Paul Giamatti as Chuck Rhoades.Jeff Neumann / Showtime Jy kan nie 'n gatvou swaai nie Donker kant van die maan albumomslag sonder om 'n TV-musiekaanwysing te kry, wat deesdae bedoel is om U GEES TE BLAS Wat 'n vreugde was dit dan om oor 'n naalddruppel te struikel Miljarde bedoel om niks meer en niks minder te doen as om jou te laat knak nie? Die eer kom aan Sex and Candy, die 90-jarige alt-pop-stapelvoedsel van Marcy Playground wat van wellus verander het in iets wat slaperig en skelm klink, en wel, stinkend . In die sin is dit perfek vir die sekstoneel waarop dit geklink het: 'n mondelinge poging aan die swembad tussen die Axelrods se persoonlike sjef en sy getatoeëerde dame. Maar het Miljarde begin die liedjie wanneer dit die eerste keer geknip word om hierdie twee hardebande aan te kry? Hel nee - die eerste kinders uit die negentigerjare sal onthou dat notas ongemaklik en ironies uitgespreek het oor Chuck Rhoades en sy seun Kevin en hul sokker, wat hulle voordoen vir die Amerikaanse fotografie wat bedoel is om sy politieke loopbaan te begin. Die oomblik toe ek dit herken, begin ek letterlik lol. Ontlonting van Chuck se voorgee vir geregtigheid en deel te neem aan die vuilste romp van die program tot dusver hierdie seisoen (nieteenstaande Wags se getatoeëerde gat)? Neem fokken aantekeninge, Legioen en Vreemder dinge - dis hoe musiekregie gedoen word.
En wat die soort deel betref vir die hele oomblikke waarvan ons TV-kritici nie genoeg kan kry nie, is dit amper te goed om waar te wees. Regie deur John freaking Singleton en geskryf deur Alice O'Neill en mede-skeppers van die reeks Brian Koppelman en David Levien, is Victory Lap die episode waarin hierdie buitengewone, onwaarskynlik onderhoudende seisoen van Miljarde kap die kapitalisme-skurfte af om die uitbuitingspus daaronder te openbaar. Tot nou toe was Bobby Axelrod meestal veragtelik omdat hy wel ryker as God was en nie die ordentlikheid gehad het om hom daaroor te skaam nie. Hy was die witvis van Chuck, nie omdat hy uniek misdadig of laakbaar was nie - baie ouens doen wat hy doen, soos die karakters wat deur Jerry O'Connell en Danny Strong vertolk word, duidelik maak - maar omdat hy uniek was talentvol . Nou ry hy egter in sy piesanggeel Ferrari rond terwyl hy sy trawante beveel om 'n werkersklasdorp vir 'n generasie in stukke te skeur. En waarvoor? Sodat sy dom verskansingsfonds nog 'n hoër kwartaal kan hê? Sodat sy ewe weersinwekkende vrou Lara haarself op meer hakke en onderklere en Horatio Alger-snert kan kloof? Sodat hy punte kan aanteken in 'n bisarre gedagteswedstryd teen Wendy Rhoades, wie se afkeur hy weet dat hy verdien, maar tog wrok? Daar is 'n woord vir 'n stelsel waarmee roofdiere soos Bobby sy oprit vol met 'n vloot luukse voertuie kan opbou, terwyl hy die lewens van duisende vreemdelinge doelbewus verwoes, en dit is een wat u op die gesig van sy maatjie van die pizzeria-eienaar kan lees as hy trek in die plek: onwelvoeglik . (Eintlik is daar 'n ander woord - kapitalisme —Maar ek herhaal myself.)
Bobby se bewuste besluit om die stad Sandicott te vernietig om die verliese wat hy gely het om daarin te belê, te verhaal, net om sy casino-ooreenkoms suid te laat gaan (met dank aan Chuck Sr.), is beslis die opvallendste deel van die episode. Dit deel die eer met die sosiopatiese regverdigings wat sy vrou Lara, sy werknemer Taylor, en die konsultant vir astroturf-veldtog wat hy bring om die instelling van soberheid in die stad aan die publiek te verpak, deel. Lara kom van 'n blou kraag agtergrond, net soos Bobby; Taylor is geslags-nie-binêr; die ad whiz is 'n swart vrou. Die grimmigste idee wat die episode bied, is dat hierdie mense nie vir hierdie bose manier van aksie pleit nie ten spyte van hul agtergrond in onderdrukte groepe, maar omdat daarvan. Geïnternaliseerde onderdrukking, ontkenning, wraak: noem dit maar wat u wil, maar die eindresultaat is 'n reënboogkoalisie van onbeskryflike rykes wat die armes naai - neoliberalisme in 'n neutedop.
Maar Miljarde doen so baie dinge op die oomblik so goed dat dit moeilik is om alles dop te hou. Hoe bereken jy die skreeusnaakse manier waarop die ongelukkige Ax Cap-werknemer Mafee vlug as Bobby sy terapiesessie met Wendy binnestorm, as hy paranoiacaal (en 'n bietjie rassisties) bekommerd is dat sy vriendin saam met sy maat Everett sal weghardloop? Ons was net besig om die briesie aan te skiet en in te haal, verseker hy sy baas terwyl hy die kamer so vinnig as moontlik ontruim. Wat van Wendy se wonderlike sexy buit-oproep aan James Nie wonderlik nie, Bob! Wolk se karakter, wat sy met 'n stywe drankie in 'n hotelkamer inhuldig en die volgende oggend in 'n hartseer gesprek met Chuck by hul steeds gedeelde huis afsluit, wanneer hy haar min of meer in 'n loop van skaamte betrap? Hoe gaan dit met die opvoering van Chuck se etenstydkonfrontasie met Bryan Connerty oor sy onrustige ondergangers se verraad - 'n steakhouse-toneel wat op so 'n manier geskiet is dat die reuse-skildery van 'n tier (wet van die oerwoud en alles daaragter) eers ná Rhoades onthul word? breek Bryan se drome om hoof van misdaad te word, aan skerwe? Hoe gaan dit met Bryan se daaropvolgende konfrontasie met sy ou professor en Bobby se huidige advokaat Orrin Bach - wat in 'n kapperswinkel opgevoer word, sodat hulle die grootste deel van die gesprek eerder na hul refleksies kan kyk as na hulself. Of wat van die aflewering van Toby Leonard Moore in daardie toneel, die manier waarop hy sy toespraak net effens verdof, asof hy dronk moes word om homself in 'n woede teen sy voormalige mentor te verwerk, alhoewel die teks dit nooit eksplisiet noem nie? Of wat van die soortgelyke konfrontasie tussen Bobby en die staatsenator Joe Scolari ('n perfek dooie oog Sean Patrick Reilly) wat hom met toenemende woede met klippe bestook, hoe meer Ax hom beywer waarom die casino-beslissing verloop het soos dit gebeur het? Hierdie vertoning is 'n wunderkammer met 'n baie donker skat inderdaad begrawe onder al die wonders.
