Prins.Youtube
Dit is moeilik om in 'n wêreld sonder Prince te leef.
Op 21 April is dit een jaar sedert Prince dood in 'n hysbak in sy Paisley Park-landgoed gevind is, die slagoffer van 'n oordosis fentaniel, 'n kragtige pynstillende middel wat hy gebruik het om self te medikasie.
Maar eerder as om so 'n donker dag in die musiekgeskiedenis te herdenk, vier die regte manier om die nalatenskap van die een ware towenaar van popmusiek te onthou die 30ste herdenking van sy grootste meesterstuk, Teken 'O' The Times .
Die dubbele LP word op 30 Maart 1987 vrygestel en is 'n nuwe kreatiewe rigting vir die kitaarspeler, 'n man wat voel dat hy niks meer oor het om aan die hoofstroomwêreld te bewys nie, ná die groot sukses van 1984 Pers reën .
Soos Reën, Prins het die vrylating van Teken ‘O’ The Times in 'n multimedia-geleentheid, wat nie net 'n album nie, maar ook 'n film - 'n baster - in gevaar stel konsertfliek / fantasiereis wat om die een of ander rede van die mark bly.
Baie van die liedjies wat op verskyn Teken kan teruggevoer word na 'n versameling van weggooide vollengtes wat Prince opgeneem en gewelf het - insluitend sulke hardcore aanhangers soos Droomfabriek , Camille en die oorspronklike Kristalbal- albums wat na bewering deel is van die groot heruitreikingsveldtog wat die Purple One se landgoed probeer bymekaar kry.
Die liedjies sou aanvanklik as verskillende, afsonderlike entiteite beskou kon word, maar in die konteks van Teken ‘O’ The Times dit sorg vir 'n fyn samesmelting van gladde jazz, skeletfunk en die melodiese gevoelens van die Paisley Pop-beweging. Soos die stedelike legende aandui, is dit hier waar hy die naam gekry het vir sy etiket en ateljeesamestelling in sy geliefde Minneapolis (blyk uit liedjies soos Starfish and Coffee).
In baie maniere, Teken ‘O’ The Times is die belangrikste Prince-album; die plaat verpersoonlik al die towerkuns waartoe Prince en sy Paisley Park-ateljee in staat was. Ontwerp met behulp van moderne tegnologie uit die tydperk soos die Linn LM-1 en die Fairlight CMI - twee van die mees prominente komponente van die kenmerkende 80-jarige klank - saam met 'n avontuurlike nuwe sparring-vennoot in saxofonis Eric Leeds, in die dertig jaar sedert sy vrylating, Teken ‘O’ The Times het soveel meer as 'n album ontwikkel. Dit is nie net 'n versameling liedjies nie - dit is 'n kulturele rewolusie.
Teken 'O' The Times het almal geïnspireer, van Nina Simone, wat sy titelsnit gedek het, tot Miles Davis, wat daardie jaar na Paisley Park gekom het vir 'n Oujaarsaand-konsert.
Dit is 'n album wat 'n goue era van kreatiwiteit vir Prince ingelei het, 'n tydperk wat voortgegaan het met 1988 se hard-funk klassieke Die swart album, 1989 se dubbele vat ontploffing van Lovesexy en die klankbaan van Tim Burton’s Batman en 1990’s Graffiti-brug (die LP, helaas nie die film nie), om nie te praat van die penning van Sinead O'Connor se kenmerkende treffer Nothing Compares 2 U.
Dit is 'n album waarvan die blywende nalatenskap steeds die grense van R&B en pop uitsteek tot vandag toe deur die klanke van Solange Knowles, Frank Ocean en The Weeknd.
Ter ere van die 30ste herdenking van Teken 'O' The Times , het ons met 'n wye spektrum musiekvervaardigers gesels oor die impak van Prince en Teken 'O' The Times op hul kuns en hul harte. Wat het ons ontdek? Geen verrassing hier nie: dit het die idee gevorm van hoe ons vir ewig oor popmusiek sal dink.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=u-aKcxxE5lg&w=560&h=315]
Calvin Johnson, Dub Narkotiese klankstelsel / Beat Happening / K Records
Prins. 'N Raaiselagtige siel. Teken 'O' The Times. Wat 'n skank album. Geen van die feite wat op Wikipedia uiteengesit is, was in 1987 aan my bekend nie: die drie albums in een, drievoudige opname tot 'n dubbele, die gebruik van generiese klanke op die Fairlight CMI-sampler (ek hou van hierdie idee).
