As dit waar is dat die mens op enige gegewe tydstip net 10 persent van sy breinkapasiteit gebruik, het iemand kort geraak op 'n stapel swill genaamd Guess Who. Hierdie smaaklike, breindood-remake van Stanley Kramer se 1967-mylpaal Guess Who's Coming to Dinner keer die wedrenne om, met die spastiese Ashton Kutcher in die Sidney Poitier-rol en, as 'n swart Spencer Tracy, iemand uit die lawaaierige, opvallende oom Remus School van Dramatic Art genaamd Bernie Mac, wat my aan iets in 'n blik laat dink. Hoe sleg is dit nie? Ek sal jou vertel. Vrot genoeg om enige gesonde, selfrespekende persoon met 'n I.Q. meer as 40 jaag na die naaste snelwegingang. Maar gruwels hou nooit op nie. Hierdie moerse dryfkrag het in die eerste week nommer 1 by die loket geopen, net 'n paar Uggs voor die braakbare Miss Congeniality 2: Armed and Fabulous. Dit is alles deel van die verdwyning van die Amerikaanse kultuur wat kritici verstom hou en verstandige mense vertraag.
Teen my wil het ek Guess Who gesien in 'n ware filmhuis met 'n gehoor wat geheel en al uit tieners bestaan, en dit lyk asof almal meer daarin belangstel om stinkende nachos met konsessies te speel en met hul selfone te speel as om die film te kyk. Niemand het gelag nie. Eerlik gesê, dit is te betwyfel dat enigiemand in die gehoor ooit van Guess Who's Coming to Dinner gehoor het. Net so goed, want wat vir 103 minute gebeur, is genoeg om u van u eie ete af te sit en daarna. Mnr. Kutcher speel min of meer Simon, 'n muggiebrein wat met 'n pragtige, intelligente swart meisie met die naam Teresa wil trou. Dit is die naweek wat hulle hul verlowing by haar ouers se pragtige voorstedelike huis in New Jersey sal aankondig. Maar hierdie keer kom die indringer nie net vir ete nie. Hy bly dae lank van eindelose beledigings, emosionele marteling, belaglike sitcom-gags en slegte toneelspel. Binne een uur vang Pappa mnr. Kutcher aan om sy dogter se onderklere te probeer (wat ook geen sin maak nie, tensy die film oor iets veel donkerder as velkleur gaan, wat dit 'n soep van belang kan gee), en dit is afdraand van daar af. Natuurlik is Simon 'n idioot, maar sy beproewing is so wreed, gemoedelik en haatlik dat dit nooit sin maak waarom hy een nag sou bly nie, en nog minder drie.
Bernie Mac, as die onaangename vader wat al die rassekaarte teen 'n honky-koste speel, is veronderstel om suksesvol, bevoorreg, welvarend en luuks te wees. So hoekom praat hy soos Amos en Andy? As hy daarop aandring om elke aand in dieselfde bed saam met Simon te slaap om seker te maak dat sy dogter alleen slaap, gee die film albei mans die geleentheid om in 'n aantal beledigende posisies te knuffel wat geen huisgaste sou verdra nie, en dit word duidelik dat hierdie desperate groep van geen-talente sal enigiets doen om goedkoop te lag. Intussen slaan Simon terug deur die meisie se familie te vermaak met 'n reeks smaaklose rasse-byskrifte aan die etenstafel. Wat noem jy 100 swart mans wat tot op hul kop in die grond begrawe is? Afro-turf. Yuk, yuk. Hoe weet ons dat Adam en Eva nie swart was nie? Het u al ooit gesien dat iemand 'n rib van 'n swart man probeer wegneem? Om 'n lang en plotlose verhaal genadiglik korter te maak, sny ons na wat vir die denouement oorgaan. Die ouers is op die punt om hul huweliksbeloftes te hernu in wat blyk dat dit 'n agterplaas is (sou u dink daar is ribbes op die spyskaart?) Waarop die liefhebbers van interrasse beplan om hul verlowing aan te kondig. Na drie dae van humorlose vernedering en gemene eenlyne, breek hulle almal uit. Hoe hulle hul tydsverskille vir 'n gelukkige einde oplos, is nie oortuigend nie. Ek stap uit toe hulle almal die tango dans op Whatever Lola Wants.
