Die hut in die bos . san diego comic con 2018 panele
Op advies van 'n vriend wat beskryf het Die hut in die bos as die volgende film wat in afgryse en chaos plaasvind, het ek die koeël gebyt en deur 'n kruipfeest gely, so dom dat dit vieslike sny-en-brand-eposse maak Mense teenoor zombies en Ek spoeg op jou graf lyk soos Molière en Proust. Sommige films moet hul eie gehoor soek, soos olie wat sy eie vlak in water soek. Ander kom met 'n voorafbepaalde soort mond-tot-mond-afwagting wat nie verklaar kan word nie. Dit is een van hulle.
'N Getuienis van die wonders van skryf onder leiding van crystal meth, hierdie nagmerrie-spoof van alles van Die slagting in die kettingsaag in Texas aan die Scream-franchise weier logika heeltemal, en ontwyk die beskrywing amper.Vyf universiteitkinders neem 'n motorwa na 'n plattelandse naweekkajuit. As hulle by 'n verkrummelende hut op 'n verlate pad gaan staan om gas te koop, kom hulle 'n cretin met verrottende tande en een oog teë wat die vroue beledig en tabaksap op die mans spoeg soos 'n kruising tussen Yosemite Sam en die wenner van 'n talentvertoning vir troglodytes. Net agter die bloedkleurige venster staan 'n vat vleishakies. Ag, ek verstaan dit. Dit is 'n send-up saamgestel uit ou films en die clichés in Tales From the Crypt strokiesprente. In plaas daarvan om terug te keer na die beskawing, duik hulle verder, oor 'n smal bergpas na die hut van spinnerakke. Kamers met tweerigtingspieëls, groteske skilderye van brutaliteit en bloedbad en die krakende deur na 'n kelder van lyke is net die begin van 'n stel wat lyk soos die spookhuis op Knott's Berry Farm.
Een vir een leer die besoekers die betekenis van gotcha. Zombies styg uit die moeras en eet die sexy kuikenvleis. Vampiere sirkel die maan en suig die warm stoet se bloed. Slegs die slim meisie wat die Sowjet-ekonomiese strukture lees, en die doefus wat so rook, dat hy so gestenig is, moet sukkel om volledige sinne te maak, om die monsters te oorleef wat deur die plafon, vensters en vloere val. Wat hulle nie raaksien nie, is die verborge kameras. Ja! Die kamers word almal op 'n muur van videoskerms gemonitor in 'n soort afgeleë wetenskaplaboratorium waar 'n leër van wetenskaplikes soos die veiligheidspanne in Russiese aanvalflieks die gang van die spel met skakelaars verskuif, waaronder een met die naam Zombie Redneck Torture Family, wat toor vars hordes moordenaars van nagmerries van kleins af om uit hul grafte op te staan en te knaag, die skreeuende slagoffers te steek en te vermink. Dit maak alles deel uit van 'n uitgebreide videospeletjie waarmee betalende klante kan kyk na regte mense wat volgens die verskrikking van keuse geslag word. Die vyf kinders in die kajuit is onskuldige pionne om die meganika van die spel te toets. Die manier waarop vyande in 'n gruwelfilm die klanke van skreeuende babas toets, terwyl hulle hulle aan die kake van gemuteerde krokodille voer.
Die spel, soos die film, is 'n sinlose absurditeit. As dit verkoop, kan mense met 'n passie vir bloedvrees ware skrik ervaar terwyl die spelers een vir een versnipper word. Waarop die speltoetsers nie gereken het nie, was om 'n paar slagoffers te lok wat slim genoeg was om hulle te uitoorlê. Die spel eindig slegs as die maagd oorleef. Op 'n manier wat dit wonderbaarlik regkry om alles uit te vind, kruip die klipper en die breinmeisie (wat ook 'n maagd is) in 'n graf en kom aan die ander kant van die ritueel. Dan breek die regte hel los en stort die hele film in duie. Dit is nie 'n film oor toneelspel nie, dus om die ongelukkige mense daarin te ignoreer, is 'n liefdadigheidsdaad, maar op die een of ander manier verskyn Sigourney Weaver in 'n netjiese draai aan haarself en haar hartseer bydrae tot horrorfilms om te waarsku dat as die maagd nie oorleef nie dit sal die pynlike dood van elke menslike siel op die planeet beteken. Maar waarom meer sê? Die hut in die bos is al dood in 'n vervelige finale vol metafisiese verklarings wat uit elke horrorgenre ooit uitgevind is.
Dit is 'n eerste poging vir regisseur Drew Goddard, wat 'n luide kamp ontwikkel het deur sy wacko verbeelding as vervaardiger en skrywer van talle TV-aflewerings van Verlore en Buffy the Vampire Slayer . Die enigste verbeelding wat hier gesien word, is die wese-effekte. Van knetterende weerwolwe en mensagtige kobras tot 'n gesiglose kind in 'n ballerinakostuum waarvan die hele gesig bo die nek niks anders as 'n ronde gat is wat gevul is met vlymskerp tande nie, die mitiese monsteragtighede is geweldig. Die res van die film is die soort tydmors wat gebruik word om elektroniese nerds en skateboarders te verslaaf wat verslaaf is aan Xbox 360-videospeletjies waarvan die kennis van die kunste begin en eindig met MTV2. In plaas van elektroniese towerstawwe soos Nintendo se Wii-beheerders, werk die meester die bedieningspanele op die knoppies en trek die hefbome reg uit Dr Strangelove. Namate hul slagoffers dieper en dieper dompel, word die vertelling al hoe stiller. Miskien is dit die rede waarom 'n hele ry van wat hulle fanboys noem by die vertoning wat ek bygewoon het, die hele film deur gelag het, alhoewel ek niks van 'n afstand amusant kon sien nie. Ek twyfel of hierdie mense selfs weet wie Sigourney Weaver is.
Met die risiko om 'n moeson van ongewenste haatpos uit te nooi, erken ek dat dit inderdaad 'n splinternuwe wêreld daar buite is. Ek is so bly dat ek nie daarvoor hoef te skryf nie.
rreed@observer.com
DIE HUIS IN DIE HOUT
Looptyd 95 minute
Geskryf deur Joss Whedon en Drew Goddard
Die regie word behartig deur Drew Goddard
Richard Jenkins, Bradley Whitford en Chris Hemsworth speel in die hoofrolle
1/4
