Die Mandy Moore wat ons nooit leer ken het nie

Ryan Adams het om verskoning gevra vir sy geskiedenis van, in sy woorde, vroue mishandel . Mandy Moore, wat van 2009 tot 2015 met Adams getroud was, was verstaanbaar onindruk . Ek vind dit nuuskierig dat iemand 'n openbare verskoning sal vra, maar dit nie privaat sal doen nie, het sy in a Vandag toon onderhoud.

Moore is veral bekend as 'n ster van die NBC-drama Dis ons . Maar voordat sy met Adams getrou het, was sy 'n belowende jong sanger-liedjieskrywer. Dit was Adams self wat die loopbaanbeurt gedwing het. Daar is al baie geskryf oor die beskuldigings van MeToo teen mense soos komediant Louis CK of Adams self die skepping en verspreiding van kuns beïnvloed. Maar die ervaring van Moore wys hoeveel almal verloor as geslagsmisbruik in musiek, in film en in die breë samelewing genormaliseer word.

Moore het in 1998 met Epic-plate onderteken, toe sy maar net 14 was. Haar eerste opnames was 'n vrolike pop wat op 'n tiener demografie gerig was. Sy het saam met NSYNC en die Backstreet Boys getoer, en die media het haar met Xtina en Britney vergelyk. In 'n beweging wat miskien 'n bietjie te op die neus was, het haar eerste treffer die titel gekry Lekkergoed .

Na drie albums met radiopop en matige sukses van die kaart, het Moore verveeld geraak met bubblegum en het hy probeer probeer uitvind hoe dit oorgaan na meer volwasse en persoonlik betekenisvoller musiek. Haar vierde album, Dekking , was 'n soort roots-verkenning, met haar aansteeklike, maar slim klassieke as Blondie's One Way or the Other en Carly Simon's Anticipation.

Van daar af het sy net beter geword en miskien haar hoogtepunt bereik op haar volgende album, 2009's Amanda Leigh met die verwoestende Everblue . Moore se ryk alt rol stadig en glad soos hartseer uit, haar inname van asem dien as wisselvallige, uitgerekte, pynlike perkussie. Sê nou ek was lief vir jou? herhaal sy, 'n gebed en 'n beskuldiging. Dit is een van die groot ongekoelde pop schmaltz-fakkelliedjies, en ek sou dit vir Ryan Adams se volledige oormatige opgeneemde uitset verruil.

Maar ná 2009 het Adams aangegaan, en Moore nie. Die twee is kort tevore getroud Amanda Leigh het uitgekom, en Moore het redelik gehoop dat haar verhouding met die ouer, meer gevestigde, meer bekroonde Adams 'n hupstoot eerder as 'n versperring vir haar loopbaan sou wees.

Adams belowe om saam met haar te werk aan liedjieskryf en opnames. Maar in plaas daarvan sou hy studietyd saam met haar bespreek en dan kanselleer, terwyl hy haar pogings om met ander produsente en kollegas saam te werk, saboteer. Hy was volgens haar ook emosioneel beledigend en sou haar vertel dat sy nie 'n regte musikant was nie omdat sy nie 'n instrument gespeel het nie. Adams het Moore se geloof in haar eie vermoëns in so 'n mate ondermyn dat sy opgehou het met opnames. Sy het nooit 'n album gemaak terwyl hulle saam was nie.

Nadat Moore in 2015 van Adams geskei het, het sy uiteindelik haar droogte vanjaar gebreek Silver Landings . Die materiaal, wat saam met die nuwe man Taylor Goldsmith geskryf is, is meer reguit en minder gewerk as die werk wat sy 'n dekade gelede gedoen het. Ek wil eerder verloor , byvoorbeeld, is 'n maklike folkrock met tintjies van Jackson Browne en Roseanne Cash, deurmekaar dromme en 'n verhewe-jou-ligter-in-die-lug anthemiese refreine (As die enigste manier om te wen is deur al die reëls te oortree / ek wil eerder verloor.)

Silver Landings is 'n goeie album. Maar ek mis Moore se strewe na barokpop, en die manier waarop elke liedjie voortgaan Wilde Hoop en Amanda Leigh het gevoel asof sy ontdek hoe ver sy kon gaan, en op hoeveel maniere. Vir 'n oomblik daar klink Moore asof sy elke emosie en melodie in die wêreld kan neem en dit in haar musiek kan omskep.

Adams het 'n einde daaraan gemaak. Moore was ook nie die enigste wat hy geteiken het nie; hy het glo baie vroueloopbane gesaboteer nadat hulle sy romantiese vooruitgang geweier het. En wie weet hoeveel ander sangers, musikante en liedjieskrywers prysgegee het omdat sommige van die bedrywe in die bedryf seksuele misbruik die koste van vooruitgang gemaak het, of uit pure ondanks en jaloesie gesaboteer het?

Aanhangers voel soms verneuk as Adams of Kevin Spacey of Louis CK oombliklik deur MeToo-beskuldigings gekeer word om al die kuns te maak wat hulle wil hê. Maar daar is soveel meer mense van wie se musiek en films ons nie eers weet nie, want misbruik in die kunste word nie ernstig opgeneem nie. Soos Cat Stevens gesê het, hul mond is toe, noord en suid. Dit is wonderlik dat Moore weer haar musikale stem gevind het. Maar nie haar nuwe werk nie, of sy verskoning, kan die albums wat hy gekeer het, terugbring nie.

Newjornal is 'n semi-gereelde bespreking van belangrike besonderhede in ons kultuur.