Ruth Negga in Hamlet .Teddy Wolff. Teaterliefhebbers versamel Lears, Medeas en Blanches DuBois op die manier waarop ander ewekansige vuurhoutjieboeke of Apple-oordopjes ophoop. Die groot rolle word deur die jare heen gereeld getoets, en 'n mens stop die geheue daarvan in 'n diverse laai en dink dat dit eendag nuttig kan wees. Kritici hou heer weet hoeveel Hamlets in die laai: sommige live, ander op film of via NT Live. Ek het pas 'n nuwe weemoedige Deen aangeskaf wat so vars, seer en brandend is van die lewe, dat ek dit wil geniet voordat ek dit wegspoel. Ann St. Warehouse, die Ethiopies-Ierse aktrise Ruth Negga (AMC's) Prediker ) vang 'n noodsaaklike eienskap aan wat so baie ander Hamlets ontbreek: adolessente dryfkrag. Negga se sluwe, skaam, maar vurige prins voel alles te diep en reageer te skerp; hy verander die identiteit en oortuigings met 'n spoed wat lelik lyk, maar is getrou aan die hormonale vlaag van jonk, begaafd en heldhaftig.
Negga, 'n 38-jarige vrou, bied aan as 'n jong man van minstens 20 jaar jonger, 'n ongedwonge transformasie wat gehelp word deur haar kortgeknipte hare, fyn kenmerke en kompakte raamwerk in 'n noupassende pak. Persoonlik wil ek al lank 'n tiener Hamlet sien - sowel as 'n mollige en 'n bles. Ek het gesien hoe Simon Russell Beale en Paul Giamatti die rol vertolk, so die jeuk word gekrap. Negga lyk miskien asof sy uit 'n boyband stap, maar het diep fisieke en emosionele hulpbronne en charisma by die emmer vol. Hamlet laat homself huil oor die emo-genie van sy Wat 'n stuk werk is 'n man toespraak; hy krimp ineen en sien soos 'n gegriefde kind elke keer as sy oom Claudius (Owen Roe) boelies om die nek gryp; wanneer die dromerige wreker sy lippe sluit met 'n trillende, ongemaklike Ophelia (Aoife Duffin), wonder jy of jy in 'n Romeo en Juliet perongeluk.
Dit is 'n denke Hamlet ook - soos u verwag (het iemand Jock al gedoen Hamlet ?) - en Negga se sluwe, selfgeamuseerde uitvoering, gekombineer met uitstekende versaflewering, vind vars dringendheid en helderheid in die beroemde sololokies, selfs met 'n randjie van selfdegeslag-flirt as Hamlet verleidelik in 'n sagte stoel en speelgoed met skoolvriese uitborrel Rosencrantz en Guildenstern. Ten slotte is daar die rasse-subteks van hierdie moderne produksie, uit Gate Theatre Dublin en opgevoer deur die Suid-Afrikaanse regisseur Yaël Farber: Hamlet is die enigste kleurling op die verhoog - afgesien van die spook van sy vermoorde vader, die koning (Steve Hartland). ). Geïsoleer, lyk dit asof die vermoorde monarg en wraaknemende seun 'n blanke (Ierse) instelling aanneem.
Al wat ons verder nodig het, is 'n fantastiese ensemble en 'n briljante ontwerp en rig my om dit die beste te verklaar Hamlet kan jy ooit sien. Maar ek is bang dat Negga 'n andersins toereikende rolverdeling uitsteek, met 'n opwindende, maar nie openbarende regie nie. Roe's Claudius, 'n hees, rooi gesig militêre tipe in jackboots, is jou gewone fascistiese aanslag op die skurk. Fiona Bell is ordentlik, maar slaag nie daarin om meer van Gertrude te maak nie, 'n sentrale, maar dikwels ondankbare rol. Ek is altyd gretig om te sien wat 'n regisseur met die Ophelia-probleem sal doen - hoe om hierdie suiwer reaktiewe en tragiese vroulike rol meer agentskap en diepte te gee. Duffin se oplossing is om neurotiese ellende uit jare se emosionele mishandeling deur die slymerige Polonius (Nick Dunning) aan te dui. En Mark Huberman se staatmaker Horatio is die mees perifere en onbeklemtoonde wat ek dink ek nog ooit gesien het. Hamlet se beste maat smelt feitlik in die swartgeverfde mure van deure wat deur Susan Hilferty ontwerp is. Een van die ongelukkigste snitte in die draaiboek (wat nog drie en 'n half uur binnekom) is die tere doodsafskeid van Hamlet en Horatio.
Vir al hierdie besprekings oor die uitvoering beweeg Farber se produksie vinnig en innemend, en gebruik die verhoog- en gehoorstoele op vindingryke maniere. Daar is vroeg reeds sprake van regisseurs-uitvindsel - Hamlet's O, dat ook hierdie, te soliede vleesklaaglied, wat gewoonlik in isolasie gespeel word, gedeeltelik aan Ophelia toevertrou word. A Hamlet waar al die alleenlokale openbaar is? Bring dit aan. Maar die idee word na die toneel laat vaar. Ander bloeisels is beter in die oefening gelaat. Die pragtige, griezelige toneel tussen ons held en die spook van sy vader word gespeel agter 'n reuse-semi-deurskynende vel plastiek, met mis wat onder waai (wees reg vir baie mis en wierook in die loop van die nag). Vir 'n paar sekondes is hierdie golwende membraan suggestief en netjies ... dan lyk dit net 'n groot vermorsing van Saran Wrap.
Nogtans is dit 'n bewys van die krag en genade van Negga se wonderlike prins dat ek haar dae later Fantasievoetbal in 'n ander maatskappy maak. Michael Shannon se Claudius? Tjek. Toni Collette as Gertrude? Yass! Zendaya as Ophelia? Hoekom nie! Die wêreld kry waarskynlik elke 3,5 minute 'n nuwe Hamlet; maar selde een met daardie ongeëwenaarde vorm en kenmerk van geblaasde jeug, soos Ophelia sug. En ons sug soos haar skoolkinders saam met haar.