Raai Wie is veronderstel om 'n fliek te wees wat 'n groot uitveër na beledigings, onverdraagsaamheid, verdraagsaamheid, vooroordeel en stereotipes neem, maar dit gaan nie veel van enigiets nie. In werklikheid onderskryf dit elke onnoselheid wat hy wil ontken. Ons het 'n lang pad geloop sedert Guess Who's Coming to Dinner. Hierdie draai op interromanromanse wil ons kleurblind maak, maar ek het gedink ons was dit al. Wat oorgebly het, is tweesprekende skryfwerk, clueless direction en 'n oorweldigende sinneloosheid van doel. Bernie Mac, as die patriarg, is so snaaks soos 'n knievervanging. Zoe Saldana, as die dogter, en Judith Scott, as haar ma, is so gepoets en realisties dat dit lyk asof hulle in 'n heel ander film is. Mnr. Kutcher dra meer ooggrimering as hulle. Vir 'n gesofistikeerde swart gesin met eietydse waardes, lyk die meeste vroue soos hos uit die kap. Ek twyfel of die regisseur van hack Kevin Rodney Sullivan (wat ook die historiese waardevolle en belangrike Barbershop 2 gehelp het) homself na die manskamer kon lei sonder om verlore te raak.
Juffrou gemors
Gewapen met slegte resensies en alles behalwe fantasties, is lomp Sandra Bullock terug in Miss Congeniality 2: Armed and Fabulous, 'n ongevraagde vervolg op 'n tweederangse klug wat nooit die moeite werd was om die eerste keer rondom die Xerox-masjien te maak nie. Hierdie misleidende gemors, wat swak geskryf is deur Marc Lawrence en onregmatig deur John Pasquin geregisseer is, kan gekelder word tot die onbreekbare rekord van me. Bullock om in ongeluksvoertuie te land wat niemand wil sien nie. Maar hier is die vryf: sy hou dit self aan om te vervaardig! Glo dit of nie, hierdie onheilspellende asblik is nie so erg soos Two Weeks 'Notice nie, maar dit is erger as die oorspronklike Miss Congeniality in 2000. Dit sê regtig iets, en die iets wat ek wil sê is onafdrukbaar.
In elk geval, hier is ons saam met 'n ander kandidaat vir die asblik. As u iets van die eerste lusagtige aflewering onthou, was mev. Bullock 'n hobbelige F.B.I. agent genaamd Gracie Hart, wat as skoonheidskompetisie onderkruip gegaan het om 'n reeksmoordenaar vas te trek wat verwoesting gesaai het in die Mej. In die vier jaar hierna (net drie weke in die draaiboek) het Gracie so bekend geword dat sy aanhangerspos, geselsprogramversoeke en Godiva-sjokolades van aanhangers kry. Ongelukkig het die gevolglike publisiteit wat haar gesig op masjiengewere en yskasmagnete geland het, haar as 'n veldagent nutteloos gemaak. Albei is haar ou kêrel en 'n glansmeisie-nemesis (wat Benjamin Bratt en Candace Bergen die verleentheid spaar om hulself verder op die kamera te dwaas), maar Ernie Hudson verskyn wel kort as haar skeptiese baas by die agentskap, wat haar die Nuwe gesig van die FBI
Die saligheid is van korte duur, alhoewel die film nie. Terwyl sy op 'n PR-toer is wat advies uitdeel aan tieners van tienermisdaadmisdadigers, word die borrelkop Miss United States ontvoer deur 'n bende boewe in Las Vegas, en Gracie neem die taak om haar op te spoor, met geweld vergesel deur 'n lyfwag met die naam Buter met die naam Fuller (die talentvolle, maar vermorste Regina King, 'n substansakteur wat duidelik slap lê. Die vyandige agent Fuller het probleme met die bestuur van woede, en in 'n ommekeer van rolle slaan Gracie genadeloos rond en veroorsaak pyn om elke draai. Gracie, aan die ander kant, ontdek skielik vroulikheid as 'n geheime wapen en vermy geweld vir sjarme. Ek hou nie daarvan om my geweer te gebruik nie, tensy dit selfverdediging is, of 'n baie goeie uitverkoping by Bergdorf! sê Gracie, wat omtrent die kwaliteit van die grappies saamvat. Of wat van: Hy gaan soos 'n vet vrou op 'n gesmeerde vuurbal af? Of: Onthou wat Louis Vuitton gesê het - dit is alles in die sak. Hierdie ongelooflike geklets kom van Marc Lawrence, die draaiboekskrywer wat die eerste Miss Congeniality neergeskryf het, maar wat blykbaar sedertdien 'n kopwond opgedoen het wat hom blykbaar goo-goo-ga-ga laat, maar steeds op salaris.
