbusters . As aanhangers bloot ontsteld was oor die verandering van geliefde bronmateriaal, sou die beledigings nie so geslagtelik wees nie. Die vroulike akteurs is alles van die 'b-woord' tot die 'c-woord' genoem.
Spookjagter 'N eerste sleepwa, wat in Maart 2016 vrygestel is, word die films wat die meeste nie gehou word nie in die YouTube-geskiedenis. Kom ons stap vinnig deur die kommentaarafdelings en Twitter:
Kiekies van YouTube-opmerkings van die 'Ghostbusters'-lokprent.Youtube
Onlangse herlaai, heruitgawes en vervolgverhale deur mans wat deur mans gelei word, is nie ondeurdringbaar vir kritiek of harde aanlyn-aanhangers nie, maar hierdie antwoorde fokus gewoonlik op kwaliteit, eerder as op geslags- of sosiale kwessies.
Dit was moeilik om dieselfde vlak van vyandigheid te vind wat begroet is Spookbusters YouTube-lokprent vir 2016's Terminator Genisys , wat 'n selfs laer telling van Rotten Tomatoes behaal het. Nie 'n enkele verkragtingsverwysing in sig nie.
Kiekies van YouTube-opmerkings van die 'Terminator Genisys'-lokprent.Youtube
Dieselfde geld vir 2015's Fantastiese Vier herlaai, een van die grootste kritieke en finansiële foute in die onlangse geheue. 
Kiekies van YouTube-opmerkings uit die 'Fantastic Four'-lokprent.Youtube
Tom Cruise se rampspoedige Die Mummie herlaai het die beplande Donker Heelal van Universal doodgemaak voordat dit regtig begin het, maar is dieselfde vlak vitrioel van aanhangers gespaar.
Kiekies van YouTube-opmerkings uit die 'The Mummy'-lokprent.
2013’s N goeie dag om moeilik dood te gaan is krities uitgeskel (14 persent op Rotten Tomatoes), en tog speel Fox steeds met die idee van 'n prequel . Aanhangers het die sub-par video-speletjie-aanpassings grootliks verwerp Warcraft en Michael Fassbender s’n Assassin's Creed , tog Alicia Vikander s'n Tomb Raider herlaai lyk asof dit die enigste is wat opmerkings soos hierdie op fisieke voorkoms genereer.
Moet ek die gatgat wees wat sê dat haar tiete te klein is vir my om haar as Lara Croft te sien? Moet ek daardie ou wees? Moet ek die een wees wat fokken dit sê?
Ek dink ek doen. Jammer. pic.twitter.com/5CsXwYFjBb
- Amazing Atheist 33 (@amazingatheist) 10 Maart 2018
Regie: Paul Feig ( Bruidsmeisies ) en Melissa McCarthy, Kristen Wiig, Kate McKinnon, Leslie Jones en Chris Hemsworth in die hoofrolle Spookbusters 'n treffer gehad. Feig was 'n warm naam in die komedie; McCarthy was te midde van 'n indrukwekkende loketstreep; Wiig, McKinnon en Jones is almal Saturday Night Live uitbrekings; en Hemsworth is friggin 'Thor, die brute wat kan toet .
Waarvan hou jy nie? Blykbaar baie.
Die té duur $ 144 miljoen-remake was kritiek (59 persent van Top Critics) Vrot tamaties ) en kommersieel verdien hulle net $ 229 miljoen wêreldwyd. Sony het die film minstens nodig gehad $ 300 miljoen om gelyk te breek ; in plaas daarvan het hulle 'n verlies van $ 70 miljoen geneem.
Op die ou end, Spookbusters misluk omdat dit moeilik is om 'n ware klassieke te meet. En dit is heeltemal denkbaar dat dit die aanhangers van die aanhangers sal laat geld het as Michael B. Jordan, John C. Reilly en 'n klomp ander geliefde dudes met prominente middelvoorletters in die hoofrol speel - al is dit baie minder negatief voor die vrystelling.
Daar is lankal 'n outydse oortuiging dat vroulike hoofrolspelers nie 'n film kan open vir dieselfde sukses as 'n manlike hoofrol nie, maar die getalle vertel 'n heel ander verhaal wat spreek van die gemiste geleenthede wat Hollywood se geslagsongelykheid lei.
Volgens The Celluloid Ceiling, 'n jaarlikse studie wat deur die Center for the Study of Women in Television and Film in die staat San Diego geborg is, was net 24 persent van die protagoniste in die 100 films met die grootste in 2017 vroue, 'n merkbare daling van 29 persent in 2016.
Namate diegene wat die wetsontwerp toepas, al hoe meer risiko's aangerig word, het die aantal jaarlikse uitgawes sedert 2000 aansienlik gedaal, van ongeveer 200 foto's per jaar tot ongeveer 150. Alhoewel die ateljees dit soms regkry om komedies en dramas rondom vroue te bou, is die krimpende mark vir nie- Franchise-titels het minder algehele geleenthede vir projekte met vroulike front gelaat.
Dit is bloot slegte sake.
