Beastie Boys.Skermskoot / YouTube Gelisensieer aan Ill, die groot debuut van die baanbrekende New York City-rapspan Beastie Boys word 30 op Dinsdag 15 November.
Dit is geensins die beste album van die drietal nie, selfs nie 'n lang skoot nie, maar eintlik die teendeel. Dit is ook nie hul ergste nie. Die eer kom aan die 2004's Aan die 5 distrikte, 'n verkeerde terugspoor na 1986, wat kreatief plat geval het gegewe al die spronge wat Adam Horovitz, Mike Diamond en wyle, groot Adam Yauch op sulke daaropvolgende werke gemaak het Paul's Boutique, Check Your Head, Ill Communication en Hallo Nare.
Die onmiddelikheid van die tydperk waarna hulle teruggeskiet het, toe die B-Boys die eerste keer met Rick Rubin gekoppel het en voorbeelde van Gucci Time van Schoolly D en Custard Pie van Led Zeppelin saamgesny het, sodat hulle oor gewere, meisies en doofstok kon rym, het 'n invloed gehad die jeug van Amerika soos 'n Boeing 727 wat aan die kant van 'n berg neerstort.
Die invloed van die Beastie Boys op ons kultuur is nog meer surrealisties as u in ag neem waar hulle begin het: die New York-hardcore-toneel. En nog vreemder as jy onthou dat jy in 1987 kon aanskakel Amerikaanse bandstand Saterdagmiddag vind hulle die Beasties wat die normale in die ateljee-gehoor skrikmaak met 'n rowwe lip sync deur hul deurbraak-treffer (You Gotta) Fight For Your Right (To Party!) met die onmiskenbare rif uit Slayer se Kerry King, 'n lied wat 'n hoogtepunt bereik het op die Billboard charts op nommer 7. Dan het hulle geskiedenis gemaak toe Siek het die eerste hip-hop-album geword wat nommer 1 op die hitliste gehaal het, waar dit sewe weke vertoef het.
Dit was 'n era-bepalende kultuurbotsing wat die grond gebreek het deur Blondie met Rapture en toervennote Run DMC se Eddie Martinez-aangedrewe verwarmers soos Rock Box en King of Rock (om nie eens te praat van hul eie 1986 crossover-smash wat Aerosmith's Walk This Way bedek nie) en verpulver tot 'n fyn snuifbare poeier. Dit was die geluid van die ondergrondse jeug van Manhattan wat plaaslike duikslae soos A7 en CBGB's bewoon het, nadat die punks almal in Hollywood hul aanspraak op Amerika se Top 40 gemaak het.
En hulle het ook nie hul wortels vergeet sodra hulle die groot tyd aangepak het nie - die Beasties het 'n beroep op Murphy's Law gedoen om vir hulle oop te maak toe hulle hul eerste toer begin ter ondersteuning van Gelisensieer aan Ill.
Dit is 'n verbysterende samestelling wat bestaan het soos 'n vreemde wurmgat in die oormaat van die Reagan-era, wat altyd die vraag gevra het wat hul medebroers op die NYHC-toneel gedink het van die oorgang van die driemanskap van hardcore na hip-hop, terwyl hulle hierdie verafgeleë tweeling uit die 80's gebring het. ondergrondse musiek nader aan mekaar as beide kreatiewe en sakevennote. (Byvoorbeeld, Murphy's Law en metalcore-pioniers The Cro-Mags is albei onderteken by Profile Records, wat destyds ook albums van Run DMC, Dana Dane en Poor Rright Teachers uitgereik het.)
Ter ere van sy 30ste bestaansjaar het die Braganca onlangs met Jimmy Gestapo en Doug E. Beans van die onuitwisbare hardcore-orkes van Queens gesels. Murphy's Law , Cro-Mags bassist Harley Flanagan en jarelange Beasties-vriend en inspirasie, bassist Darryl Jenifer van DC hardcore-ikone Slegte breine , oor hierdie vrae in die konteks van Gelisensieer aan Ill , en die rol daarvan in die evolusie van jeugkultuur buite die kaarte en MTV.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=eBShN8qT4lk&w=560&h=315]
Darryl Jenifer , Slegte breine
Hip-hop het regtig begin wegspring omstreeks '82 of '83. Ek onthou toe dit 'n verskynsel in die stad was, en toe het dit net middestad gekom soos die nuwe ding, wat altyd gebeur het. Dit kan 'n nuwe dans wees, maar hierdie keer was dit 'n nuwe klank. Mike [Diamond] en hulle, hulle was dus hardcore kinders, maar het iets nuuts ontdek en hip-hop vroeg opgeneem. Ek dink hulle het eers probeer om snaaks daarmee te wees, want dit was nie regtig hul ding nie.
Hulle was hoofsaaklik klipkappers; ten minste Mike D en [Adam] Yauch. Ad Rock was die hele tyd 'n b-seun. U sien, ek het hom my seun genoem toe hulle nog baie jonk was, soos ongeveer 15. Hy het altyd daardie b-boy-persona gehad, selfs destyds. Yauch was 'n rock dude en Mike D was nogal soos hierdie pimp / rock dude wat saam met baie meisies gekuier het. Sommige van hulle het Luscious Jackson geword.
En dan sou ek die jong rasta wees, en dan was daar Tania [Aebi], wat my klein vriendin was. Sy was die een wat regoor die wêreld gevaar het . Ons het almal by die Rat Cage gekuier. Ek sou uithang, cashewnote eet en onkruid rook. Almal sou net gekuier het, soos om 'n ding-op-die-stoop-ding te hang.
Eddie van Leeway was soos 'n b-boy in rock. Jimmy Gestapo was ook 'n b-seun in die rots. Hy was toe een van die slegste MC's, maar hy was in 'n hardcore band. Run DMC se plate het destyds selfs rock-kitare gehad. Dit het onder alle hoeke oorgesteek. En toe skop ons af met die band Brooklyn nadat Yauch van die pad af is, en ons is ons tyd vooruit toe ons so kak skop.
Brooklyn se musiek was soortgelyk aan Amerikaanse rock 'n 'roll. Dit was nie punk nie en dit was nie hardcore nie, en dit was op 'n tyd voordat mense begin dink het dat dit cool was om meer voetsoolvlak met jou rots te wees, met geruite hemde en sulke kak aan. Die politiek van hip-hop en wat Yauch en hulle deurgemaak het, het die hele reis my man, Adam, net 'n bietjie laat afkoel en 'n bietjie kak speel wat hy vroeër geken het. Vir jare sou Yauch nie eers met my oor daardie plaat praat nie. Dit is iets wat hy wou doen, wat hy destyds gedink het, klop. Ek is nie so seker dat hy so selfversekerd was in sy sang nie, maar ek dink dit klink wonderlik, man.