Van Opera .Erick O Twee chaotiese magsoorskakelings in 2017 het die voormalige Pixar-animator Erick Oh geïnspireer om te voltooi Opera . In Amerika, waar Oh gebore is, het Donald Trump die 45ste president van die Verenigde State geword. In Suid-Korea, waar Oh se familie vandaan kom, is president Park Geun-hye aangekla op aanklagte van korrupsie.
Dit het vier jaar geneem voordat die kortfilm van agt minute voltooi is, maar die impak daarvan is nadruklik. Nadat ons reeds die wêreld deurgereis het om by feeste tot in Texas, Cannes, Londen en Hiroshima te vertoon, Opera gaan nou vanaand meeding om die Academy Award for Best Animated Short.
'N Bewegende diorama vang 'n lus vir dag-en-nag-siklus binne 'n mierplaasagtige samelewing binne 'n piramide. Verskillende scenario's speel oor Opera Se 26 aangrensende kamers: aan die bokant sit 'n koning wat vet word van die eindelose voorraad maaltye wat deur 'n aantal bediendes gebring word. In die flanke verder berei werkers onvermoeid voedsel en brandstof voor om die siklus aan die gang te hou.
Mense by Pixar het my geken as die ou wat altyd iets mal doen. As daar dus 'n kans is wat buite-die-boks-denke vereis, het dit my gereeld bygevoeg.
In die diepte lê 'n sleutel wat die slot aan die punt van die piramide sou pas. Om dit te draai, neem ons aan, sal die herhalende siklus breek - maar dit is buite begrip vir enige individu wat alleen werk. In plaas daarvan om saam te trek om hul bereik te verbeter, vind 'n diep onderste kamer die linker- en regterflanke van die piramide, met 'n teenoorgestelde rooi en blou geverf, in oorlog met mekaar. Mense sterf; nuwes neem hul plek in; die siklus duur voort, vir ewig.
Met gesinsvriendelike geanimeerde funksies, die fresko's van Hieronymous Bosch en 'n begeerte om bewustheid te kweek van die foute van ons werklike samelewing wat hierdie werk inlig, is Oh se komplekse kunstenaarskap vol nuanse. Braganca het vandeesmaand met die meesterskepper gesels voor die 93ste Oscar-toekenning om die uitsondering oor hierdie skouspelagtige passieprojek te kry. 
Erick Oh, 2015.Florian Voggeneder / Flickr CC
eetlusdempers wat eintlik werk
Waarnemer: Baie geluk met die Oscar-benoeming, Erick. Wat het jou geïnspireer om 'n animator te word?
Erick Oh: In elke klaskamer is daar altyd een kind wat hou van teken, en ek was daardie kind. Ek is geïnspireer deur al die klassieke Disney-films, soos Skoonlief en die Ondier en Aladdin. Ek weet nog hoe om die genie te teken - ek het hom miljoene kere geteken toe ek 'n kind was.
Ek het kuns studeer en daarna 'n meestersgraad aan die filmskool by UCLA gedoen. Dit is wat daartoe gelei het dat ek in 2010 as 'n intern by Pixar begin het.
Waaraan het u spesifiek by Pixar gewerk?
Ek was byna sewe jaar daar en het aan films soos Binne na buite, Dory vind en Klapper. Mense by Pixar het my geken as die ou wat altyd iets mal doen. As daar dus 'n kans is wat buite-die-boks-denke vereis, het dit my gereeld bygevoeg.
Die absolute toppunt van my loopbaan by Pixar is Dory vind - Ek het Hank, die seekat, geanimeer. Uiteindelik het ons drie of vier keer na die akwarium gegaan om seekatte te bestudeer, om sy karakter en beweging uit te vind. Hank was die duurste karakter in die Pixar-geskiedenis - 'n kombinasie van moderne tegnologie en hierdie pragtige, buigsame, organiese tentakels oral.
Werk u vandag nog vir Pixar?
By Pixar spandeer ons ongeveer vier of vyf jaar saam met 'n span van 500 kunstenaars om 'n funksie te voltooi. U kan 'n breë gehoor bereik met iets wat regtig breed is, maar ek is net een deel daarvan, dit is nie noodwendig my eie verhaal nie.
Ek is weg om my eie storie te vertel. Om aan 'n onafhanklike projek te werk, het 'n ander gevoel van beloning, want die ontwerp, die verhaal, elke pixel is van myself.
Ek het al verskeie films gemaak sedert ek Pixar verlaat het, waaronder die [genomineerde Oscar-toekenning] Damwagter reeks, met 'n paar voormalige kollegas van Pixar. Ek het ook 'n paar advertensies gemaak, 'n paar onafhanklike films, en nou Opera .
Opera dit het vier jaar geneem om te voltooi. Wat was van die grootste uitdagings?
Ek het my eie dagtaak gehad - net soos baie ander kunstenaars. Ons het dit snags en oor naweke gedoen. Dit was moeilik.
