Janet McTeer en Liev Schreiber in Gevaarlike Liasons .Jason Bell Gebaseer op 'n roman van Pierre Choderlos de Laclos, gepubliseer in 1782 en 200 jaar later verander in 'n bekroonde toneelstuk van Christopher Hampton, Gevaarlike verhoudings is terug op Broadway om sy 30ste bestaansjaar op die verhoog te vier. Hierdie sexy rommel oor dekadente, amorele Franse aristokrate in die dae voor die rewolusie, wat niks beter met hul verveling te doen het as om koek te eet en mekaar se slaapkamer se manewales aan te wakker nie, snuif steeds van kontroversie, maar in die mak nuwe produksie op die Booth met Janet McTeer en Liev Schreiber in die hoofrolle, is die houding daar, maar die leer is weg.
Hy speel Vicomte de Valmont, 'n skaamtelose hedonis wat sy seksuele verowerings gebruik en weggooi vir sy eie sadistiese plesier. Sy is die Marquise de Merteuil, sy voormalige minnaar, en 'n meedoënlose skemer wat mans op dieselfde manier manipuleer. Ek is gebore om u seks te oorheers, sê sy vir Valmont en wreek my eie. Haar jongste poging om dit te bewys, begin toe sy Valmont vir 'n bietjie onheil ontbied. Woedend omdat haar mees onlangse dalliance haar verlaat het om met 'n onskuldige 15-jarige maagd met die naam Cecile Volanges, wat deur die klooster opgegroei is, te trou, vra sy Valmont om haar beskadigde reputasie te wreek deur die meisie te verlei en haar reinheid voor die troue te vernietig. Valmont het egter reeds sy krale oë op 'n kuis, mooi en diep gelowige getroude vrou, Madame de Tourvel, gevestig. So breek hy sy eie plan uit om twee dames in die bed te verwoes in plaas van een en verlustig hom in die opgewondenheid om te kyk hoe hulle hul waardes en hoogmoedige morele ideale in die weë van ekstase verraai. As hy albei take slaag, eis hy 'n beloning - 'n aand in die bed saam met die Marquise, ter wille van ou tye. En so slaan hulle 'n afskuwelike winskopie deurtrek van hartelose wreedheid en die gehoor doen sy eie weddenskap om te sien hoeveel kykers daardeur kan sit. By die kritiekvoorskou wat ek bygewoon het, het die leë sitplekke na pouse aangedui hoeveel lede van die gehoor dit nie gehaal het nie.
Die lang, vermoeiende en meedoënlose praterige eerste bedryf van hierdie produksie van drie uur handel oor hoe die twee gewetenlose skurke die plan wat hulle uitbroei, aan die gang sit. Act Two fokus op wat gebeur nadat hulle slaag, wanneer hul verleiding weer terugvloei, kry hulle hul koms en almal kom sleg. Ek het uitstekende produksies van gesien Gevaarlike verhoudings , insluitend vyf films. Dit is nie een van hulle nie. Die bekke Alan Rickman het die oorspronklike toneelinvoer uit Londen verswak. Die film van Stephen Frears in 1988 is verwoes deur die dodelike optrede van die rampspoedige mishandelde John Malkovich, wat die ontstellende Valmont vertolk het as 'n vieslike, kermende verveeldheid wat nie ooreenstem met Glenn Close se Merteuil nie. Daardie karakter het uiteindelik tot 'n kloppende, hartstogtelike lewe gekom toe 'n skitterende Colin Firth die rol in Milos Forman se verfilming van 1989, Valmont, oorkant 'n verwoestende Annette Bening.
In die huidige weergawe word Christopher Hampton se elegante prosa nie goed bedien deur 'n rolverdeling wat óf deur die dialoog jaag óf dit soos 'n lekkergoed uit die konsessiestand insluk nie. Albei sterre lyk geboei deur hul rolle. Hulle is nie fisies, sexy of kragtig genoeg nie. Om McTeer se gemanierde, geaccentueerde Engels te hoor klink bedrieglik en dikwels onbegryplik, en om te sien hoe die growwe en rumoerige Schreiber verleidelik op chaise longues in poeieragtige pruike en sy-kamerjasse sien, lyk net dom. Die vernouing van sy oë en haar bevrore glimlagte sê meer oor hul karakters as al die gesproke woorde wat saam gestrooi is, en nog meer oor die speletjies van losbandigheid en intriges wat hulle speel ten koste van mense rondom hulle. As hulle twee alleen op die verhoog is, pas hulle mekaar woord vir woord in hul boogwissels en verander dit gesprekke in 'n goddelose skaakspel. Maar die res van die rolverdeling, onder Josie Rourke se oneweredige regie, ontbreek baie. Die meeste van hulle is te besig om met bedrieglike aksente te worstel om eg te lyk. Die ergste van alles is 'n Deense aktrise wat uit Londen ingevoer is, met die naam Birgitte Hjort Sorensen as Madame Tourvel, wat die uiteensettingstonele waar sy met haar ideale worstel, onsamehangend weergee voordat sy swig voor Vamont se vooruitgang. Ek verstaan ook nie hoekom, in Tom Scutt se andersins uitvoerig aangestelde stelle, beklemtoon deur vyf aflopende kandelare, die ryk en rustige Franse hoë wêreld woon in interieurs waar die mure verbrokkel, die verf skil en die pleister gekraak is. As hierdie verwaandheid 'n visuele metafoor is vir die innerlike dekadensie wat in die middel van die morele onstuimigheid in die karakters self knaag, dan weerspieël dit alles anders oor die huidige herlewing van Gevaarlike verhoudings- kwaadwillig, afleidend en 'n groot teleurstelling.