Drie van die top-tien films met die beste inkomste van verlede jaar - Star Wars: The Last Jedi ($ 1,33 miljard wêreldwyd), Skoonlief en die Ondier ($ 1,26 miljard) en Wondervrou ($ 821 miljoen) —het alles gewentel rondom vroulike hoofkarakters (onderskeidelik Daisy Ridley se Rey, Emma Watson se Belle en Diana van Gal Gadot).
The Last Jedi gestoot die Star Wars in die broodnodige nuwe gebied te konsentreer deur die jarelange eerbied van die Jedi-mitologie te dekonstrueer en die grondslag te lê vir 'n minder lineêre persepsie van die regte pad binne die reeks wat vorentoe beweeg. Skoonlief en die Ondier Disney se regstreekse sprokiestrategie as 'n wêreldwye treffermaker vasgemaak, en Wondervrou baanbrekerswerk gebring as die eerste moderne superheld-veldtog met 'n vrou aan die hoof.
Meisies Trip ($ 140 miljoen teen 'n klein begroting van $ 19 miljoen), wat spog met vier vroulike toonaangewings en 'n uitbreekprestasie van Tiffany Haddish, het die vorige somer en hierdie jaar se verwagtinge oortref. Vyftig skakerings bevry ($ 370 miljoen), aangebied deur Dakota Johnson, het die franchise wêreldwyd oor die $ 1 miljard-kerf gedruk.
Twaalf van Julia Roberts se films het die magiese maatstaf van $ 100 miljoen binnelands oorskry. Mark Wahlberg (11), Liam Neeson (6) en Denzel Washington (5) speel almal inhaal. Cate Blanchett, Emma Watson en Emma Stone is drie van die mees bankabele sterre in Hollywood in terme van hoeveel ateljees verdien vir elke dollar wat hulle daaraan bestee.
Ontleders van PartyCasino - 'n eenheid van die GVC-speletjiesgroep wat kassa-gegewens van 1980 tot 2017 ondersoek het - het bevind dat die beste vroulike sterre winsgewender is as hul manlike eweknieë in terme van opbrengs op belegging.
Kritiek gesien, was die beste aktrise-wedloop vanjaar by die Oscars een van die mees drukke en mees dwingende in onlangse geheue. Die kommentaar , Ek, Tonya, Lady Bird , Drie advertensieborde buite, Missing Missouri en Die vorm van water almal bied platforms vir vroue om hulde te lewer aan universele lofprysings wat die hele jaar deur die Academy Awards gesels het. Omgekeerd is die beste akteur-wedloop altyd beskou as 'n eenmanvertoning danksy Gary Oldman se oorheersende draai as Winston Churchill in Donkerste uur , ondanks 'n ster-draai vir die 22-jarige Timothee Chalamet in Noem my op u naam . Uiteindelik is niemand anders ooit regtig as 'n aanspraakmaker beskou nie.
En niks hiervan is ook 'n onlangse tendens nie.
Marilyn Monroe’s Party hou van dit warm was die vierde winsgewendste film van 1959. Audrey Hepburn s'n Ontbyt by Tiffany 'S het twee Oscars gewen en is in 1961 vir nog drie benoem. Aangepas vir inflasie, Weg met die wind , met Vivien Leigh in die hoofrol, is steeds die grootste verdiener aller tye.
Een derde van die top 15 films met die beste inkomste wêreldwyd het vroulike hoofkarakters ( Titanic , Star Wars: The Force Awakens , Star Wars: The Last Jedi , Bevrore , Skoonlief en die Ondier ).
Natuurlik was daar 'n paar opspraakwekkende foute met vroue in die sentrum; Jennifer Garner s’n Elektrisiteit , Halle Berry’s Katvrou en 1984’s Super meisie , met Helen Slater in die hoofrol, kom dadelik by my op. Maar meer as dikwels lewer hierdie groot weddenskappe groot resultate, veral op plaaslike gebiede ses van die top-12 die beste opbrengste films ooit, is dit reg, vroulik-eerste.
Hier is 'n presedent: films met vroue aan die voorpunt vaar meestal goed. En aangesien Hollywood 'n winsmodel oorleef, laat die groot ateljees 'n belaglike hoeveelheid geld op die tafel deur nie die neiging te aanvaar nie.
Ocean's 8 hoef nie 'n perfekte film te wees om die bestaan daarvan te regverdig nie. Dit moet net lewer wat dit verkoop: 'n brutale, ondeunde rolprent met 'n bietjie hart, humor en styl. Gee die gehoor dit en die film sal die belofte van aantreklike teenprogrammering nakom aan die opgestelde skedule van superhelde, CGI-dinosourusse en Tom Cruise wat uit nog 'n vliegtuig spring.
Dit is geen geheim dat Hollywood vroue al jare lank voor sowel as agter die kamera in die steek laat nie, terwyl stemmige aanhangersegmente hul misnoeë met vroulike rolverdeling aanlyn al te bekend maak. Maar die kwaliteit van die finale produk en die eerbewys van die popkultuur van die oorspronklike speel 'n belangrike rol in die vorming van menings oor herlaai en spin-offs. Die sukses of mislukking van vroulike projekte is nie binêr nie; dit is 'n kombinasie van faktore wat 'n meer ingewikkelde - en soms donkerder, as gevolg van seksistiese vyandigheid - se portret skets.
Maar as u 'n wins kan maak terwyl u ook die regte ding doen, kan u dit nie doen nie?