Die indruk was: Prince is op pad na soliede aanvaarding van die hoofstroom, Parade 'n besonder beduidende aanbod (vir Prince). Skielik Teken 'O' The Times was swaar. Dit was funky. Vreemd. Laat die vuil kant elektries vloei. Prins word nie deur gewilde smaak of verwagtinge gehou nie. Freak vlag wapper hoog. Fudge ja. En jy kan daarop dans.
S pirale trappe , ook bekend as Scott Kannberg, Plaveisel , Preston School of Industry
Teken 'O' The Times is nie net my gunsteling Prince-album nie, maar waarskynlik ook een van my gunsteling albums van alle tye. Ek weet, vreemd, nè? Wel, regtig nie so vreemd nie. Ek het in 'n platewinkel [The Record Factory] in Stockton, Kalifornië, ongeveer '84 of so gewerk. Dit was basies nog net vinyl, CD's was 'n nuwe ding. Die mense wat daar werk, was almal ouer as ek en het altyd gespeel wat hulle wou. Daar was die tipiese Springsteen-Elvis Costello-man wat die bestuurder was, maar al die klerke was meestal besig met nuwe dinge. En een van die klerke was in Prince.
Ek was besig met die Replacements en Echo and the Bunnymen, dus Prince was destyds vir my regtig vreemd. Ek dink dit was rondom die Pers reën tyd. Ek het nie regtig van daardie kak gehou nie, so pop, maar die volgende plaat was soort psychedelies en Beatles-klinkend. En ek het LSD vir die eerste keer geneem, so ek het dit gegrawe. En dan die volgende een, Parade . Dit was rad! En dan was daar 'n vreemde swart plaat, wat selfs die baasklerk sou speel.
Wanneer Teken 'O' The Times uitgekom het, was ek dadelik verslaaf. Al die liedjies was so modern en baie vóór hul tyd. Soort siel, maar ook gewortel in Beatles en jazz. Maar basies net goeie liedjies. En vreemd.
Die manier waarop Prince op hulle gesing het, kon 'n fok en selfvertroue gee. En die albumkunswerk was sexy en vreemd. En dit is 'n dubbele rekord! Ek het 'n paar van die 7-duim uit hierdie plaat. Die b-kante is ook wonderlik! Ek was gelukkig genoeg om hom op hierdie toer te sien! Ek was op LSD, dink ek ook! Ek was sedertdien nog nooit weer dieselfde nie. 
Prins.Youtube
Yuzima Philip
Teken 'O' The Times was Prins aan die bokant. Ek dink sy plate voorheen was top-vlak pop- en eksperimentele plate, maar Teken was die rekord wat getoon het dat hy aandag gee aan die erns van die wêreld en dit weerspieël in die klank en stemming - dat die lewe nie net 'n partytjie was nie - hy het gepraat oor MIV en die atoombom. Met Prince het mense vir die partytjie gekom, maar soos ek in my musiek probeer doen, kan dit nog steeds oor sake gaan, en mense kan dit op 'n prettige manier waardeer. Dit gesê, musiek as 'n geheel in daardie tyd het 'n industriële tydperk begin lei tot Pasop baba deur U2.
Dit is 'n tydperk wat my musiek steeds sterk beïnvloed. Ek het myself voorheen as Prince voorgestel toe ek 'n kind was. Ek het gedink dat dit nie koeler kan word as Pers reën. Ek was mal oor die blink / androgyne drama van alles. Maar aan Teken 'O' The Times , druk hy die geluide wat hy gebruik, meer as op die vorige plate. U kan hoor hoe hy kontrasterende klankstrukture begin gebruik, waar dit voorheen meestal homogeen was, amper vir die meeste plesier.
