Syd (Carrie Brownstein) en Ali (Gaby Hoffman) kom bymekaar Deursigtig . (Amazon) Deursigtig gebruik baie betekenisse met groot effekt - musiek, klere, taal (veral in hierdie terugflitse na die Berlynse era, waar almal praat asof hulle in die huidige Pasadena is) - maar niemand so behendig soos grimering nie. Dit is duidelik in die gebruik, misbruik en gebrek daaraan. Maura is die enigste Pfefferman wat blykbaar weet hoe om dit korrek toe te pas, wat sin maak, want dit is sy wat jare lank in die geheim daaraan geoefen het. Ali gebruik dit soos 'n warpaint: ons het gesien hoe haar eerste seisoen 'n make-up van 'n warenhuis kry wat haar die oggend ná haar ekstase-aanvaarding grotesk bleek laat lyk het. (Sy laat toe dat die grimering vir haar gekoop word en dit later vir 'n kontantterugbetaling terugbesorg word.) Nou trek sy 'n bisarre oogskadu aan, wat die resensies van The Dress vroeër vanjaar op die internet was. (Kom nou ouens: dit is oranje, nie waar nie? Nie geel nie.)
Sarah, daarenteen, het in die teenoorgestelde rigting gegaan deur heeltemal op te gee met grimering. Nie net hou sy op om dit uit te dra nie, maar ook wanneer sy gekonfronteer word met 'n oogskadu palet van Len se nuwe vriendin in die slaapkamer van die huis waar hulle nou voëlnes maak, benader sy dit met skitterende ongeloof: druk eers haar vinger nuuskierig in 'n skaduwee, gooi die hele ding op die mat neer, draai uit, en maak dan die vlek so veel erger deur nat handdoeke in die mengsel te bring. (Almal weet nie om dit te doen! kerm my suster terwyl sy haar oë bedek tydens die toneel. Stop, stop stop!) Maar Sarah se oënskynlike onleer van make-up se effekte weerspieël haar toenemend gladde greep op haar eie vrouwees, noudat haar rol as 'n seksuele voorwerp en 'n ouerlike eenheid bevraagteken is. Selfs haar orgasmes - wat sy het deur haar voor te stel dat sy deur 'n paddle geslaan word deur die ou dissiplinêr Mr. Irons van haar skool - lyk haarself.
Dit lyk net of Maura weet hoe om dit met 'n behendige hand toe te pas. Immers, wat is grimering, indien nie 'n geleerde kuns wat vrouwees beteken nie? Ali en Sarah is as vroue gebore, en daarom kan hulle kies om nie grimering aan te wend nie. Vir Maura is make-up egter iets wat sy moes leer om te doen ... en een wat ons dink sy sou jare gehad het om in die geheim mee te oefen.
Die kloof - tussen wat natuurlik-aanhaling natuurlik is en wat geraak word - is wat die grootste deel van hierdie episode dryf. Wanneer die tweegolf-feministiese kritiek oor transgenderisme sy kop uitsteek (soos ons geweet het, sou dit onvermydelik wees), Deursigtig kies nie die maklike roete nie. Dit is nie asof een of ander groot slegte lesbiër op Maura kom skree omdat sy met manlike voorreg gebore is, of haar weer uit die vrouebadkamer verdryf nie. Niemand beskuldig Maura daarvan dat sy gedink het sy sal 'n beter vrou as vroue maak nie, à la Germaine Greer . In plaas daarvan word dit hier bekendgestel as die geleenthede wat Maura-as-Mort die Berkeley 7 ontken het, 'n groep radikale feministe wat professor Pfefferman nooit in haar klasse aanvaar het nie. Terwyl sy Ali neem om haar ou trapterrein by UCLA te besoek in 'n poging om haar in die skool te kry (dit is nie nepotisme nie, wil ek sien dat u 'n paar van my verbintenisse gebruik, dring Maura aan, on ironies), is sy voorgestel aan Leslie Mackinaw, die hoof van die nuut getitelde Gender Studies-program. (Vrou is 'n vuil woord, sê Leslie, heeltemal ironies, en skep dus 'n perfekte spanning tussen die twee.) Maura onthou nie Leslie nie, maar Leslie onthou Maura-as-Mort, die seksistiese akademikus wat haar en haar susters van publiseer en werk op die redaksie van Perspektiewe op politiek . Ek het aansoek gedoen en aansoek gedoen, en u het net mans aanvaar, sê Leslie met 'n wrang glimlag voordat sy haar oë toemaak en in haar stoel uitstrek. O, en hierdie een kuiken wat hierdie groot, groot tiete gehad het waarvan jy nie jou oë kon weghou nie, as ... as die geheue reg is.
