Migos is nie ons hedendaagse Shakespeares nie.Dia Dipasupil / Getty Images vir iHeartMedia Terug in 2014, die joernalis en datawetenskaplike Matt Daniels 'n studie gepubliseer op hip-hop wat bepaal het hoeveel unieke woorde in die vroeë werk van 85 verskillende rappers verskyn het. Daniels het gebruik gemaak van die eerste 35 000 lirieke van elke kunstenaar as 'n kontroleveranderlike, sodat musikante soos Biggie, wat nie die kans gehad het om die hoeveelheid voor sy ontydige dood te produseer nie, nie in aanmerking gekom het nie.
Hierdie week, Daniels het die studie opgedateer om 75 bykomende handelinge soos Migos, Lil Uzi Vert, A Boogie wit da Hoodie, Lil Baby en Future in te sluit, wat fassinerende insig bied in die verband tussen liriese innovasie en waarneembare popsukses.
Teken in op Braganca se vermaaknuusbrief
Daniels merk op dat sy inspirasie vir die maak van die datastel gereeld herhaal is staat dat William Shakespeare 'n ongelooflike breë aktiewe woordeskat van meer as 21 000 verskillende woorde (plus 35 000 woorde wat hy geken het, maar nie gebruik het nie). Sy hele werk bevat blykbaar 28 829 unieke woorde. Statisties het Shakespeare se eerste 35 000 lirieke (in sy geval meer soos liriese frases) 5.170 unieke woorde opgelewer. Dit is nie sleg nie, maar dit is nie naastenby soveel as RZA, die frontman van die Wu Tang Clan, waarvan die eerste 35 000 mate 6.018 verskillende woorde bevat nie.
Sommige van die gewilde kunstenaars wat pas by die studie gevoeg is, het veral minder unieke woordeskatwoorde in hul werk gebruik. Drake, Future, Kid Cudi, Kid Ink, Kodak Black, Lil Yachty, Logic, Migos, Travis Scott en Young Thug, wat almal bekendheid verwerf het gedurende of na die jaar 2010, het almal tussen 3 050 en 3 425 unieke woorde in hul eerste woorde gebruik. 35 000 opgeneemde en verspreide lirieke, het Daniels vasgestel.
Terloops, hierdie figuur het absoluut niks te doen met hoe slim hierdie rappers is nie. Woordeskat is 'n funksie van die gekose styl van 'n kunstenaar - hul kuns - nie intelligensie nie, het Daniels per e-pos aan Braganca gesê (hy sou dit ook in sy studie duidelik maak), en dit is 'n wesenlike onderskeid wat herhaal moet word. Enigiemand wat ongelukkige ure deurgebring het om na akademiese lesings te kyk, weet dat die gooi van multisillabiese woorde nie noodwendig die intellek beteken nie.
Hiphop, met al sy ingewikkeldhede en subspesies, geniet dit tans definitiewe oorheersing op die hoofstroom-popkaarte, en die samevloeiing van wat tradisioneel as pure pop en die strukturele vermetelheid van hiphop beskou word, lyk asof dit verlaagde liedjies lewer - maar geensins minder briljant of effektief nie.
Beskou 'n onlangse voorbeeld soos Lil Uzi Vert s'n XO Tour Llif3 . Dit het 'n maklik-om-te-volg-liedliedjie-rymskema wat in gewone tyd vervaardig word; sy woorde is herhalend; en dit is een van die belangrikste liedjies van 2017, 'n innige opbreeklied dis so wanhopig as wat dit ontnugterend is. Ek gee nie regtig om as jy huil nie / Op die regte manier moet jy nooit lieg nie / het gesien hoe sy my in my oë gekyk het / Sy het gesê: 'Ek is nie bang om te sterf nie,' mompel die rapper.
Wat maak 'n perfekte popliedjie? Is dit stygende hakies en klop slae gepaard met maklike aanloop sinne? Nee. Die lirieke wat al was bewys dat dit vashou in die publiek is die kollektiewe geheue kort, soet en pittig: Kom ons word fisies. Ons behoort saam. Hel, een van die beste refreine van die 21ste eeu is net die woord ja het ses keer geskree!
