Angela Davis in 13de .Netflix gewildste gewigsverliespil
Danksegging is nog net 'n paar weke weg, dus berei jouself voor op die jaarlikse bespreking van die beste manier om vlekke uit 'n tafeldoek te kry, asook die waarskynlike opduik van almal se gunsteling Swart Jeopardy onderwerp: Leef wat saak maak. Kan hulle nie almal saak maak nie? Wel, ja, dit is die ... Never mind. Het u 'n Netflix-rekening? Ek teken jou aan by myne ...
| 13DE ★★★ Geredigeer deur: Ava DuVernay |
Laat val Limonade - soos uit die bloute om die New York Film Festival af te skop voordat hy in sy ewige huis op die streaming diens, Ava DuVernay se dokumentêr, gaan vestig het 13de bied al die konteks wat nodig is vir daardie gesprek. Dit voel asof die manifestasie van daardie spookagtige Encyclopedia of Woke wat baie van ons gryp sedert die Black Lives Matter-beweging ontstaan het na die vryspraak van die man wat Trayvon Martin vermoor het. Die Selma regisseursfilm slaag daarin om die diepte en sluheid van meer as 'n eeu van kulturele, samelewings- en ekonomiese onderdrukking langs rasselyne vas te vang en dan te kondenseer tot 'n vinnige pakket van 100 minute wat letterlik reg in jou sak kan glip.
Net soos die gif wat genees word, spoor DuVernay die onreg van Amerika se institusionele rassisme terug na die wysiging wat slawerny afgeskaf het en die film sy naam gegee het. Hier, ingevoeg in die liggaam van die wet deur middel van twee duiwelse kommas, is meer as 'n derde van die 32de woorde van die 13de: behalwe as straf vir misdaad waarvan die party behoorlik skuldig bevind is. Na die mening van die film is dit 'n leemte, een wat histories gebruik is om die ekonomiese stelsel van die instelling wat die wysiging wou vernietig, in die skaduwee te hou, en tans 'n gevangenis-nywerheidskompleks op te bou wat korporatiewe belange bevoordeel ten koste van kleurgemeenskappe.
Dit is 'n dwingende argument wat nog meer aangevoer word deur die strekking van DuVernay se narratiewe snelheid. Sy bou 'n asemrowende momentum, een wat op die regte spoor gehou word deur skerp redigering en musiek, en voortgedryf word deur die charisma en die insigte van praatkoppe wat u albei in 'n film soos hierdie verwag - daar is u, Henry Louis Gates van Harvard - en ander wat jy dalk nie doen nie - lekker om jou te ontmoet, Badass Grand View University geskiedenisprof Kevin Gannon. (Cornell West het nie die e-pos gekry nie, of DuVernay het die uitgesproke kritikus van ons sittende president weggelaat in die hoop om die biografie van Obama êrens verder te verseker). Die aanwesigheid van Ken Thompson, die ontslape en beklaagde Brooklyn-DA, sorg vir 'n onverwagte omwenteling van emosie.
Soms kan die film soos 'n skemerkelkpartytjie voel waar die opwinding om uitgenooi te word, getemper word deur die waarskynlikheid dat u en Grover Norquist - om Lee Atwater se gebruik van Willie Horton in 1988 in die presidensiële veldtog te verdedig - die enigstes is sonder hul ampstermyn. 'N Ander element wat daardie indruk wek, is die skynbaar slapdash manier waarop die oorvloed kundige getuies bekendgestel word. Hul titelkaarte verskyn soms met hul eerste verskyning en soms nie tot hul derde en vierde nie, wat onnodig afleidende oomblikke skep van: En wie is jy weer? Daar is ook 'n oneweredige toepassing van gesaghebbende dokumentêre stem, asof sy, ondanks DuVernay se oorvol gastelys, nie almal kon kry om te sê wat sy nodig het nie. Die film kan ook 'n bietjie onseker van homself voel, en senuweeagtig verskuif van hoë tot lae, van voor tot profiel, soos 'n troufotograaf verbaas oor hoe om die ouers van die bruid die beste te vang.
Maar dit is 'n klein twis vir 'n film wat sulke vaste en gedagteprikkelende skakels tussen die geskiedenis en die huidige tyd skep. Dit verbind die mite van swart misdadigheid wat in D.W. Griffith’s Die geboorte van die nasie met wat ons sien, blyk uit TV-programme Cops en in die media-uitbeelding van die Central Park Five. Dit beeld die ondernemings uit wat direkte voordeel trek uit die opsluiting van swart mans - maatskappye met bose D & D-towenaarname soos Securus, Aramark en Corizon - omdat hulle meer gemeen het met die Louisiana-plantasie-eienaars van die 1850's, en dan sou iemand van ons dit gee om toe te gee . Miskien nog sterker, stel die film ons in kennis van verhale wat ons nie ken nie, maar soos Kalief Browder, wie se onregverdige gevangenisstraf van drie jaar op Rikers Island op 22 tot sy selfmoord gelei het.
Maar selfs al klink u oom Ray na die soort uitleen van u wagwoord die man van die New York Post wat homself baie minder goedgelowig en talentvoller by Google verklaar het as die oorweldigende aantal kritici wat u (soos ek) dwing om hierdie film self te sien — nou ja, so is dit. Genadiglik kom dankseggingsdinee net een keer per jaar.