Maar aan Teken 'O' The Times jy kan amper sien dat hy gevoel het dat hy verder moes gaan en eksperimenteer met die verwagtinge van klank wat mense het as hulle na musiek luister. Hy het dit tot 'n sekere mate gedoen - die weg gebaan vir ander kunstenaars soos ek. Ek dink ook dat Prince met trommasjiene gewys het hoe u outentieke rockmusiek met rekenaars kan maak - dit is hoe ek rockmusiek benader. Glo dit of nie, sommige mense verstaan dit steeds nie! U hoef nie vasgevang te word deur eng opinies oor wat outentieke musiek is nie, wat ook die groeiende benadering van moderne musiek weerspieël vandag!
Ron Pous
Om mee te begin, sou ek dit sê Teken 'O' The Times is so 'n belangrike plaat, omdat dit soveel van die fasette van Prince se kunstenaarskap ten toon stel in die loop van vier kante van vinyl. Dit is soos 'n loopbaanretrospektief, behalwe dat dit een album is en dat dit uit die dak van sy loopbaan was op 'n tyd toe hy minstens een album per jaar vrygestel het en talle ander goed opgeneem het wat hy nie vrygestel het nie, treffers vir ander kunstenaars skryf.
Hou jy van die hard-rocking, kitaar-slinger Hendrix-dissipel? Hy kies sy kolle en daag op. Hoe gaan dit met die popvirtuoos, wat hakies uitspoeg asof dit 1984, of 1999 is, as jy wil? Daai ou is ook daar. The tune Sign o 'The Times self is hierdie sosiaal-bewuste, funky-ass meesterstuk wat oor die radio beland het in 'n tyd toe ultra ligte gewig soos Walk Like An Egyptian die grootste liedjie in die wêreld was.
Prince het trefferplate gemaak wat nie soos almal se trefferplate geklink het nie. Absoluut, fundamenteel verskillende liedjies soos Slow Love en Hot Thing is rug aan rug op dieselfde album. Hulle klink nie net soos verskillende plate nie; hulle klink soos verskillende kunstenaars. Hy laat sakskuddende beats (Housequake) op dieselfde plaat val wat in my ore 'n gospelliedjie (Forever In My Life) klink.
Later op dieselfde plaat, fluister hy: Ons hoef nie liefde te maak om 'n orgasme te hê nie. Prins was die uitgeworpene van die uitgeworpenes; geslag en seksualiteit en genre was almal elasties in sy heelal en allerlei ander het tot hom aangetrokke gevoel en geïnspireer deur sy dinamiese, voortdurend ontwikkelende kunstenaarskap. Camille is die Ziggy Stardust uit die 80's. Hy kon soos 'n meisie sing en die karakter van een speel, terwyl hy ook elke vrou in die wêreld in sy bed wil laat spring.
Ek het vir die treffers gekom en gebly vir die virtuose musikant. Ek is in die eerste plek 'n kitaarspeler; wanneer hy 'n oomblik begin versnipper in Ek kon nooit die plek van jou man inneem wat vir my soos 'n katkruid is nie. Hy neem dinge in wat absoluut van sy tyd is, soos slae van die LM-1, maar hy neem dit na die ruimte en dit voel soos die toekoms. As Don Henley's Dirty Laundry daardie trommelmasjien gebruik het om iets te maak wat die aarde oorneem, het Prince meegeding om keiser van Venus te wees.
En dan is daar 'n reguit garage rock opname (The Cross)? Ek gee op. Hy is 'n monster; miskien kan Robert Christgau of so iemand Prince verduidelik sonder om net sy hande op te gooi en MY GOD te sê, maar ek is nie so slim nie. Ek is lief vir hom, net soos almal anders; dit is al wat ek kan sê.
Kom ons hersien 1999 volgende; sy 35ste verjaardag is vanjaar. Ek gaan luister na The Time's Jungle Love onmiddellik gevolg deur The Bird nou. Minneapolis vir ewig en altyd. 
