Brie Larson in Kong: Skull Island .Warner Bros. Dit kan 'n babastap wees vir 'n reuse-aapagtige King Kong, of 'n sprong vorentoe in slippers vir 'n baseball-cap-draende Hollywood-moer, maar die vroulike Kong: Skull Island is niemand se wan-slagoffer nie, 'n flou Fay Wray. In 2017 se eerste boeiende aksieprent (geskatte begroting van $ 185 miljoen), die Oscar-wenner Brie Larson (27), speel die gewese fotojoernalis Mason Weaver. In die tradisie van die groot Karen Allen van Raiders of the Lost Ark, sy is by uitstek fokbaar, maar sy is geen man - of dier - rubber duck fok speelding nie.
Weaver is die soort hip kuiken in die vroeë 70's wat na Grace Slick of Janis Joplin sou neergesak het voordat sy haar huilende jag na Joni Mitchell se 'Blue' teruggetrek het. en dra blonde hare en die grootoog-intensiteit van 'n Peace Corps-vrywilliger op haar eerste dag in Ghana. Tog sou Weaver goed geteel gewees het om nie die gewrig van Bogart te gebruik nie. Sy genereer hitte sonder haarverlengings of hoëhakskoene en, soos byna elke vrou in die gehoor, besef sy dat, ondanks sy donker spioenasiepolitiek, die hongerige Tom Hiddleston se James Conrad ( Hart van donkerte woordspeling bedoel) is die gewildste vooruitsig op die missie om die raaisels van Skull Island te ontdek.
Voormalige indie liefling Larson (verfilm tans die rol van Captain Marvel in Avengers: Infinity War ) hoef haarself nie in knope vas te bind vir hierdie rol nie. Sy is 'n slim, nuuskierige kunstenaar wat 'n slim, nuuskierige kunstenaar speel - 'n onstuimige skat in 'n wêreld wat deur mans oorheers word. In teenstelling met vorige karakteriserings, sit sy nie in 'n Kamer , die mishandelde moeder wat haar jong seun beskerm, aanbid hoewel sy die produk van verkragting was. Sy is ook nie die versorgde berader van moeilike tieners in haar uitbreekdrama nie Kort termyn 12 . Toegegee, Mason Weaver is nog steeds 'n konkoksie, met 'n tekort aan agtergrond of skynbare gebreke. Sy verskyn, soos Venus, om volledig gevorm op die halwe dop te kom met 'n armlading spunk en Yankee-vernuf.
In die belangrike eerste oogkontak tussen vrou en dier, staan Weaver op 'n krans naas Conrad en konfronteer die monumentale Kong, 'n wonderwerk van die huidige CGI-tegniek. Op daardie oomblik slap haar kamera om haar nek, sy is so empaties soos Jane Goodall, en asem diep in die gesig van een van die beroemdste supergrootte simian's. Maar Weaver is nie die tipiese meisie in nood nie, tekenend van die vroeë Kong-films. Sy is geen gesteelde Barbie-pop wat die toorn van haar menslike beskermers in die kern van 'n man versus dier verhaal vertolk nie.
Of soos die karakter van die filmregisseur Carl Denham aan sy hoofman John Driscoll sê in die 1933-klassieke King Kong : The Beast was ook 'n moeilike man. Hy kon die wêreld lek. Maar toe hy Beauty sien, kry sy hom. Hy het sag geword. Hy het sy wysheid vergeet en die klein mannetjies het hom gelek.
En dan gebeur daar iets fantasties [[spoiler alert]]: Weaver se skoonheid inspireer Kong nie om in enige romantiese sin op haar verlief te raak nie. Die perverse (en ongerepte) seksuele begeerte tussen dier en dogter ontwikkel nooit (as ons aan Peter Jackson se opdatering van 2005 dink). Kong dra Weaver nie weg na sy bergtop of skarrel die Empire State Building se buitekant op nie, haar vroueslaner is geskeur en bh ontbloot, wat die manlike reddingsfantasie in die oorspronklike Kong geloods het. Die vreemde dierelus wat die oorspronklike onderskryf, is verban: dat ons manlike krygers moet bewys dat ons manlikheid die wit vrou van die monsteragtige aap moet red - 'n parallel aan geweld wat geregverdig word deur die vrees dat The Other ons hulpelose vroue verkrag.
Ek het die afwesigheid van die ultieme sci-fi-stalking - Kong on Blonde - gevind as 'n enorme verligting. Ek het, toe ek aan die begin van hierdie uiters onderhoudende film gesit het, onbewus van hoeveel ek gevrees het vir die taboe-dier-skoonheidskoppeling. Dit maak nie Kong: Skull Island die uiteindelike post-feministiese film, nie dat dit die bedoeling was van hierdie horrorvoorspel wat deur Jordan Vogt-Roberts geregisseer is en deur 'n mannetjie geskryf is nie.
Kong: Skull Island ‘N vroulike hoofrol bly daardie buitengewone individu wat grootliks in manlike gebied uitbreek. Of sy nou Kong konfronteer, of langs Conrad hardloop deur 'n rokerige boneyard agtervolg deur gretige akkedisse, Larson's Weaver bly in die uiterste minderheid van vrouekarakters met sprekende dele. In 'n uitgestrekte rolverdeling wat deur mans oorheers word, wat ook Samuel L. Jackson, John C. Reilly John Goodman en Richard Jenkins insluit, is die oorlogsfotograaf selde in wisselwerking met ander vroue, waaronder die wetenskaplike wetenskaplike (Tian Jing).
Weaver is hoofsaaklik 'n eiland in 'n stroom mans: Kaukasiese, Asiatiese en Afro-Amerikaners; oud en jonk; inheems en interoperator; helder en ongehinderd. Daar kan aangevoer word dat sy as buitestaander meer gemeen het met die alleenloper Kong as met haar manlike kamerade. Dit maak hulle steeds nie 'n wedersydse bevredigende wedstryd nie. As vrou is dit een gladde CGI-reeks wat ek nooit wil sien nie.
