As die nuwe Gatsby is Leonardo DiCaprio hopeloos, 'n klein seuntjie in sy eerste After Six-tuxedo. Kom ons kyk dit. The Great Gatsby nog nooit is nie - en sal waarskynlik nooit ooit wees nie - suksesvol in 'n wonderlike rolprent verander nie. Baie het probeer (vier flopflieks, om nie te praat van verskillende kleinskermpogings nie, insluitend 'n afgeknotte maar onvergeetlike Speelhuis 90 met Robert Ryan en Jeanne Crain in die goue dae toe TV nog geweet het wat kwaliteit programme is). Robert Redford was 'n perfekte Gatsby in die mooi maar saai 1974-weergawe van Jack Clayton, maar die film was dood toe hy aankom. Die beste wat ek gesien het, is steeds die swart-en-wit weergawe van Elliott Nugent uit 1949, met Alan Ladd bo-aan sy vorm as die mees glansryke Gatsby tot nog toe, met 'n rolverdeling wat Betty Field, Macdonald Carey, Ruth Hussey en Shelley Winters. Ses dekades lank in geheimsinnige gedingvoering, is dit nooit op tuisvideo uitgereik nie, word dit nooit op enige kabel- of netwerkkanaal vertoon nie, en kan nie waardeer word deur die legioene van F. Scott Fitzgerald-aanhangers wat nog nooit gesien het dat sy werk behoorlik aangepas is vir die skerm. En dus bly sy literêre meesterwerk niks meer nie - 'n elegante maar ontwykende triomf van woorde oor beelde, wat die beste op die geskrewe bladsy geniet word.
U besef nie net hoeveel verkeerde skade aan 'n wonderlike roman aangerig kan word voordat dit verdamp word deur 'n pretensieuse hak soos die Australiese regisseur Baz Luhrmann met beenkop nie. Sommige kritici het deur die jare die ongewilde teorie aangevoer dat Fitzgerald in styl gespesialiseer het oor substansie, maar soos enige universiteitshoof van die universiteit weet, was hy bekend daarvoor dat hy die rommel weggesnoei het. Met die filmiese vleissnyer wat mnr. Luhrmann in die een opgeblase misvuur na die ander aanwend (ek het nog steeds nie herstel van die naarheid nie rooi Meule ), styl is al wat daar is, en in The Great Gatsby dit lyk kommerwekkend soos rommel. Afhangend van die Hollywood-handelsjoernaal wat u lees, is tussen 105 en 127 miljoen dollar begroot, met elke opgeblase uitgawe gerig op u oogballe in ongemaklike, totaal onnodige en maagversukkende 3D, dit is een van die gekste voorbeelde van vermorste geld ooit op die skerm gestort. Jay Gatsby is 'n raaiselagtige figuur in die oormatige Brullende twintigerjare wat uit armoede gekom het en sy lewe daaraan gewy het om 'n selfgemaakte miljoenêr te word om 'n oppervlakkige meisie met die naam Daisy te wen, en 'n spoggerige herehuis op Long Island oorkant die meer van haar ryk man Tom koop. en die hoë samelewing infiltreer met weelderige, luide en onmoontlike oorproduserende partye wat hulle as sosiale geleenthede voordoen. Mnr. Luhrmann maak van sy 3-D-begroting die kredietkaartperk, en verander hierdie aandetedanse in dronk konfetti-deurdrenkte orgies. Die weelderige, vulgêre Gatsby-landgoed, oorvol van gangsters, filmsterre, flappers, slim alkoholiste, wulpse tapdansers, mense wat van trapeze val, narre, akrobate en 'n orkes in die middel van 'n swembad vol opblaasbare rubber sebras, lyk soos 'n hoërskool-kostuumpartytjie op prom-aand binnegeval deur Cirque du Soleil.