Daar was oomblikke waarin ek gevoel het dat ek te ambisieus was, maar ek kon nooit moed opgee nie weens die wêreld. Die Black Lives Matter-beweging, die Yellow Jacket-beweging in Parys, en daarna Hong Kong, Korea, die kwessie van besoedeling. Ek het gevoel dat ons almal vassit en nie regtig op 'n manier ontwikkel nie. Dit het my sterker gemaak.
Waarom is die film getiteld Opera ?
Die oorsprong van die woord Opera beteken eintlik arbeid, samelewing, werk. Dit gee dus klaar wat my film probeer sê. Maar die manier waarop dit funksioneer is ook net soos 'n musikale opera - daar is soveel mense in harmonie, soos 'n orkes wat saamwerk.
Waarvandaan het u inspirasie gekry in die styl en struktuur van Opera ?
Ek het na die Sixtynse kapel gegaan toe ek nog baie jonk was op 'n familiereis. Dit het diep in my hart gekerf, toe ek besig was om te ontwerp Opera dit het onbewustelik in my gedagtes opgekom.
Ek het geweet dat ek nie oor die menslike lewe en die samelewing kon praat deur middel van 'n konvensionele narratiewe formaat nie, omdat dit so breed en kompleks is. Dit is iets wat vir ewig deur die geskiedenis heen loop.
Muurskilderye en fresko's deur mense soos Bosch of Michelangelo hou die geskiedenis en wese van die mensdom vas. Daar sal 'n fees wees, maar dan word daar mense doodgemaak en daar is oorlog. Opera is net 'n kontemporêre weergawe van een van die skilderye. Die einde sluit aan by die begin, en alles gebeur op een slag. Dis hoe ek die samelewing sien.
Daar is 26 verskillende kamers binne die piramide. U het sommige daarvan op u Instagram-bladsy geïsoleer om verskillende aktiwiteite in die siklus uit te lig. Is enige tonele besonder belangrik?
Ek wil nie te veel leiding aan die gehoor gee nie - dit is u wat u eie verhaal sal skep as u aanklank vind by sekere oomblikke of vignette. Maar die gedeelte getiteld 'Crepi Il Lupo' is veral van kritieke belang, want in die Amerikaanse samelewing het ons deesdae baie rasprobleme te doen.
Die karakters in Opera verteenwoordig die hele menslike geslag. Daarom is die ontwerp so generies - dit kan enigiemand wees. Maar die figure in hierdie toneel het elkeen verskillende kleure op hul kop, en hulle kry hul koppe afgekap of word gevangenes omdat hulle anders is. Hulle staan vir al die verskillende soorte diskriminasie wat binne die samelewing bestaan.
Ek hoop dat die gehoor hierdie toneel sal sien, dit sal voel, en dan 'n oomblik kan besin oor hoe ons dit kan verbeter.
Haatmisdade teen Asiërs is een van die grootste sosiale kwessies in Amerika. Hoe kan mense meer bewus wees van sommige van hierdie kwessies in die daaglikse lewe?
'N Deel van my opvoeding is deurgebring om in Rhode Island te woon, waar die Asiatiese bevolking baie laag is. En om Asiër te wees in hierdie Amerikaanse samelewing, word 'n deel van jou op 'n onbewuste vlak.
U dink nie eers daaraan nie, maar as u byvoorbeeld saam met 'n groep mense kuier, is u reeds bewus daarvan dat u Asiër-Amerikaner is. Ek moet daarop let om nie iets te doen wat nie binne die raamwerk van 'normaal' is nie, want sodra ek dit doen, gaan ek nie so aanvaar word in daardie gemeenskap nie.
Dit is sensitief, en dit is baie subtiel. En dit is wat so eng is. Maar dit is net dieselfde as geslagskwessies - mense moet net meer bewus wees daarvan.
Gee die onlangse suksesse van filmvervaardigers soos Bong Joon Ho, Chloe Zhao en Lee Isaac Chung u die hoop dat die samelewing in die toekoms meer inklusief kan word?
Ek voel beslis optimisties. Dit is 'n kritieke oomblik vir almal, maar veral vir Asië-Amerikaanse kunstenaars. Daar open geleenthede regoor die wêreld - mense open hul harte om meer na ons te luister.
Maar terselfdertyd sien mense films soos Crazy Rich Asians , Raya en die laaste draak en Oordie maan , en hulle wil meer leer oor Asië in plaas daarvan om op die rou, ware menslike verhaal te konsentreer. Dit is goed, maar ons moet ook meer bewus wees om uit ons eie raamwerk te kom en bekend te stel wie ons is as mense.
Dit moet meer oor die menslike verhaal gaan, nie net om 'n Asiaties-Amerikaanse film te wees nie.
Opera is beskikbaar om deur ErickOh.com te kyk.
Golden Years is Braganca se helder dekking van die toekenningsperd.
