Brad Pitt in Advertensie Astra .20th Century Fox Kan 'n film tegelykertyd 'n enkele ding van film verwondering en verbasing wees, terwyl dit ook 'n nuwe weergawe is van die ernstige temas wat die prestigefilmseisoen so 'n galaktiese gaapfees kan maak? Advertensie Astra , die ambisieuse film van die weltergewig-outeur James Gray (1994's) Klein Odessa en 2016’s Die verlore stad van Z ), twee-tree hierdie vreemde wals tot afwisselend opwindende en frustrerende effek.
Aan die een kant red die film die ruimte-opera suksesvol uit die fisika-uitdagende stryd van George Lucas, wat sy verhaal in die Apollo-era gegrond het en ons bemande ruimtevaartverbeelding geïnspireer het op 'n manier wat dit nog nie was sedert kinders Tang met hul drank drink nie. Cheerios. Aan die ander kant is dit net die nuutste voorbeeld van een van daardie herfsfilms waar 'n aantreklike man by 'n venster uitstaar en weemoedig aan sy dierbare ou pa dink. Die verskil is dat hy in hierdie film, in plaas daarvan om vallende blare en reëndruppels op te spoor, Mars in die nabye prentjie bespied.
Die man met die verre oë is Brad Pitt, wat blykbaar te midde van elke belangrike manlike argetipe van die 20ste eeu manifesteer en herinterpreteer. Nadat ek op die verbouereerde, losstaande machismo van James Garner in Quentin Tarantino's gekyk het Eens op 'n tyd ... in Hollywood , hier is hy in die volle Gary Cooper-modus, en hy roep 'n stoïsme op so groot soos die hemel.
Dit is inderdaad byna skokkend as sy karakter, die toegewyde ruimtevaarder Roy McBride, 'n vlugbemanning teëkom wat hom van die maan af na die Rooi Planeet moet vervoer en hy vir homself opmerk hoe gemaklik dit lyk en wonder hoe dit voel. Dit is moeilik om te onthou dat enige filmster meer ontspanne lyk as 'n groot ateljeefoto as wat Pitt hier is. As die man nog meer kil sou wees, sou hy nie regop wees nie.
Sy ontspanne gesig - verweer, maar nog nie gekraak nie en dikwels in uiterste close-up vertoon - bied Gray die perfekte doek waarop hy kan projekteer en besin oor temas van ambisie, vaderskap en die sin van die lewe. Tog is dit die mees konvensionele en die minste meeslepende aspekte van sy verhaal, wat behels dat Pitt se cool-as-a-komkommer-raketman die verre uithoeke van die sonnestelsel aandurf om sy verlore en afwesige vader te konfronteer (gespeel deur 'n onderbenutte Tommy Lee Jones) wat dalk 'n hand in 'n reeks verwoestende kragstuwings het wat die lewe op aarde kan vernietig.
| NA ASTRA ★★ 1/2 |
Die goeie dele - diegene wat u verbeelding aangryp en daar woonagtig is - is die verskillende komplikasies en konflikte wat die hoofkarakter teëkom op pad na 'n vaderlike hereniging dekades in wording. Dit sluit 'n handjievol wonderlike vaste stukke in, soos 'n vinnige geweergeveg op die maanoppervlak tussen 'n paar lastige maanwagters, 'n bloedige ontmoeting op 'n gestrande skip waarby die mees onwaarskynlike vyande betrokke is, en 'n poging om op geheimsinnige wyse aan boord te gaan ruimtetuig enkele sekondes voordat dit wegspring. As 'n film ooit die plakkaatkind was vir die reis wat voorkeur bo die bestemming gehad het, dan is dit Advertensie Astra.
Selfs die veel meer kwotiese aspekte van Roy se reis - hy vlieg maan toe op 'n kommersiële Virgin-vlug waar 'n kussing en kombers jou $ 125 terugsit en by 'n ruimtestasie land wat so sag soos die Hobby-lughawe is (daar is selfs 'n Yoshinoya) - word weergegee met 'n kreatiwiteit. Hierdie verbeeldingryke aspekte oortref die relatief ortodokse intrige, sowel as die oormatige sentimentele lesse wat dit probeer oordra.
Met daardie einde in sig, Advertensie Astra openbaar 'n ongelukkige weerspreking. Dit nooi u uit om die ontdekkings en verkenning van gedrewe mense soos Roy, sy vader en 'n uitdagende Marsbasisbevelvoerder wat deur Ruth Negga gespeel word, te verheug. Terselfdertyd is dit tsks hul vrymoedigheid in 'n halfhartige poging om die idee te verkoop dat ware bevrediging slegs gevind kan word in die aardse genot van gesins- en tradisionele verhoudings. Hier simboliseer Liv Tyler as Roy se vrou laasgenoemde in 'n rol wat so gaaf uitgedink is om die opstandige tieners wat sy in Aerosmith-video's gespeel het, na volwaardige karakters te laat lyk.
Watter kant van die film is dus uiteindelik die oorhand - die gebrekkige konvensionaliteit van die teks of die asemrowende enkelvoud van die beeldmateriaal en handeling? Laasgenoemde doen dit, al is dit net aan die neus op Brad Pitt se perfek onvolmaakte gesig. In kombinasie met die weelderige tegniese prestasies van die film, maak sy klassieke filmster-stewigheid Advertensie Astra 'n onvergeetlike filmgaande ervaring, selfs al glip die verhaal in die eter af.