Is dit 'n wonder in al die slordigheid en verwarring dat die toneelspel so sleg is? Met die mooiste stel vertonings aan hierdie kant van 'n Ed Wood-kyk, kan u net sowel kyk Plan 9 Uit die Ruimte . As die nuwe Gatsby is Leonardo DiCaprio hopeloos, 'n klein seuntjie in sy eerste After Six-tuxedo. Erger nog, hy is nie meer die middelpunt van die verhaal nie, 'n taak wat val in die onbekwame hande van die onbevoegde, wanordelike Tobey Maguire as Jay Gatsby se vriend, buurman en alsiende matchmaker en Daisy se neef, Nick Carraway. Hy kan miskien volstaan as 'n gevoelige Spider-Man, maar as verteller van die film, en sê kampagtige dinge soos Hulle was onverskillig, Tom en Daisy ... hulle verpletter mense en trek dan terug in hul groot wêreld van geld en onverskilligheid ... Selfs met hierdie meesterlike lyne uit die boek, hy klink net asof hy uit 'n kollegejaarboek lees. Mnr. Maguire is veronderstel om die kamera te wees waardeur die tragedie afspeel, maar hy is ligjare ver van die verskeidenheid, vakmanskap en ervaring wat nodig is om 'n Fitzgerald-held te speel. Meneer DiCaprio het die ervaring, en ons weet dat hy kan optree, maar hy is nie meer as die behoefte aan 'n regisseur se leiding nie. Sonder vaardige rigting kom hy af asof hy geen uithouvermoë het om die rol van Gatsby die statuur te gee wat dit vereis nie. Hierdie soort rigting sou die soort wysheid en insig impliseer wat Baz Luhrmann nie het nie. Hy is te besig om die konfetti te rig.
Carey Mulligan is 'n ander kunstenaar wat weet hoe om die kurkprop op gebottelde emosie te laat draai, maar haar Daisy Buchanan is so trekkerig en myopies dat jy wonder wat Gatsby in die eerste plek ooit by haar gesien het. Slegs die geweldige Australiese akteur Joel Edgerton het die behoorlike greep op die materiaal as haar aantreklike, vlak, tweeling-man, Tom. Dit is veronderstel om 'n verhaal oor die noodlot en ironie te wees, maar die jaloerse motorwerktuigkundige Wilson en sy sletterige vrou Myrtle (wat so deur die Shelley Winters in die weergawe van 1949 so klink en wankelrig gespeel word), wat deur Gatsby se Duesenberg afgemaai word, is byna verplaas om spelers te biet. Dit verdun die dramatiese impak wat bydra tot die koorsagtige klimaks van die verhaal, wat die groot finale impotent maak. Hierdie weergawe van The Great Gatsby het die vertelsterkte van kraanwater.
Soos Orson Welles, kies mnr. Luhrmann interessante materiaal om in films te vorm, maar dan doen sy kolossale ego belaglike dinge om dit te verdoem. Hierdie katastrofe het akteurs wat hul oë rol en hul wenkbroue laat lig in ewige onsekerheid oor watter soort literatuur hulle veronderstel is om te interpreteer - 'n hersiene hersiening van die oorspronklike met die verteller wat nou die innerlike stem van Fitzgerald weerspieël vanuit 'n asiel waar hy skryf 'n boek genaamd ... The Great Gatsby ? Die jazz- en bigband-swaai van die 20's is vervang deur hip-hop-musiek onder toesig van Jay-Z en liedjies van Beyoncé en Fergie met die historiese betekenis van 'n stemvurk, en daar is soveel nabyskote dat dit soms lyk soos 'n film oor ore. Ek hou van die aanhalings van Baz Luhrmann, wat verklaar dat sy bedoeling was om 'n enorme romantiese visie te maak. Ook: oorwerk, asinien, oordrewe en vervelig. Maar uiteindelik so romanties soos 'n troeteldierklip.
rreed@observer.com
THE GREAT GATSBY
Geskryf deur Baz Lurhmann en Craig Pearce
Die regie is behartig deur Baz Luhrmann
Met Leonardo DiCaprio, Joel Edgerton en Tobey Maguire in die hoofrolle
Looptyd: 145 minute.
Gradering: 1/4 sterre
