Emma Stone as Mia en Ryan Gosling as Sebastian in La La Land .Summit Entertainment Die smash throwback movie musical La La Land is onlangs genomineer vir 'n rekordknoppie van 14 Oscars, waaronder die beste film (dit is tans die gunsteling), wat sy status as 'n hedendaagse Hollywood-klassieker bekroon.
Dit is 'n prestasie wat, naas die regisseur Damien Chazelle en die sterre Ryan Gosling en Emma Stone, toegeskryf kan word aan die choreograaf Mandy Moore, die dansargitek van sy talle onvergeetlike musikale nommers.
Vir Moore, wat virale geword het na die Golden Globe-toekennings vanjaar sommige het haar verwar met die popsangeres en aktrise Mandy Moore , La La Land is die toppunt van haar lang en reeds roemryke loopbaan, wat 'n verskeidenheid hoëprofiel-choreografie-krediete insluit wat wissel van verskeie seisoene met So jy dink jy kan dans en Amerikaanse afgod tot verlede Oscar-gunsteling Silwerrandjiespeelboek .
Na die klinkende en kritieke sukses van La La Land , het ons die inwoner van St. Louis onlangs ingehaal om te bespreek hoe sy haar breek in die bedryf gekry het, die geheime agter haar proses en hoe dit is om aan 'n ongekende Oscar-gunsteling te werk.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=0pdqf4P9MB8&w=640&h=360]
Ek wil begin deur te sê hoe ek is nie gaan u vra oor u naam en hoe dit kon moontlik dieselfde wees as 'n sekere popster. Laat ons dus net na die volgende vraag gaan.
[Lag] O.K., perfek. Ons het 'n graaf 'n graaf genoem. Ons weet wat aangaan.
Hoe het u by betrokke geraak La La Land?
Ek is later ingedien met 40 ander choreograwe. Ek het uiteindelik vir Damien [Chazelle] en [produsente] Fred Berger en Jordan Horowitz gaan vergader. Hulle het die draaiboek en twee of drie demo's van 'n lied vir my gestuur. Hulle het my gevra om in te kom met 'n paar idees oor hoe ek die kamermaat se liedjie kan benader met die meisies wat gereed maak vir die partytjie, en 'n paar algemene idees oor hoe ek met die akteurs kan werk.
Toe ek dit die eerste keer lees en die demonstrasies hoor, was ek soos, o god, ek wil regtig hierdie werk hê. Hulle het ook 'n sissespoel met verwysings gestuur en dit was al my gunsteling ou MGM Musicals. Ek het vir die vergadering ingegaan en ons het dit dadelik geslaan. Dit was regtig lekker heen en weer. Ek het klaargemaak en my agent agterna gebel en gesê: Ek dink dit het goed gegaan. Hulle het later die dag gebel en om aanbevelings gevra.
Gelukkig het ek saam met David O'Russell gewerk Silwerrandjiespeelboek en roep hom dadelik en is soos: Kan u vir my 'n vaste saak wees en met hulle praat oor die werk met my? Hy het dit gedoen en toe vra ek vir Nigel Lythgoe, aan wie ek gewerk het So jy dink jy kan dans en Amerikaanse afgod. Ek dink hulle het my gloeiende aanbevelings gegee en daaruit is ek bespreek. Dit was glad nie romanties nie. Die proses van alles was baie 'n beesoproep. Ek het later gehoor dat hulle amper opgegee het omdat hulle elke choreograaf in Los Angeles gesien het.
'N Film soos hierdie moet die uiteindelike projek vir 'n choreograaf wees. Hulle kom nie gereeld saam nie, so ek is seker dat dit sekerlik lonend moes wees om aan te stel.
Ja, hulle kom nie baie rond nie. Damien het gesê hoe hy in die ou MGM-styl wil skiet, dat dit van kop tot tone gaan, baie lang een-skote en geen wysigings nie. Dit is 'n droom vir 'n choreograaf, want gewoonlik skep u 'n stuk, maar uiteindelik is dit hoe die redakteur dit sien en dit kan soveel gekap word omdat hulle verskillende opnames wil hê, sodat u die volledige visie en hoe die stuk in sy oorspronklike vorm was.
Ek was super opgewonde daaroor, maar dit was ook 'n enorme uitdaging, want jy het nie die luukse om dit nie regtig te kry nie en dan iets in die redaksie te maak. Alles wat u gesien het, was presies soos dit was. Daar was geen truuks nie, dit was hulle het lank van voor tot teen gedans. 
Mandy Moore.Lee Cherry
Ek dink die mees ingewikkelde dans wat ek ooit gedoen het, was die Electric Slide by 'n troue een keer, so ek wonder hoe u selfs met 'n projek soos hierdie begin.
