RIP Mott the Hoople se Pete Overend Watts, die Ideale Glam Rock Bassist

'n ster word gebore hoed

Mott the Hoople was die groot Britse rockgroep van die 1970's.

Zeppelin was te gelaai in hul alpiene Ebow- en Allah-blues, hul vliegtuig het in die astrale wolke êrens tussen Mekka, Memphis en Mordor verlore gegaan; die Stones was faux-brutale celebutantes, wat in staat was om soms magtige fyn spit'n'riff uit hul nou, belasting-ballingskap-esels te trek, maar inkonsekwent, rekenmeestersgesind en so on-Brits soos Fish & Chips van Arthur Treacher; en Floyd, met hul heerlike en ysige perfeksie van die planetarium, Northern Star-arpeggio's en sielkundige insigte wat die eerste keer diep is, het enige kelder in die water as hul vaderland geëis.

(Wat die punk-optredes betref, het die Clash eers aan die einde van die dekade betwis; die Jam het slegs ware musikale transendensie op een album behaal ( Alle moderne nadele ); en die enigste ander punk-era-band wat sou kon betoog, The Damned, het hul beste werk versprei tussen die einde van die 1970's en die eerste helfte van die '80's.)

Ag, maar Mott the Hoople!

Mott the Hoople het die Bob's-yer-oom-skoorsteenveër van die Small Faces gekombineer, die beat-band-waansin van Jerry Lee Lewis uit die sterklub-era, die trae ekstase van die Kinks, die belaglike stamp en gekletter van Joe Meek, en die pittige bespotting van Vince Taylor.

Maar toe doen hulle twee merkwaardige en unieke dinge met al hierdie vreugdevolle invloede.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=vfvyUGetN1Q?list=PLjwRWFOburBBtmbT1kTCUYmaXdW79SjU6&w=560&h=315]

Eerstens het hulle hulle opgevoer met die vikar-skopende, dik-solde ploeter van Britse post-blues-metaal - dws 'n half verdoofde pers, half-opgeknapte Slade (dit wil sê 'n soort wankelrige karring wat ek ' Ek sal proto-Fu Manchu noem); en tweedens het hulle hierdie skreeuende, stampende, Reeperbahn-verwonderende slordige sletterige slotmasjien voorgehou met een van die sensitiefste en mees gevorderde liedjieskrywers rock 'n roll wat ooit vervaardig is, Ian Hunter.

Ek is nie seker dat iemand anders ooit hierdie soort kombinasie probeer het nie (en as hulle dit wel gedoen het, het hulle dit nie die helfte so goed nie). Dit is nie vergelykbaar met Dylan wat elektries gaan nie; dit is vergelykbaar met Dylan wat elektries word en Blue Cheer of die Boogie-era Flamin 'Groovies kies om hom te ondersteun.

Of miskien is dit soos Harry Nilsson wat hom by Paul Revere & the Raiders aansluit; of (en miskien, en dit kan die mees gepaste wees), is dit soos Elliott Smith wat ondersteun word deur een of ander vreemde kombinasie van Blue Öyster Cult en Dr. Feelgood.

Op die een of ander vreemde manier, miskien is dit waarna Kurt Cobain gestreef het - hierdie mengsel van die onheilspellende en heilige biopsies van die siel - maar Ian Hunter het 'n absolute direkheid met taal, 'n liefde vir melodie en slagspreuk, en 'n afkeer van die metafoor wat het hom 'n absolute model van ekonomie en genade gemaak (en gemaak), en letterlik een van die grootste liedjieskrywers wat rock 'n roll ooit opgelewer het. Dat Hunter gekoppel is aan 'n masjien-spoed-reis-garage-metaal-slak van 'n rockgroep, is wel uniek en skouspelagtig.

Peter Overend Watts, die baskitaarspeler van Mott the Hoople, is die afgelope Sondag op 69-jarige ouderdom oorlede (Overend, wat volgens baie mense 'n bynaam was, was in werklikheid sy werklike middelnaam).