Prins.Kristian Dowling / Getty Images vir Lotusflow3r.com
Miles mosley
Teken 'O' The Times was 'n meesterstuk waarop ek die eerste keer verlief geraak het en wat ek ten volle ondersoek het toe ek op universiteit was, 'n dekade na die vrylating daarvan. Wat die meeste opgeval het, was die kombinasie van onvergeetlike melodieë wat van die hoofsang na die agtergrondsang gedryf het, en moeiteloos met synth-melodieë vervleg was. Nadat ek pas met my hoofvak in klassieke musiek begin het, het ek die parallelle gesien tussen sy verwerkings en dié van die grootste verwerkers van die 20ste eeu. Dit het gelyk of hy daaraan gedink het om musiek en melodie te produseer asof hulle twee liefhebbers in 'n doolhof was wat mekaar agtervolg.
Daar is soveel geliefde treffers op hierdie album, maar liries is my donker perd-gunsteling The Ballad of Dorothy Parker. 'N Grillerige huldeblyk aan beide Parker, 'n juggernaut van die Algonquin-rondetafel, bekend vir haar onderstebo humor, en Joni Mitchell, een van my grootste invloede. Ek is altyd verlief op die speelse briljantheid wat in die gewysigde liriek gedemonstreer word as Prince sing: Help my, ek dink ek is val- brrring , lui die telefoon.
Dit is duidelik dat die almagtige prins werklik verstaan dat liedjies soos toneelstukke vervaardig kan word, met karakters en intrige, kwinkslae en hartseer, en in daardie mate was hy ons Shakespeare.
Andrew Hall, Dude York
Ek was toe nog nie gebore nie Teken 'O' The Times uitgekom, maar ek kan sê dat dit my gelei het na sy heelal buite sien en hoor Pers reën vir die eerste keer.
Ek het Prince lank bewonder - sy ambisie, sy uitsette, sy dryfkrag en sy ongelooflike rusteloosheid - maar ek het dit nog nie gekry nie.
Ek kon nooit die plek van jou man inneem nie - die tweede beste power-pop-liedjie wat ooit geskryf is (na When You Were Mine, wat effektief sê alles wat die hele Stiff Records-katalogus doen en meer in ongeveer drie minute) - was my belangstelling in alles.
Ek weet dit is 'n Vuil gedagtes- era liedjie, en dit steek redelik aansienlik uit Teken , maar dit verpersoonlik alles wat ek van Prince hou: sy virtuose spel, sy ontwapenende gebrek aan perfeksionisme, soveel persoonlikheid, die manier waarop hy soos niemand anders klink nie, en niemand kan ooit soos Prince klink nie.
Ek hou vol dat Prince op grond van hierdie twee liedjies die beste power-pop-liedjieskrywer van sy era was, wat alles vir die eerste keer vir my laat kliek het, en ek sal ewig daarvoor dankbaar wees.
Marisa Prietto, Waks afgode
Nadat ek eens eens gedink het wat ek oor Prince moes sê, was my gedagtes stil in angs. Wat doen 'n mens selfs sê oor Prince? Daar is geen punt aan sy musikale virtuoosheid of historiese lang lewe wat nie gemaak is deur iemand met 'n beter woordeskat of 'n vinniger internetverbinding nie. Ek kan jou vertel dat ek waarskynlik vier of vyf was toe Teken 'O' The Times uitgekom het, maar dit maak ook nie saak nie, want 'n lineêre konstruksie van tyd was nog nooit van toepassing op Prince die kunstenaar of sy werk nie.
Al wat ek weet, is dat ek êrens die afgelope dertig jaar die biologiese evolusionêre ketting van meisies tot vrouediere opgedwaal het met die lirieke van U Got the Look in my kop vas, en ek kon nie meer dankbaar wees nie.
Richie puke
Teken 'O' The Times was die rekord wat my regtig by Prince gekry het, hoofsaaklik as gevolg van hoe uiteenlopend dit was. Dit was werklik 'n kreatiewe artistieke plaat wat nie in een genre gepas het nie. Dit was nie om 'n popster op die plaat te wees nie, maar eintlik om deursigtig te wees as skrywer, musikant en kunstenaar.
