Die voorblad van Mark Frost se nuwe roman, Die geheime geskiedenis van Twin Peaks .Flatiron Boeke Verlede Dinsdag het Mark Frost met die Waarnemer vanuit 'n hotelkamer in San Francisco, waar hy gebly het terwyl hy op toer was om sy nuwe boek te bevorder, Die geheime geskiedenis van Twin Peaks . Vroeër die dag is Frost se vlug vanaf Los Angeles, waar hy woon, vertraag en toe gekanselleer; hy het na San Jose gevlieg en daarna gery, noordwaarts, nader en nader aan Washington, waar die Twin Peaks, die fiktiewe dorps- en televisiereeks wat hy saam met David Lynch geskep het, ons laat wonder het of daar iets meer aan warm koffie was en kersietert as wat daar gelyk het.
Hy sou die aand in die stad sou verskyn en het kamerdiens bestel. Ek het dit al dertig jaar gedoen, dit word nie makliker nie, het Frost gesê. Vir aanhangers is die kortstondige kultusprogram steeds bedrieglik. 'N Geheime geskiedenis van Twin Peaks is 'n dik dossier waarin meer as 200 jaar van die geskiedenis van die stad uiteengesit word. Dit is ingestel as 'n strewe om die identiteit van die argivaris te ontdek, 'n skadufiguurt wat om onbekende redes prikkelende inligting oor die voorvaders van die stad en die bonatuurlike versamel het. Die boek is bedoel om aanhangers 'n beter begrip te gee van die show voor die 2017 Showtime-herlaai, wat 25 jaar later met die karakters optel.
Frost het gesels oor die boek se temas, samesweringsteoretici en hoe die eienskappe van uithouvermoë kuns is.
'Die uitdaging is om 'n nuwe en organiese geskiedenis binne die boek te skep wat die wêreld van die show omvat soos dit geskep word, maar ook die mitologie waarin die show oorspronklik was, verdiep en verbreed.' - Mark Frost, medeskepper van Twin Peaks.
Ek het die boek pas vanmiddag klaargemaak en ek was dadelik opgeval dat 'n deel van die oorspronklike reeks se aantrekkingskrag aanhangers lok deur hulle toe te laat om hul eie teorieë te vorm. Hoe hanteer u die gee van inligting terwyl u verslaaf raak?
Mark Frost: Dit is 'n baie fyn lyn wat ek deurgaans moes loop en iets wat ek myself gedurig moes afvra. Ek het geweet dat een van die take in die boek is om belangstelling in die show te bevorder en mense te laat sien om dit weer in hul lewens te hê. Maar ek wou ook nie een ding weggee oor wat ons aan die kom het nie. Die uitdaging is om 'n nuwe en organiese geskiedenis binne die boek te skep wat die wêreld van die program omvat soos dit geskep word, maar ook die mitologie waarin die program oorspronklik was, verdiep en verbreed. As romanskrywer het dit my aangespreek oor die idee. Die kans om terug te gaan in die tyd en 'n selfs groter omgewing vir die wêreld van Twin Peaks om in te bestaan.
Een van die hooftemas van die boek is die verskil tussen raaisels en geheime. Waarom was dit so belangrik?
Ek het dit nooit so volledig vir myself verwoord soos toe ek die verhaal vertel het nie. As ons dink aan misterie of mitologie in die Joseph Campbell sin, as iets wat vir ons voedend is, wat ons lewens verryk en verlewendig, in teenstelling met geheime, wat onvermydelik die skepping is van mense wat probeer om mag of geld of aardse gewin van ander mense te bekom of te verswak. So ek dink hier is 'n baie sterk kontras en ek dink dit is 'n ontkiemende, 'n lens waardeur ons na die Amerikaanse geskiedenis kan kyk. Daar was dus 'n dubbele funksie vir my: dit het gehelp om die verhaal te dien, en ek dink dit help met die oorkoepelende temas waarmee ek wou werk om hierdie wêreld te skep.
Ons leef in 'n tyd waarin presidentskandidate en die media samesweringsteorieë versprei. Het dit in die boek gestalte gekry?
Ek dink dit doen. Hulle openbaar óf 'n verborge waarheid oor die manipulasies agter die skerms van mense wat mag soek, óf hulle is in 'n volslae onsinwêreld wat u in 'n hasegat kan verdwyn. U moet dus tydens hierdie ervaring as leser self die fyn lyn loop. Watter van hierdie sameswerings en raaisels lei my na die waarheid, en watter lei my na 'n doolhof, of 'n doodloopstraat, of die verkeerde oortuigings? Ek wou dit alles omraam in 'n omgewing wat raaisels en geheime van alle soorte bevat, en die leser deur dit laat uitsorteer en sien wat hy dink.
Is daar nog raaisels in 'n era van selfone waar almal iets kan opneem? En hoeveel uitdaging behels dit die idee dat ons nou alles kan opneem?
Gelukkig vind die grootste deel van die boek voor die ouderdom van die iPhone plaas, dus dit beïnvloed nie die verhale wat ek vertel soveel soos vandag nie. Maar daar is 'n prys wat betaal moet word, dink ek, vir te veel inligting. Mense voel daaroor oorweldig. Dit is soms gesonder om 'n tree terug te gee en te sê: 'Wel, miskien hoef ek dit nie te weet nie. Miskien moet ek êrens anders soek, miskien innerlik na die dinge wat my voed, in plaas daarvan om in die koorsagtige moerasse van sameswering af te lei. Miskien moet ek nadink oor wat ek kan doen om die lewens van die mense rondom my en die gemeenskap waarin ons woon, te verbeter. ’Dit is 'n keuse wat mense het. En ek dink dat die keuse, nou meer as ooit tevore, regtig relevant is en van veel groter belang is as wat dit was.