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=4MyJHh451Y4&w=560&h=315]

Watts se dun, byna kunslose styl was baie anders as die vloot Squire / Lake / Entwistle-isms van sy era; tog was dit beide perfek vir Mott the Hoople, en het dit 'n groot invloed op die skop-drom-ooreenstemmende / toniese akkoord basfondament wat punk rock gebou het. Sy invloed op spelers soos Paul Simonon, Alvin Gibbs en Sami Yaffa is werklik diep, om nie eens te praat van sy groot uitwerking op tydgenote soos Trevor Bolder en Gene Simmons nie.

Op baie maniere sou geen ander speler, of styl, by Mott the Hoople gepas het nie. Hulle het iemand nodig gehad om die low-end wat deur die dors-sousklank van Mick Ralphs (en later Ariel Bender) geïmpliseer is, te verdubbel. Net soos die Dolls (wat 'n soortgelyke, maar nog meer kluitagtige en plotselinge benadering tot die bas gehad het), sou 'n basiese basketspeler wat gesweep het, die Farmer John / Dave Clark 5-dumbangel-akkoordskemas en gonsende ritmegitare laat draai het. die wind, sonder anker.

En Watts, in hoë platforms, 'n hooimak silwer hare en bisarre klere wat sowel Slade se Dave Hill as Derek Smalls belaglik sou gevind het, was waarskynlik die ander primêre visuele fokuspunt vir die idee van Mott the Hoople. Daar is baie mense daar buite wat hul idee gevorm het van hoe Engelse glam lyk of hoe 'n baskitaarspeler moet lyk op grond van die platinumberg, Pete Overend Watts.

Ek wil ook nie hiervan praat nie: die twee albums van die Ian Hunter-less Mott (met Watts, die tromspeler Dale Buffin Griffin - wat vreemd genoeg byna 'n jaar dood is tot 'n dag voor Watts) en die laat-termyn Mott the Hoople klawerbordspeler Morgan Fisher) is regtig baie beter as wat hulle moes wees, en verdien ernstige aandag en herwaardering.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=aFRKu3My1Oc?list=PLnsqVRYspq0XCKcJnd5HCGHOUA_gfplY6&w=560&h=315]

Trouens, die tweede Mott-album (1976's) Skree en wys ) is 'n geweldige en fassinerende brug tussen Mott the Hoople, Slaughter en die Dogs / Boys-tipe boogie pop punk, en die meer glans / Hanoi-Rocky kant van haarmetaal (sanger Nigel Benjamin, wat glam's sashay weerspieël en Sunset Strip skree, word ten duurste onderskat as sanger).

Kom ons eindig hier: Mott the Hoople se sewe studio-albums is gevul met byna eindelose en heeltemal noodsaaklike genot. Die groep smee deurgaans vleis-haak-garage-rock, klaaglike en pastorale gesange, meestergroep-histerie, toeterende sokkie-dubbele bleats, self-mitologiserende glansliedere en tiener-rebelle se breë kant in een van die lonendste katalogusse in die geskiedenis van pop. rots. As u byna enige Mott the Hoople-album optel, sal u getuig van hul genie en die stadig galopperende goddonk van die baskitaarspeler Pete Overend Watts.

My gunsteling op die oomblik is die uitgebreide weergawe van Leef , wat oorspronklik in 1974 as 'n enkele skyf uitgereik is, maar 30 jaar later weer vrygestel is as 'n baie beter dubbele stel. Dit is een van die grootste live albums wat nog ooit opgeteken is: 'n rou, bloeiende, kersiebom van 'n album, dit is in wese die beste Clash-album wat die Clash nooit gemaak het nie, en dit knoop netjies saam - in krag-akkoord, chukka-chunka-laai, amper buite beheer, Dave Davies-ontmoet-Richie Blackmore gooi klappers van 'n trein vorm - (byna) al die verskillende stadiums van Mott die Hoople se loopbaan.

O, en skyf twee bevat die beste weergawe van Sweet Jane wat nog ooit opgeneem is. Ja, die beste weergawe van Sweet Jane ooit opgeneem.

SKEUR. Peter Overend Watts. Bassist vir een van die grootste groepe van alle tye. 13 Mei 1947 - 22 Januarie 2017.