Ben Wendel
Ek was gelukkig genoeg om saam met Prince op die Vanaand Show terug in die middel 2000's. Op hierdie stadium was ek in my dertigs en het ek na die meeste van Prince se vroeë albums geluister en was ek natuurlik 'n groot aanhanger soos die meeste musikante. Ek was toe nog nie eers 'n tiener nie Teken 'O' The Times uitgekom, so my leerkurwe met Prince het later gekom. In elk geval, ek onthou die oefening vir die Vanaand Show optrede.
Hy het 'n houtblaserkwintet aangevra bo en behalwe sy normale orkes, en wou hê dat die verhoog soos 'n jazzklub moes lyk. Die musiekregisseur het 'n komplekse en harmonieuse gevorderde houtblaasopstelling geskep - dit het op cool en onverwagte maniere oor dele van die liedjie gesweef.
Nadat Prince net een keer daarna tydens die repetisie geluister het, het hy dele van die verwerking verskuif na ander dele van die lied - dele waar dit nie bedoel was nie - en dit het wonderbaarlik nog ongeloofliker geklink!
Prince was altyd bekend as 'n musikant se musikant - behalwe dat hy 'n wonderlike instrumentalis, komponis, ens. Was. Hy het getuig van hierdie oomblik en bevestig hoe ongelooflik sy ore en konseptuele verstand was. Dit is 'n herinnering wat ek altyd sal koester. Op 'n kanttekening, alhoewel dit net 'n oefening was, was Prince onberispelik aangetrek, asof dit die konsert was. Ek sal dit nooit vergeet nie. 
Prins.Jonathan Daniel / Getty Images
Cait Brennan
Ek was in 1980 tien jaar oud toe ek Prince op die Midnight Special . Alles daaraan het my lewe verander en my op 'n pad gesit wat ek sedertdien gevolg het. Die rou seksualiteit, totale onverskilligheid teenoor geslagsnorme en die vreugde en vermetelheid van Ek wil jou liefhebber wees en waarom jy my so sleg wil behandel, het my so dronk van liefde gemaak dat dit my kop laat draai het, en ek het nog nooit besadig geraak nie.
Vir 'n jong transkind in 'n sleepwaentjiepark in die Arizona-woestyn, was dit 'n musikale en geestelike bevryding van die hoogste orde, en dit het my hoop gegee en geglo dat daar moontlikhede was buite alles wat ek ooit kon dink .
Die mees tergende van alles was egter die bewering - gelees met 'n sweem van ongeloof en afguns deur die gonsende gashere van die program, Dr. Hook - dat Prince die hele ding self geskryf, vervaardig en opgevoer het. En foto's geneem van homself om dit te bewys. Wie was hierdie pragtige maniak? En hoe kan ek net soos hy word?
Niemand kan natuurlik prins wees nie, behalwe Prince.
Teken 'O' The Times voel op baie maniere vir my soos Prince se uiteindelike prestasie, maar ook die punt waar die blote gewig en spoed van sy eie genie vir hom amper te veel geword het. Hy was so produktief en op hierdie stadium is sy werkstroom so foutloos verfyn en bemeester dat daar niks was om hom te vertraag nie. Enigiets wat hy kon dink, enige kreatiewe impuls wat by hom opgekom het, kon hy dadelik verlekker en met verbysterende spoed skep.
Daarteenoor kan die tempo waarin 'n vermaaklikheidsbeeld soos Warner Bros. die materiaal vrystel, soos melasse deur departement na afdeling van A&R tot kuns tot bemarking tot verspreiding gefiltreer word, en dit op kalenders saam met hul talle ander mededingende kunstenaars insluit. was pynlik ysig.
In die jaar plus dat dit Warner Bros. sal neem om 'n Prince-album gereed te kry vir die mark, hy kan ses, agt, 10 opneem, wie weet. Dit moes vir hom intens frustrerend gewees het. Hy het alles probeer - ander kunstenaars, alter ego's, alles om 'n ander uitlaatklep vir daardie energie en daardie musiek te vind. Op 'n manier is dit ironies en 'n bietjie hartseer dat hy nooit regtig na die internet-era gegaan het nie; om mixtapes en onverwagte albums in die nagtelike tyd heeltemal na sy eie wil te laat val, lyk vir hom 'n perfekte uitlaatklep.
