Die lewe van die partytjie. Warner Bros. In Die lewe van die partytjie, Melissa McCarthy vertolk blykbaar 'n karakter met die naam Deanna Miles, oftewel Dee-Dee of Dee-Rock. In werklikheid is Deanna minder 'n karakter as 'n versameling van nie-verwante eienskappe wat saamgesnoer word om McCarthy tussen die fisiek komiese omstandighede waarop ons van die akteur vertrou het, te laat beweeg. Sy lewer gewoonlik in enige situasie waar sy veronderstel is om te sê, tuimel uit 'n spreekbuis, skreeu van pyn van die slam van die roeispaan, of woedend oor 'n troukoek draai. Maar omdat die karakter minder geloofwaardig is as wat die aktrise suksesvol in drie minute SNL-sketse oordra, ondermyn dit die pret van elke opeenvolgende bietjie.
Sy begin die film in 'n onbeduidende trui en 'n bril met 'n satellietskottel. Dit is 'n argetipe wat McCarthy reeds in 2015 opgestuur het Spy, 'n baie snaakser en vindingryker film. Maar vinniger as wat jy kan sê Rodney Dangerfield, gaan Deanna terug na die universiteit nadat haar man (Matt Walsh) sonder waarskuwing van haar skei. Die verwydering van die spesifikasies en 'n vinnige kwas van die moederperm is blykbaar genoeg om haar, a la Sandy, te transformeer Vet, in 'n partytjiedier wat gereed is om op die dansvloer met 'n oulike broer van die frats te slyp. ('N Mens kry die gevoel dat die film die Griekse lewe grootliks uitbeeld as 'n onskadelike bastion van partytjie-grootmense, hoofsaaklik omdat die waarheid sou dit dwing om idees te ingewikkeld te beskou vir die omvang daarvan.)
Deanna is baie uitgaande wanneer dit nodig is vir een komiese stuk - 'n snaakse dansstryd tydens 'n tema-partytjie uit die 80's waar sy aangetrek is Dinastie ' s Alexis Carrington — en oomblikke later pynlik skaam. (Dit sou gebeur tydens 'n sweetdeurdrenkte aanbieding in die klas wat haar laat uitval.) Omdat Deanna geen middelpunt het nie, kom McCarthy se komedie, selfs op sy kundigste, as onverdiend en ongegrond.
| DIE LEWE VAN DIE PARTY ★ 1/2 |
Die jong vroue wat haar omring het - ook haar dogter Maddie, gespeel deur Diereryk ‘S Molly Gordon — het insgelyks vakante innerlike lewens. Hulle kry 'n paar sekondes om persoonlike dilemma's te lug voordat die probleme opsy geskuif word en hulle na 'n ander geselskap beweeg om die hamer te laat skiet. (Soms klink die dialoog van die film asof dit geskryf is deur 'n 42-jarige verdowingsmiddel wat probeer om 'n dwelmring in die middelskool te infiltreer.) Die vroue-avonture is geklee in meme-vriendelike feministiese bevestigings wat besonder hol voel, gegewe die algemene belangstelling van die film in gee sy talentvolle jong vrou baie van alles om te doen.
Die film - die derde as gevolg van die vennootskap tussen McCarthy en haar skrywer-regisseur Ben Falcone - stuur 'n paar snaakse komiese oomblikke uit die titelkarakter, veral in die seldsame gevalle waarin McCarthy saam met haar werk. Bruidsmeisie ‘N koster Maya Rudolph. ('N Komedie Howitzer, Rudolph se verskyning maak in volume op wat hulle nie gereeld het nie.) Maar dit blyk 'n las tot soveel as 'n bate te wees. Falcone en McCarthy lyk so besorg oor die veronderstelling van hul gehoor se pratfall-aannames dat hulle nooit toelaat dat McCarthy haar vermoëns op 'n sinvolle manier uitbrei nie. Net soos studente met senioritis, is die twee tevrede om skaars aan die verwagtinge te voldoen, en laat die res van ons wens na wat daar kon gewees het.