[Lag] My proses is gewoonlik soos 'n inkubasietydperk by my. Ek sit en luister weer en weer na die liedjies. Ek het daardie liedjies waarskynlik al meer as duisend keer gehoor. Ek moet elke klein ingewikkeldheid ken. Na 'n ruk begin jy verskillende dinge hoor wat jy nie die eerste keer hoor nie. Die proses is baie belangrik vir 'n choreograaf.
Ek sou by Damien sit en YouTube-snitte of die DVD's van ou films soos Ouens en poppe, Singin 'in the Rain, Bandwagon of Sewe bruide vir sewe broers. Ons sou die danstonele op die een of ander manier uitmekaar kies en praat waaroor hy geïnspireer is en wat hy van die toneel gehou het. Hierdie gesprekke vorm die rigting waarheen ons op pad was met die woordeskat van die film. En die volgende stap is om in die ateljee te begin om met stappe te begin.
Iets wat begin met 'n armbeweging en 'n stap-stap ontwikkel uiteindelik in 'n volle getal. En dan kom die ander proses om dit op liggame te plaas. As iets goed lyk vir my of my assistente, kan dit effens anders wees as ek dit op Ryan of Emma sit. Daar is baie heen en weer en eksperimenteer met choreografie, dit is beslis nie iets wat u kan gaan nie, O.K., vyf-ses-sewe-agt, en dit is wat ons doen.
Hoe was die atmosfeer op die stel? Stres? Feestelik? Was daar oomblikke wat u gedink het: Dit is regtig iets spesiaals?
Dit was elke dag op die stel, wat volgens my by Damien en die produsente kom. Ons as 'n span het geweet dat ons 'n ander soort film maak. Tydens die voorproduksieproses sou ons almal snags vergader en Damien sou vir ons 'n film vertoon waarop hy ongelooflik geïnspireer is, of dit nou Sambrele van Cherbourg, ouens en poppe of Swaaityd . Ons sou hulle sien as 'n rolverdeling en 'n span en dan sou ons daarna praat.
Ek dink dit het regtig hierdie kern van mense geskep wat so verbonde gevoel het en presies verstaan waarheen ons op pad was. Ek kan jou nie vertel hoeveel keer daar op die stel gejuig is nie, of wanneer ons 'n kans sou kry wat so belaglik gelyk het dat ons nie eers gedink het dit sou gebeur nie. Die dansers en die bemanning sou mekaar juig en vrolik wees, so dit was anders as enige stel waarop ek ooit gewees het. Elke departement het geweet dat ons 'n baie groot sprong van geloof neem.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=cZAw8qxn0ZE&w=640&h=360]
Vir diegene wat die film nog nie gesien het nie, eindig dit met daardie ongelooflike montage wat baie bewegende dele bevat. Sou u sê dat dit die moeilikste reeks was om te haal, of sou die onderskeid tussen die openingsnommer Another Day of Sun wat in 'n verkeersknoop plaasvind?
Daar was baie choreografies uitdagings in die film. Uiteraard was die verkeersknoop 'n ongelooflike ingewikkelde, moeilike nommer. Maar vir my was Epilogue my persoonlike gunsteling van die film. Ek dink net dit is so mooi vervaardig en die musiek is so ongelooflik. Damien het die hele ding in sy kop gehad en ons het dit op die musiek gekarteer. Hy het presies geweet wat hy wou sien. Om die stappe en net die regte beweging te vind, het baie eksperimente behels.
So almal sit in hul hart en siel, en bloed, sweet en trane in die film en dan draai dit. Wat was jou eerste keer om na die finale produk te kyk?
Dit was 'n reis. Omdat u elke dag op die stel was, het u geweet wat ons die dag sou gebruik. Die eerste keer dat ek dit alles gesien het, was dit vier of vyf maande nadat ons dit toegedraai het, en dit was nog vroeg in die na-produksie. Ek het heeltyd vir myself gesê: Moenie krities wees nie, moenie krities wees nie, wees gaaf met jouself.
Sodra ek dit deurgekom het en in die 20 keer wat ek dit gesien het sedert ek dit aanvaar het vir wat dit is, is ek trots op myself en trots op my span en my dansers. Wat ek wou doen, was om iets tydloos te skep wat die toets van die tyd sou deurstaan soos die groot choreograwe wat voor my gekom het. Ek dink ek het dit hiermee gedoen en dit was my grootste uitdaging.
So hoor ek deur die wingerd wat daar is kon wees 'n La La Land nommer by die Oscars en jy self daaraan werk? Wat kan jy my vertel?
Jy het reg gehoor, maar ons het nog nie begin oefen nie. Ek dink nie ek mag veel sê nie, maar dit sal godslastering wees as ons nie 'n nommer op die Oscars het nie.
