Barry Jenkins se 'Beale Street' is beter as 'Moonlight', maar dit is inderdaad flou lof

In een van die bisarre wanfunksies van die filmgeskiedenis is die literêre werke van James Baldwin onregverdig deur die films geïgnoreer. 'N Seldsame uitsondering (die enigste uitsondering) is As Beale Street kon praat , 'n af en toe aangrypende, maar ongelukkig onvolmaakte film, gebaseer op een van die minste belangrike romans van die skrywer, wat in 1974 gepubliseer is. van Frankryk, verdien meer blootstelling. Ek is net jammer Barry Jenkins, die oorwaardeerde skrywer-regisseur wie se Maanlig , 'n film wat ek ongemaklik gevind het, 'n onverdiende Oscar gewen het, is die filmmaker wat hom opgewek het. As Beale Street kon praat is beter as Maanlig, maar dit is inderdaad flou lof.

Teken in op Braganca se vermaaknuusbrief

Beale Street is volgens James Baldwin 'n metafoor vir enige swart gemeenskap. In hierdie geval is dit Harlem in die giftige modder van wreedheid en onreg wat die 1970's vergiftig het. In 'n wêreld van hopelose ontnugtering kom 'n liefdesverhaal na vore tussen 'n seun genaamd Fonny (Stephan James) en 'n meisie met die naam Tish (KiKi Layne). Vriende van kleins af het hul vertroue en liefde toegeneem tot 'n sterker band. Die film begin wanneer hy 22 is en sy 19. Hulle is ongetroud, hy is in die tronk en sy is swanger.

Die eerste deel van die film handel oor die ontstellende omstandighede, gesinsverskille en finansiële terugslae wat verhoed het dat twee aantreklike, intelligente en ordentlike mense trou en gelukkig lewe en hom agter tralies laat beland het, verkeerdelik van verkragting beskuldig. Die tweede deel van die film handel oor Tish se desperate pogings om hom uit te kry. Die film handel oor die verskriklike tolras en armoede kan die menslike siel aanvul as u gebore word met die gevoel dat u waardeloos is en altyd sal wees. Die wreedheid en ongeregtigheid van 'n wêreld wat deur stryd oorheers word, was die tema van James Baldwin se roman. Met die spoed van 'n ruspe wat op 'n boom klim (die voorraad van die regisseur in handel), vind die film die bakstene en die mortel om die roman se geldigheid en struktuur te illustreer, maar dit is 'n lang pad om daarheen te kom.

Vir die Afro-Amerikaners wat hier so treurig beskou, is hulle lewens altyd in die hande van wit mense: die opgeleide verdedigingsadvokaat van die elegante firma Fonny kan dit nie bekostig nie, die nors polisieman wat hom aanrand as Fonny Tish teen 'n wit straatboef verdedig, selfs die werknemers en klante in die winkel waar Tish uiteindelik 'n gesogte werk kry as die swart swart verkoopsmeisie agter die parfuumtoonbank.

Hul gesinne en vriende is nie veel hulp nie. Fonny se beste maat Danny (Brian Tyree Henry) kom uit sy sinisme uit ervaring, nadat hy twee jaar in die slenter deurgebring het wat valslik daarvan beskuldig word dat hy 'n motor gesteel het, alhoewel almal die feit geïgnoreer het dat hy nie eens kon bestuur nie. Fonny se onvergewensgesinde moeder laat alles aan God oor, wat almal geleer het dat hy ook wit is, terwyl sy eiegeregtige suster hom van onsedelikheid en sonde beskuldig. Tish se ma is die enigste een wat hulle onvoorwaardelik liefhet en beskerm en bly deurgaans die stem van rede en krag, wat die opvallende uitvoering van Regina King die sentrifugale krag van die film maak. Liefde is wat jou hierheen gebring het, vertel sy Tish in haar donkerste uur voor die bevalling, en as jy tot dusver liefde vertrou het, moenie nou paniekerig raak nie. Vertrou dit heeltemal. Sy is hartverskeurend.

Soos baie van die nuwe hot-shot regisseurs, keur Barry Jenkins dit nie goed om 'n verhaal in volgorde te vertel nie (of miskien weet hy nie eens hoe nie). In elk geval spring die film rond in tydsraamwerke wat baie konsentrasie verg as u die feite wil volg. Die minnaars loop. Hulle hou hande vas. Hulle kyk met aangrypende opregtheid in mekaar se oë. Hulle praat oor wat hulle gaan eet vir aandete. Dit voel eindeloos. As die eindkrediete uiteindelik begin draai, is daar geen gelukkige einde in sig nie. Frustrasie en hulpeloosheid is nog steeds deel van die lewe, maar liefde sterf nie. As Beale Street kon praat is hartseer, ontnugterend, gruisig en grasieus - meer 'n weerspieëling van die onderskatte James Baldwin as die oorskatte Barry Jenkins.