Maar daar was nie sulke geleenthede in 1986-87 vir hom nie, want hy het al hoe groter musiek en steeds groter visies geskep om die musiek na die wêreld te bring, wat elkeen sy eie legitimiteit het - Droomfabriek met The Revolution, ontwikkel in die oorspronklike Kristalbal , selfs wilde vlugte soos die geslag en die genre Camille opneem. Dit is regtig 'n verstommende groot en moontlik ongeëwenaarde uitbarsting van kreatiewe briljantheid, en dit was meer as wat Warner selfs kon aanpak.
My begrip is dat hulle gekompromitteer het en Warner het hom tot 'n dubbele album laat voorberei. Teken 'O' The Times voel beslis nie na enige vorm van kompromie nie. Dit is soos sy eie album vir die grootste treffers, 'n vryloop en bevrydende reis deur verskillende style en klanke wat niemand anders kon nader nie - psig, soul, pop, rock, funk, electronica, gospel - hy het nie omgegee nie. Hy het niks anders as sy eie muse gesien nie, en dit was heeltemal sonder aantasting of voorgee. Hier is geen neurose nie, dit is nie nodig om liefgehad te word of iemand tevrede te stel of 'n miljoen dollar te verdien nie. Dit gaan alles oor die liedjies.
Ek het die skool afgegooi en die dag gekoop toe dit uitgekom het, huis toe gehardloop en op die draaitafel gegooi. Die titelsnit is so rustig, angstig, ongemaklik; daar is 'n ontspannenheid daaraan, maar dit is nie ontspanning nie, dit is spanning; hier is iets aan die gebeur, wat dit nie presies duidelik is nie, ek gaan probeer om my kop onder te hou en sin te maak uit onsinnige dae. Sommige sê dat 'n man nie gelukkig is nie, totdat die man regtig sterf. 
Prins.BERTRAND GUAY / AFP / Getty Images
Die onderstroom van angs met die huidige gebeure is 'n deurlyn in al Prince se werk (Controversy, Ronnie Talk To Russia 1999 om net drie te noem), maar dit is veral hier te bespeur - dit is nie 'n partytjie nie, dit is 'n man wat nie lekker slaap nie en bekommerd wees oor die wêreld en sy plek daarin. Dit is net daar met When Doves Cry as een van sy vreemdste en beste singles.
Verlossing wag natuurlik aan kant vier; maak nie saak hoe ver hy gedwaal het nie, hy het daardie geloof altyd in sy agtersak gedra en ek dink dit het hom 'n grondslag en 'n bietjie troos gegee. Vir my was en is kant drie - U het die voorkoms, as ek u vriendin was, vreemde verhouding en ek sou nooit die plek van u man kon inneem nie - die perfekste albumkant wat ooit neergelê is. Toe dit verby was, in plaas daarvan om na kant vier te draai, het ek net weer drie begin. Soos vyf keer. Dit is so goed. Ek roep 'n bietjie uit vir die breek in U Got The Look on Stack Overflow, 'n liedjie op my eie nuwe plaat Derde (Omnivore Recordings, 21 April), om 'n soort eer te gee hoe magtig die kant van Teken was in my lewe en my musiek.
Sy avontuurlustigheid is so sexy. Geen trou aan genre of enigiets anders nie. As u nou weer daarna luister, herinner dit u aan hoe nis en gefokus en getoets en saai soveel kunstenaars geword het in die jare daarna, en albums oplaai met tien vervelige liedjies binne netjiese klein voorafbepaalde perke wat niemand sal steur of iets opskud nie. te veel. Prince het bewys dat as u mense die genre van u plaat of musiek kan identifiseer en etiketteer, u dit verkeerd doen. Dit is een ding wat ek graag wil dink ek by hom geleer het en reggekom het.
Daar is aspekte van die Fairlight- en Linn-geluide wat miskien 'n bietjie gedateer is in ons ore, net omdat dit so alomteenwoordig geword het op baie minder verbeeldingryke projekte rondom en daarna SOTT uitgekom. Maar ek dink vir Prince was daar niks meer opwindends as om nuwe kleure in die verfkas te hê nie, en toe die plaat verskyn, klink dit moeiteloos modern.
