As 'n pligsgetroue vader van 'n jong kind, Ek het gekyk 'N Charlie Brown-kersfees hierdie seisoen al te veel keer. Verbasend genoeg hou ek steeds daarvan, alhoewel dit nie te danke is aan die karakters nie. Om die waarheid te sê, nou dat ek dit amper memoriseer, kan ek met gesag sê dat die Grondboontjies karakters is almal aaklige mense.
Charlie Brown is depressief. Lucy is gewelddadig en seksueel roofsugtig, maar hou steeds 'n konsert wat psigiatriese advies vir 'n nikkel uitdeel. Linus hou sy kombers vas en skud soos Danny Torrance van Die glans terwyl hy Bybelse gedeeltes opsê met 'n volle bewustheid van sy eie nutteloosheid. Snoopy is nie kwik of verbeeldingryk nie - hy is 'n onberouvolle sosiopaat van die Talentvolle meneer Ripley verskeidenheid wat sy seun Charlie telkens weer uitverkoop: Wanneer Charlie die geleentheid kry om sy lewe om te draai en die skooltoneelstuk te regisseer, gee Snoopy eintlik sy bekendstelling aan die rolverdeling. Die beste vriend van die mens, is alles wat Chuck kan optel, maar ek sal dit sê: Wat 'n gat.
As daardie wrangly boom wat Charlie uitgekies het geliefd was vir wat dit was, sou ons 'n moraal op ons hande gehad het. Maar in plaas daarvan buit die Peanuts-bende (en laat ons duidelik wees - dit is 'n bende) Snoopy se bekroonde hondehuis, tart die boom op om presies te lyk soos alles wat Charlie Brown haat en bied dit aan hom voor. Maar— hoor hier —Charlie Brown is mal daaroor! Natuurlik! Omdat Negatiewe aandag is beter as glad nie, Charlie Brown. Terwyl hulle in 'n wye mond weergawe van Hark, die Herald Angels Sing , word enige hoop vir 'n boodskap gesloop. Voldoen, verteer. Koop daardie pienk aluminiumboom, haal die teks aan in 'n leë ouditorium en sing die pyn weg.
Ons is gedoem! —Violet
En tog kom die show nie van die spoor af nie. In werklikheid is dit nogal mooi, danksy die teenstemming wat die West Coast-jazzpianis Vince Guaraldi het, wie se opname 'n ware meesterslag in die geskiedenis van musiektoesig is. Ek dink nie dit is 'n stuk om vroeg te plaas nie Grondboontjies langs John Williams tellings en die Goodfellas klankbaan: die huwelik van klank en beeld skep 'n emosionele resonansie wat die draaiboek en sy karakters miskien nie sal doen nie (um, Moenie) anders het. Vir 'n gevange kyker soos ek, is dit daardie resonansie wat my weerhou om my kind se poppekas na die TV-stel te gooi. 
(Foto: frankieleon / Flickr)
Ek wil standaarde skryf, nie net treffers nie. - Vince Guaraldi
'N Charlie Brown-kersfees TV amper nie gehaal nie. Die Grondboontjies die strokiesprent was groot in die vroeë 60's, maar CBS het die vlieënier deurgegee en gevoel dat dit stadig, woelig en soort vreemd was. Coca-Cola het begin om die show te borg, en die debuut in 1965 het die tweede plek behaal in die agtergrond Bonanza. Anders as Bonanza die Vince Guaraldi-klankbaan bly egter 50 jaar later 'n seisoenale blitsverkoper.
Die program het 'n vreemde tempo daarin: die akteurs van die kind klink vir eers nie asof hulle regtig weet wat hulle sê nie, sodat u allerhande snitte en wysigings in hul dialoog kan hoor. Deels is dit daardie innemende ongemaklikheid wat die trio van Guaraldi glad maak. Sally se byna onsamehangende lyn, Al wat ek wil hê, is wat ek na my toe kom. Al wat ek wil hê, is my billike aandeel, en kom eintlik in normaalheid toe dit in Vince se cool jazz-konteks geplaas word. Sonder die musiek sou dit klink asof sy 'n beroerte kry. Dieselfde dinamiek kom gedurende die 22 minute lange vertoning voor: die musiek eintlik regstellings probleme bloot deur die tonele 'n groef te gee.
Guaraldi se interpretasie van die winter is as 'n sublieme en meditatiewe seisoen, en dit is 'n ware Kaliforniër wat so 'n skilderagtige verwydering van die onderwerp kan handhaaf. In Skaats , sy regterhand laat val sneeu, en in Kerstyd is hier die langwerpige akkoorde strek oor die tralies soos daardie bevrore dam waarop die kinders skater (en mekaar feitlik doodmaak). Hy is 'n impressionis wat swaai, Bill Evans met 'n glimlag, en in sy spel pla hy die beste eienskappe van Schroeder (vaardigheid), Linus (poësie) en Snoopy (cool). In ons huidige, AutoTuned era van digitale opname, wek die bewuste besluit om 'n effens nie-aangepaste kinderkoor op die klankbaan te hou, empatie en kollektiewe nostalgie - ons was almal al op 'n stadium in die gekke, onvolmaakte skooltoneelstukke ons lewens. Selfs die grofgetekende animasie swel in driedimensionaliteit teen die omliggende weerklank en akoestiese kamergeluide wat tydens opname behaal word.
Ek dink nie ek is 'n goeie klavierspeler nie. -Vince Guaraldi
As u wil koop 'N Charlie Brown-kersfees van Amazon Prime af kry jy twee Post-Guaraldi Grondboontjies spesiale aanbiedinge wat bewys hoe dringend die hele operasie hom nodig gehad het. Porny 80-saksofone, knik vir Flashdance ( die al-wat-jy-moet-weet-titel: FlashBeagle) en 'n Peppermint Patty-oefenvideo wat Tony Basil's weer voorstel Hallo Mickey is onder die franchise wat Guaraldi help bou het. Die laaste aanbiedinge is sy Vegas-jare, sy geldgryp, sy sigbare agteruitgang. Moenie na hulle kyk nie. Hulle sal jou laat huil en huil.
Kyk eerder 'N Charlie Brown-kersfees. Met Vince aan die stuur is die winter herkouing, die kinders vergeefbaar en die vertoning self is 'n sagte, intieme, selfs privaat , ervaring. Meer as enige karakter, is dit Guaraldi wat dit alles toor terwyl hy 'n hoopvolle straal van Noord-Kaliforniese sonskyn in 'n andersins somber, skaars goedaardige weergawe van Heer van die vlieë .
Jy is 'n goeie man, Vince Guaraldi.
[beskerm-iframe id = 84968f44de5d2e82e2602b1d0f237ef5-35584880-75321627 ″ info = https: //www.youtube.com/embed/s1LUXQWzCno breedte = 420 ″ hoogte = 315 ″ frameborder = 0 ″ toelaatbaar skerm =]
Mike Errico is 'n opnamekunstenaar, skrywer, vervaardiger, musiektoesighouer en dosentprofessor, met sowel bekroonde vrystellings as uitgebreide komposisie-krediete in film en TV. Hy het klas gegee aan liedjieskryf by Yale en Wesleyan, en is tans onderwys aan die NYU se Clive Davis Institute of Recorded Music. Benewens sy musiekloopbaan was Errico senior aanlynredakteur van Blender tydskrif, en lewer 'n bydrae tot Kitaarwêreld , ASCAP’s Terugspeel tydskrif, en Cuepoint.
