John McEnroe se nuwe boek onthul sy kunswêreldvoorvalle.Joel Ford / Getty Images Tydens 'n onderhoud vir sy nuwe boek, Maar ernstig , John McEnroe het baie aandag getrek vir sy beoordeling van Serena Williams se kanse op die tennisbaan teen die wêreld se beste manlike kompetisie. Maar die verhale wat hy in die boek vertel het oor sy ervarings in die kunswêreld, het verlore geraak. Dit behels nie net enkele van die grootste name nie, maar moet ook kopers laat wag.
McEnroe se blootstelling aan waardevolle kuns het vroeg gekom: in Stanford raak hy hegte vriende met Norton Simon se kleinseun, Doug, en skryf hy het die familiehuis besoek en in die geselskap van Matisses en Picassos. Slegs 'n paar jaar later het McEnroe die werk van Basquiat teëgekom toe hy net 'n opkomende kunstenaar was.
McEnroe se storievertelling is verfrissend, en net soos toe hy op die hof was, is sy stomp handelsmerk stomp vreemd. Hy onthou dat hy vir die eerste keer 'n Lichtenstein gesien het en gedink het dit is totale kak. En toe Simon vroeg aanbeveel dat hy een van Basquiat se werke belê, het McEnroe geantwoord dat ek nie duisend dollar vir hierdie stuk sou betaal nie. Vandag besit hy een waarvan hy sê dat hy lief is.
Hy vertel ook van sy ontmoetings met Andy Warhol, wat McEnroe irriterend gevind het. Warhol het hom op die gewilde diskoteke van die era gejaag en foto's soos 'n gewone paparazzi geneem. Dit het 'n mate van vyandigheid by McEnroe, wat nie van die kunstenaar se werk gehou het nie, bevorder. [Toe] alhoewel sy kuns heeltemal lam was, het hy onthou. Maar wat het ek geweet? Ek was maar 'n kind. McEnroe het kort voor die dood van Warhol die kans gesoek om 'n portret van homself deur Warhol te laat skilder. Hy het die prys van $ 30 000 gewen. Warhol het McEnroe saam met sy destydse vrou, die akteur Tatum O'Neal, geskilder. Hy het dit later vir $ 440 000 verkoop.
McEnroe se strewe na kunsbelegging het nie altyd so 'n winsgewende wending geneem nie. In werklikheid was dit baie lastiger as Warhol se Polaroid-stalking. Hy gee besonderhede oor die onrus wat die koop van skilderye deur Larry Salander vir hom besorg het. In 2004 het Salander hom gehelp om te belê in twee skilderye van Arshile Gorky, Seerower I en Seerower II - of so het hy gedink . Sonder die toestemming van McEnroe, het Salander belangstelling in die kuns verkoop, wat 'n aantal individue laat glo het dat hulle ook McEnroe se werke besit. Dit blyk dat Larry 'n Die produsente soort ding, waar hy ook 50/50 met 'n ander ou gegaan het, wat uiteindelik twee keer soveel sou betaal as ek, terwyl Larry nie 'n sent bygedra het nie, skryf die tennislegende.
McEnroe vertel verder dat Salander soortgelyke speletjies met Robert De Niro gespeel het, met wie hy al baie gesprekke gevoer het waar ons probeer lag eerder as om hieroor te huil.
Uiteindelik het ondersoekers vasgestel dat Salander ongeveer $ 125 miljoen se kuns verduister het. McEnroe beskryf sy betrokkenheid by die hele saak as 'n Steve Martin-film wat wag om te gebeur.
Die toespeling op Martin was waarskynlik toevallig, maar hy het die perfekte akteur vir die rol gekies. Martin-die suksesvolle werk van fiksie is outeur van 'n show in Boston se Museum of Fine Arts 'N Voorwerp van skoonheid gebaseer op 'n kuns-wêreld protagonis, en het 'n skatbare versameling in eie reg-$ 860,000 aan 'n galery in Parys betaal vir 'n skildery wat deur Heinrich Campendonk beweer is. Landskap met perde (Landscape with Horses) het werke van Picasso, Francis Bacon en Edward Hopper by Martin se mure aangesluit. Dit is later bepaal (soos ek beskryf in The Art of the Con ) dat Martin's Campendonk eintlik gemaak is deur die Duitse vervalser Wolfgang Beltracchi, wat tientalle vervalsings geskep het wat kundiges in Europa en daarna mislei het.
Tog het McEnroe se ervarings met Salander hom nie heeltemal laat verdwyn nie. Hy gaan voort om 'n galery te bedryf: The John McEnroe Gallery (vir 'n reis terug na die middel negentigerjare se internet, besoek die webwerf by johnmcenroegallery.com ). Die Soho-ruimte is slegs op afspraak oop en is in dieselfde omgewing waar sy goeie vriend en mede-tenniskampioen, wyle Vitas Gerulaitis, hom as jong man geneem het om die stad se kuns toneel te verken - nadat hy hom eers aan Studio 54 voorgestel het. , natuurlik.
Soos McEnroe in sy boek beskryf, is hy miskien 'n bietjie meer volwasse en pragmaties oor kuns, en hy verstaan gevolglik nie net die skoonheid nie, maar ook die besigheid van die kunswêreld. As hy nou besin oor die grootste name in die veld, skryf hy, wat hulle 'n stap voor die kompetisie hou, is nie net hul kuns nie, dit is die feit dat elkeen van hulle 'n briljante sakeman is wat weet hoe om die terugkeer van hul talente. Dat hy dit begryp, is 'n goeie aanduiding dat John McEnroe 'n hele ent van die groot, maar wispelturige tennisster wat ons almal herinner, gestap het.
Anthony Amore is 'n internasionaal erkende kenner op die gebied van kunsmisdaad. Sy ervaring sluit in om as hoofondersoeker van die Isabella Stewart Gardner Museum na die wêreld se grootste kunsdiefstal te dien, en in leiersrolle by die Departement van Binnelandse Veiligheid. Hy het twee topverkoperboeke gepubliseer en is op Twitter @anthony_m_amore.