Maura probeer om verskoning vra: ek staan nie by wat ek destyds gedoen het nie ... Ek onthou eintlik nie veel daarvan nie, maar Leslie se antwoord is verwoestend in die implikasie daarvan: Wel, waarom sou u dit onthou? Waarom: die institusionele seksisme het nie net in die guns van Maura-as-Mort gewerk nie, maar met afskuwelike slinksheid gedoen: dit het nie eens by Maura-as-Mort geregistreer dat sy voordeel trek uit die feit dat sy nie 'n vrou is nie .
En dit is uiteindelik waarna Ali gesoek het: 'n manier om haar Moppa-as-vader te trotseer vir, wel, alles. Dat sy haar aanvaarding met geld kon koop, haar toegelaat het om nie 'n vlermuis te hê nie, omdat sy basies 'n passiewe agent was in die manier waarop sy grootgemaak is. Dit is interessant dat alhoewel ons Ali se perspektief kan verstaan, sy nooit minder as skuldig voorkom nie: sy is immers wese omdat sy toegelaat is om slegte keuses te maak. Aan die einde van die episode stroom sy oor Leslie se poësie, en ons hoor haar een van Leslie se gedigte lees in 'n voice-over wat Maura se dans met haarself in die vorige episode weerspieël (geen woordspeling bedoel nie). Behalwe dat dit ook 'n ommekeer is: in plaas daarvan om alleen te dans, sien ons die voorspelbare nonkonformis Ali definieer haarself as deel van die lesbiese gemeenskap van beide Syd en Leslie ... en teen haar transvader. (Alhoewel dit lyk asof Maura self leun op lesbisme.) Sy sluit selfs Syd aan by die rolbalpartytjie van lesbiërs, en dit is 'n teer oomblik, alhoewel dit moeilik is om na waarde te kyk (en nie net as gevolg van Ali se waansinnige ooggrimering). Die toneel lyk effens te idillies, en Leslie se gedig is ... wel ... dit:
Ek sit my poes altyd in die middel van bome soos 'n waterval, soos 'n deur na God, soos 'n trop voëls. Ek plaas altyd my geliefde se kut op die kruin van 'n golf, soos 'n vlag waaraan ek my trou kan gee. Dit is my land. Hier as ons alleen in die openbaar is. My geliefde se poes is 'n kenteken, is 'n nagstok, is 'n helm, is 'n takbok se gesig, is 'n handvol blomme, is 'n waterval, is 'n rivier van bloed, is 'n Bybel, is 'n orkaan, is 'n waarsêer.
Dit is eintlik 'n gedig geskryf deur Eileen Myles, op wie Jill Soloway Leslie se karakter gebaseer het, en op wie die Deursigtig skepper het begin uitgaan terwyl hy navorsing vir hierdie seisoen gedoen het. Maar moet die gedig 'n invloed hê op ... of net Ali raak? En wat sal Ali weet van haar geliefde se poes ... of iemand daarvoor? Miskien is die absurditeit nie die gedig self nie (al lui dit effens absurd), maar hoe Ali dadelik daaraan vasklou; aan Leslie se hele militante tweegolf-feminisme-handelsmerk (veral in hoe dit met en teen haar Moppa verband hou) wat vals lui. Dit is asof sy besluit het om 'n lesbiër te word, eerder as om eintlik een te wees. Ironies genoeg is dit daardie voorreg - die besluit om 'n mens se geslag te verander, eerder as om saam met een gebore te word - wat Leslie in die Old Boy's Club van die Berkeley-fakulteitskamer kritiseer.
Dit is dus moeilik om te sê wat om van daardie finale toneel te maak op 'n manier wat my laat wens dat ek nie so fantasties gelees het nie Ariel Levy-stuk oor me. Soloway in Die New Yorker Aangesien dit nou moeiliker is om die kuns van die kunstenaar te skei, en om Ali se verliefdheid op Leslie, Syd en haar nuut ontdekte seksuele identiteit te skei van Soloway se verhouding met me. Myles. Maar wetende dat ons eers in die tweede episode van die seisoen is, dink ek dit is veilig om te sê dat Ali se pas ontdekte Eden net so broos - en vlugtig - is soos die een wat in 'n Berlynse kabaret uit die 1930's gevind is.