Prince het 'n bietjie in die klassieke rock-pantheon geval weens sy witwarm kitaarvaardighede, veral vanweë sy bekendste werk, maar sy eksperimentele instinkte en begeerte om sy klank in nuwe gebiede uit te brei, was altyd daar. Hy sou nie 'n duifgat kry nie, en wee die dwaas wat daarop aangedring het dat hy meer kitaar moes speel of opdien Purple Rain II: The Rainening. Miskien is dit wat Teken 'O' The Times is die beste - nie net 'n verklaring van sy onbeperkte reeks nie, maar 'n verwerping van enigiemand op die etiket of andersins wat gedink het dat hulle weet wie hy is of wat hy volgende moet doen. Teken 'O' The Times bewys dat hy enigiets - na willekeur - enige styl kan doen en dit beter kan doen as enigiemand anders wat leef.
Die film doen regtig die onmoontlike deur nie net die eklektisisme van die plaat vas te lê nie, maar ook toe te voeg. As u 'n herinnering aan die charisma en die waarnemende karbonade moes herinner, hoef u nie verder te soek nie - die klein gekoppelde storiesegmente is regtig boeiend en verhef hierdie manier bo enige konsertfilm; soos soveel van wat hy gedoen het, weerstaan die film die klassifikasie sterk. Ek was gelukkig genoeg om die VHS te gryp toe dit uitkom, en het dit skaars reggekry om dit nie uit te dra nie (dankie, youtube)! Ek is veral mal oor die Charlie Parker-segment, en gee die kans vir die orkes om op hul eie te skitter.
Hy het soveel meer gehad om te gee en het jare en jare lewensbelangrike musiek tot die einde gemaak, maar jy kan amper nie help om te sien nie Teken 'O' The Times nie net die toppunt nie, maar ook amper die begin van die einde van sy klassieke era van Warner Bros. Op die een of ander manier, en dit is vir my kranksinnig, is dit destyds beskou as nie genoeg verkoop nie, en dinge het net al hoe meer kontensieus geword; Ek dink Prince het al tereg minagting begin voel, en dit was nie 'n positiewe kreatiewe verhouding nie. Maar niks daarvan het saak gemaak nie.
Niks kon hom raak nie. Ek hoop hy het dit geweet. En ek hoop dat hy geweet het hoeveel sy musiek ons onderhou wat luister. Hy het aangegaan sonder ons, maar danksy Teken 'O' The Times ons sal nooit sonder hom hoef aan te gaan nie. Hierdie deel van hom sal altyd by ons wees, en ek is dankbaar daarvoor. 
Prins.Jonathan Daniel / Getty Images
Jeremy Pearson en Gregory Pearson, Rillers
Jeremy: Met die sukses van Purple Rain, Regoor die wêreld in 'n dag en Parade, ek dink Prince kon die wêreld in 'n breër en omvattender beskouing sien. Voeg die opkoms van nuwe tegnologie soos die Fairlight CMI en Linn LM-1 by; hy kon met nuwe sonics eksperimenteer terwyl hy steeds live instrumentasie gebruik het.
Gregory: Teken 'O' The Times was 'n magiese album vir Prince, ek dink dit was een van sy mees eklektiese en eksperimentele albums. Stedelike buurte in Amerika is verbrokkel deur die Crack Era en die album is vrygestel na afloop van die kraakepidemie, wat deur die hele album uitgespreek is. Prince het ook die grense van manlikheid verskuif met liedjies soos If I was your Girlfriend.
Gregory: Ons was heeltemal vasbeslote oor Prince se beelde as kinders. Ek onthou hoe my ouer neef die kassetband van Sign 'O' The Times op ons boombox geblaas het terwyl ons daar sit en ure na die albumomslag staar.
Jeremy: Ja! daardie albumomslag was klassiek. Dit was soos al sy gedagtes in een collage geplaas, wat parallel met die genre-versmelte sonics van die album verloop het. Dit was soos georganiseerde chaos. Gooi net alles teen die muur op.
