Howard AshmanSpeelkaart
pille wat jou help om vinnig gewig te verloor
Howard word deur Roy Disney 'n ander Walt genoem.
Don Hahn, die legendariese Disney-produsent agter films soos Skoonlief en die Ondier en Die leeu koning , praat oor Howard Ashman Vir ons en vir ons generasie was hy 'n Walt Disney-tipe.
Dit is moeilik om die geweldige impak wat Howard Ashman, 'n dramaturg en liriekskrywer in Baltimore, op die trotsste era van Disney-animasie sou word, te oordryf. Ashman het die snaakse, oneindig slim lirieke bygedra wat gehelp het om te maak Die klein meermin, skoonheid en die dier en Aladdin net so aangenaam vir volwassenes as vir kinders, maar agter die skerms was Ashman ook besig om as storieverteller en vervaardiger te werk, en het die manier waarop animasie en musiek jare lank gekoppel sou word, stilletjies herdefinieer.
In die 1980's het Disney na live-action films begin kyk - die animasiespan is van die Burbank-kampus in die ateljee uitgesit in 'n tydelike kamp pakhuise en sleepwaens in Glendale. Die swart ketel in 1985 was 'n kolossale bom, en hoewel Die Groot Muis Speurder 'n matige sukses in die loket was, was dit beter as 'n ander animasieverhaal met muis-tema, 'N Amerikaanse stert, van die voormalige Disney-animator Don-Bluth-mededinger.
Gaan Howard Ashman in, links links, met Alan Menken.
Die twee het saam gewerk, lirieke en musiek, aan die Broadway-musiekblyspel Klein winkel van afgryse s (wat Ashman geregisseer het en waarvoor hy ook die boek geskryf het). Hulle het die kans gekry om die musiek en lirieke te skryf vir 'n verhaal oor 'n meermin wat sedert die dertigerjare by Disney ontwikkel het en wat na die sukses van Wie het Roger Rabbit ingelê, hulle het besluit om 'n musiekblyspel te word.
Ashman se eerste groot innovasie was om Broadway te soek en 'n nuwe genre van Disney-lied te skep: die I Want-nommer.
Daar was nog nooit regtig 'n 'Ek wil'-nommer in 'n Disney-film nie, het Menken gesê: in 'n onderhoud met EW . Vervolgens sal almal by Disney vra: 'Waar is ons oomblik wat ek wil hê ?!' Maar dit is die belangrike oomblik waar u die gehoor betrek in die soeke na die sentrale karakter, sodat u weet waarna u wortel.
In 'n argiefonderhoud uit die dokumentêr Wakker Slapende Skoonheid , Het Ashman verduidelik: In byna elke musiekspel wat ooit geskryf is, is daar 'n plek, gewoonlik die derde liedjie van die aand - soms is dit die tweede, soms is dit die vierde. Die toonaangewende dame gaan sit gewoonlik op iets - 'n boomstomp in Brigadoon , onder die pilare van Covent Gardens in My Fair Lady , of 'n asblik in Klein winkel van gruwels - maar die leidende dame gaan sit op iets en sing oor wat sy in die lewe wil hê. En die gehoor raak verlief op haar en wortel dan dat sy dit vir die res van die nag kry.
Die I Want-liedjie bly 'n belangrike prinses van Disney. Mulan wat Reflection sing, Tiana's Almost There en Moana se How Far I'll Go is almal erfenisse van die besluit van Ashman om Ariel oor 'n rotsonderzee te drapeer en te sing oor hulle wil wees waar die mense is. 
Sy moet sitDisney
Ons het ['Part of Your World'] grappenderwys 'Something That's Wet' genoem 'Iewers wat groen is' [van Klein winkel van gruwels ], Het Menken gesê.
Ashman se fundamentele begrip van die skakel tussen Broadway-musiekblyspele en animasie het elke aspek van sy werk ingelig, van die druk om akteurs uit die wêreld van musiekteater soos Jodi Benson en Paige O'Hara te werp, tot die gebruik van sy lirieke as instrumente om die plot vorentoe te beweeg. Ashman se liedjies is nie twee minute pouse van die verhaal nie; hulle is die storie.
Ek dink as jy kyk na Skoonlief en die Ondier , is dit nie oordrewe om te sê dat Howard regtig 'n rewolusie gemaak het wat ons gedoen het nie, Hahn in 'n onderhoud met Hol van Gee aan . Het ons goeie regisseurs gehad? Absoluut. Het ons goeie kunsdirekteure en kunstenaars en animators gehad? Absoluut. Maar ons leer hoe ons stories in musiek kan vertel ...
Geval in punt: die ambisieuse openingnommer van Beauty and the Beast van sewe minute waarin Belle die gehoor bekendstel aan haar provinsiale stad, die skurk van die verhaal, sy makker, haar vader en haar fundamentele karakter, sukkel alles in een liedjie. Ashman gewees het so seker dat die ambisieuse getal hom en Menken sou laat afdank dat hy dit nie aan Disney wou voorstel nie.