Kan ons 'n lang reeks hanteer?
‘Daar is 'n element van sosiale eksperiment daaraan; dit is nie 'n vertoning wat ons op Netflix uitgee nie, sodat u dit alles tegelyk kan maak. Dit is 'n vertoning dat u miskien een kursus op 'n slag moet neem en u tyd moet gee om te verteer voordat u na die volgende gaan. '
Ek dink ons sal dit uitvind. Daar is 'n element van sosiale eksperiment; dit is nie 'n vertoning wat ons op Netflix uitgee nie, sodat u dit alles tegelyk kan maak. Dit is 'n vertoning dat u miskien een kursus op 'n slag moet neem en u tyd moet gee om te verteer voordat u na die volgende gaan. Die boek is dus besig met al die idees, en dit is dinge waaraan ek dink, afsonderlik en duidelik uit die reeks. Maar ek dink dat ek daar uitsien, ook daar relevant sal wees.
As u vir my moes sê dat ek 'n boek van 350 bladsye gaan lees, en daar was en daar sou 'n kursiewe skryfwerk en amptelike FBI-dokumente wees, en ek sou daarvan hou, sou ek gesê het, Nut-uh. Maar daar is iets aan die boek en die manier waarop dit vrae stel wat die leser intrek.
Ek moes staatmaak op 'n intuïtiewe gevoel van interne struktuur. Dit was die risiko-beloningsverhouding: hoeveel sou u kon verwag dat mense sou belê om regtig al hierdie vlak van detail in te grawe en te vergelyk, teenoor hoeveel hulle daaruit verdien. En dit was 'n berekening wat ek probeer het om deurlopend 'n berekening te hê gedurende die boek.
Dit begin met Lewis en Clark. Van daar af wys jy 'n reeks botsings van kultuur. Dink u dat die reeks aan die een of ander kant neerkom, of hierdie spanning met 'n ander mens saam is of dit verdeel?
Ek wil nog nie met die nuwe reeks praat nie, maar daar is beslis die kwaliteit van die ou reeks. Om dit aan die verbruiker of die kyker of die leser oor te laat om hul eie gevolgtrekkings uit te vind en 'n klomp verskillende verhale en mense en argumente en standpunte uit te lê, maar doen dit op 'n alwetende manier [waar] Ek hou nie vol dat een van hierdie dinge die regte manier is nie. Die verbruiker moet genoeg uitgedaag word om dit uit hul eie te sorteer.
As ek dink aan myself wat met materiaal werk waarvan ek hou, is dit die materiaal wat my inherent aanspreek, wat my ruimte gee om my eie reaksie te hê. Dit laat my nie voel dat ek vasgevang is in 'n rit by Disney Land nie en dat ek vir drie-en-'n-half minute rondgegooi sal word, en dan sal hulle die veiligheidsgordels uittrek en ek sal gaan terug na my gewone lewe. Ek wil iets hê wat by my gaan bly en my sal gee en my iets gee om oor na te dink en oor te kou. dis die eintlike doel hier; dit skep iets wat nie weggooibaar voel nie.
Dit gesê: dink jy dat jy of David al die geheime ken Twin Peaks - geheime uit die verlede - of werk u met die idee dat ek presies weet wat dit is, en ek dit stadig gaan openbaar?
Wel, vir my is die proses om daardie dinge onderweg te ontdek een van die groot vreugdes om kreatief te werk. As u met al die antwoorde kom, kan u iets skep wat baie mooi en kragtig is, maar ek dink dit sal ook steriel lyk as u nie ruimte laat vir mense om hul eie reaksies daarop te hê nie. Daar is iets soos 'n bietjie te perfek - 'n bietjie te blink. Ek weet dat ek dinge verkies wat ruimte het om asem te haal en vir u 'n verhaal gee, 'n wêreld waarin u die ruimte het om rond te beweeg.
Hoe het u geweet wie 'n goeie historiese figuur sou wees om hierdie mitologie in te span?
Wel, dit was weereens intuïtief. Dit was nog altyd my gevoel dat ek skrywer moet wees om soveel te weet oor soveel dinge as wat jy kan en soveel emosies as wat jy kan voel. Om 'n lewe van interessante idees, interessante gedagtes en interessante nuus te probeer leef en deur die bewussyn te filter en dinge te skep wat dieselfde ervaring bied aan die mense wat deelneem aan wat u gedoen het. U gee hulle volle maaltyd. U gee hulle iets wat geleef voel en geleef word. Die vermenging van geskiedenis en feit en vermoedens en suiwer fantasie, vir my - wat u amper Amerikaanse magiese realisme kan noem, dink ek - het geklink na die regte manier om te gaan, veral vir hierdie materiaal, wat nog altyd vir mense geleef het in 'n ruimte wat moeilik is om te definieer. Hulle weet nie presies wat dit is of wat dit voorspel om te sê nie, maar hulle weet daar is iets wat hulle wil hê, hulle wil daardie ervaring hê en in daardie ruimte geplaas word sonder om vir hulle te sê wat hulle moet dink of wat hulle moet voel.
Vir my is die werk wat ek nog altyd vir ander mense wou doen. Dit dink ek is die rol van die kunstenaar in die samelewing.
(Hierdie onderhoud is vir die duidelikheid verwerk.)
Die geheime geskiedenis van Twin Peaks: 'n roman deur Mark Frost word uitgegee deur Flatiron Books en is te koop hier .