Junie Paul
Ek was 'n kind toe Teken 'O' The Times was vrygestel; my ouers het die dubbele langspeelplaat besit, wat 'n paar jaar gelede aan my oorgedra is, en wat nou deur my gekoester word. Ek onthou dat ek op verskillende punte die titelsnit saam met U Got The Look, Adore en If I Was Your Girlfriend op die radio gehoor het. Nóg 'n ontmoeting met Teken O ’The Times was die aanhoor van die titelsnit in die openingskrediete van 'n Chicago-verfilmde kortfilm in die laat-'80-jare met die titel Moenie Sherry vergeet nie, wat gefokus het op die vigs-epidemie in swart gemeenskappe regoor die VSA
In die loop van die jaar het liedjies soos The Ballad Of Dorothy Parker - wat vir my een van die grootste kunswerke is wat ooit gekomponeer is - en Play In The Sunshine geweldig op my gegroei. In The Ballad Of Dorothy Parker is ek dol oor hoe Prince subtiel elektriese bas gebruik in kontras met die omliggende synth-klanke en verskeie trommelreekse; al hierdie elemente kombineer om Prince te help om die verhaal te vertel. Prins se meesterlike simbiose van lirieke, instrumentale verwerking en liedvorm vir elke individuele komposisie verbaas my steeds elke keer as ek na hierdie plaat luister.
Ek is dankbaar vir Prince se vreesloosheid om rock, klassiek, punk, funk, r & b en jazz te kombineer om hierdie juweel van 'n album te skep; hoe Prince soveel genres in Teken O ’The Times was 'n groot inspirasie in hoe ek musiek in my eie kop hoor - Play In The Sunshine en Hot Thing is vir my twee opvallende voorbeelde van hierdie kombinasie. Huisbewing is en was nog altyd vir my 'n absolute gevaar.
Kate Mattison, 79.5
Ek het baie spesifieke herinneringe aan hierdie album. Teken 'O' The Times was 'n volgende benadering tot produksie. Dit is vreemd, mooi, eenvoudig, futuristies en vir my was sy benadering tot die absurditeit van die lewe in die kol. Hy het dit regtig gehou.
Voordat ek geweet het van synthes, produksie, en behalwe klavierspeel, het ek geweet dat hierdie plaat 'n bietjie versnipperende magies agter die rug het.
Die vroeë vreugde van hierdie plaat het vir my deurgedring in die treffers, U Got the Look, Strange Relationship, en If I Was Your Girlfriend. Klassieke Prins, vol pop met liriese inhoud in die tong, ideaal om weg te sluip en alleen na te luister. Hy het dit nuut laat klink al was dit kenmerkend hy.
Ongeveer vyf jaar gelede het ek twee gebruikte eksemplare op vinyl opgetel. Ek het die een aan 'n vriend geskenk, die ander is konstant in rotasie by my huis. Steeds. Onlangs is die twee snitte wat my regtig verdiep, The Cross, 'n gospelsnit, die vertel van die lewensprobleme en 'n klassieke boodskap van hoop. Net 'n pragtige lied. Dit is 'n bietjie kaasagtig, baie net reg. Ek blaas hierdie lied so hard. Baie. Soms huil ek 'n bietjie vir diegene wat ons verloor het.
Die tweede is Adore. Hierdie snit het my oor gehad die afgelope jaar, sedert Prins se dood. Hy sing herhaaldelik in die koor, Tot die einde van die tyd in gelaagde harmonieë. Dit is so eenvoudig, en baie liefde in die liedjie. Dit het ook vreemde nuwe (opwindende!) Instrumentasie vir daardie tyd, maar klassiek en huldig soos in reëling. As ek na hierdie snit luister, verbeel ek my Prince, geklee in 'n pragtige perske-kleed (wat nog 'n persoonlike gunsteling is, want hy dra letterlik perske in die promo en 12-duim-foto's vir hierdie plaat) in sy ateljee wat Curtis Mayfield op hierdie snit kanaliseer. . Adore het Curtis oral geskryf. Van die horing treffers, tot die verlengde einde, dit lyk asof dit nooit eindig nie. Sy stem, hoe dit sweef. Ek wil nie hê dit moet eindig nie.
Ek hoop hulle skop dit saam, Curtis en Prince. Ek mis Prince. Ek is mal oor hierdie plaat.