Gracie is miskien 'n aanspreeklikheid vir die Buro wat lyk soos 'n Barbie-pop met Botox, maar sy kan haar steeds uit 'n gyselaarskrisis skiet. So trek sy haar aan soos Big Bird terwyl Agent Fuller die mascara en oorlogverf onwillig opdraai as Tina Turner. Maar in plaas daarvan om na 'n kragmeting in die Paradise Island-casino te gaan waar die pragtige koningin gevange gehou word, maak hulle 'n onverklaarbare lyn vir 'n drag-queen revue, waar hulle die show stop. Regis Philbin, Dolly Parton, William Shatner, Eileen Brennan en Treat Williams is een van die talente wat 'n rit maak, maar niemand kan veel verstand gee in 'n dooie teks wat ruik soos 'n mausoleum nie. Moeilik en sarkasties, lyk dit asof me Bullock dit alles regmaak soos sy aangaan. Ongelukkig kom sy voor as een van die meisies wat lekkerder is om te ken as om op die skerm te kyk.
Slegte vertaling
Dit moes gebeur. Nadat Guadalajara se eie Gael García Bernal sedert Dolores Del Rio Mexiko se eerste eksotiese smaak van die dekade geword het, het hy internasionaal geword. Angstig om die voorspelling te vermy en oorval met aanbiedinge om aan die vereistes van aanhangers van lesers in elke taal te voldoen, die klein homp met klein beentjies en groot boudoir-oë van Amores Perros, Y Tu Mamá También, Bad Education en The Motorcycle Diaries vertak. In die komedie-riller dot the i, sy eerste film in Engels, speel hy Kip, 'n werklose Brasiliaanse akteur wat in Londen gestrand is, wat ontmoet en val vir Carmen (Natalia Verbeke), 'n Spaanse vlugteling wat binne ses maande uit 35 poste ontslaan is. . Carmen is verloof om met haar kamermaat, 'n aspirant-filmmaker met die naam Barnaby (James D'Arcy), te trou. Ter ere van 'n ou tradisie wat die toekomstige bruid dwing om 'n laaste soen op die lippe van 'n vreemdeling te plant voordat sy haar vryheid prysgee, kies Carmen Kip in 'n stampvol restaurant. Die hipnotiese effek wanneer hulle lippe sluit, verander hul lewens vir ewig. Onscherpe, uit die fokus gerigte kamerahoeke en vreemde musiek dui aan dat daar nog iets kom.
Nadat sy met Barnaby getroud is, word Carmen deurmekaar getrek tussen 'n Engelse man wat sekuriteit bied en 'n Latynse minnaar wat passie bied, en vir 'n rukkie lyk die i niks meer as net nog 'n konvensionele liefdesdriehoek nie, met Carmen wat Londen ronddraf en musiekbedjies dra en dra so min as moontlik. Dit maak albei mans mal, totdat een van hulle selfmoord pleeg en Carmen - wat toevallig ook 'n mal flamenco-danser is - haar skaamte en skuldgevoelens op die dansvloer uitsweet. Maar wag. Dit is 'n virtuele werklikheidservaring, en die hele ding was 'n uitgebreide onderonsie wat deur Barnaby opgevoer is met die hulp van Carmen se Brasiliaanse minnaar, Kip, vir 'n onafhanklike film wat hy maak sonder Carmen se medewete. Carmen is die punt van die grap. Selfs die handtekening op haar kontrak is 'n koolstofafskrif van haar handskrif op die huwelikslisensie, met al die i's gestippel. Geen wonder dat sy so kwaad is nie, selfs die flamenco verloor sy angel. Nog 'n draai en stip op die i eindig met 'n première, 'n regte moord en Carmen se uiteindelike wraak, waarin sy 'n paar i's van haar eie opmerk. Ek bewys dat geen film so skokkend en onvoorspelbaar is soos die werklike lewe nie. Met 'n meer ervare talent wat die troepe beveel, lyk die rooi harings in die eersteklas skrywerregisseur Matthew Parkhill se lewelose teks minder gekunsteld, en met 'n meer ervare rolverdeling om sy ongemaklike Engelssprekende debuut te ondersteun, lyk mnr. García Bernal minder edgy en ellendig. Dit is wat gebeur as talentvolle seuns die huis verlaat. 'N Mens hoop dat mnr. García Bernal terugkeer na Pedro Almodóvar met sy talent onverminderd - en nie 'n oomblik te gou nie.
