Matthew Rhys as Philip Jennings en Keri Russell as Elizabeth Jennings.Eric Liebowitz / FX jordan harbinger laat kuns van sjarme
Is als reg? Nee. Hashtag: #SommarizeTheAmericansInFourWords. Hierdie woordewisseling tussen Martha Hanson, die ongelukkige administratiewe assistent wat die ongeluk gely het toe sy op die verkeerde tyd in die verkeerde FBI-kantoor gewerk het, en Philip Jennings, die spioen wat haar verlei het, het haar gebruik en nou in haar naam vermoor het, sê mooi baie alles waaroor jy moet weet Die Amerikaners , televisie se mees ongelukkige program. Ek bedoel terloops diep ongelukkig in elke sin van die frase. Almal in die reeks is almal ellendig, en die ellende van die reeks loop diep, sny dieper en openbaar die lelike begrawe waarheid oor die leuen van persoonlik of polities.
Dit was nie altyd so nie. Ondanks die uitbundige lof wat dit ontvang het, was Seisoen Een 'n volkome toereikende spioenasieriller met 'n te sagte plek vir sy slegte protagoniste, wat meer uitgesonder is deur die feit dat sy vroulike mede-hoofrol (sowel as sy eksplisiete-basiese kabel) seks tonele en die gebruik daarvan van Fleetwood Mac's Tusk) as deur enige kwalitatiewe onderskeid. Seisoen twee is aansienlik verbeter deur die plot se af en toe aanneemlike gapings op te skerp en die wetend stowwerige retoriek van die Koue Oorlog af te takel om die optrede van albei kante te laat spreek vir hul immorele self, maar dit het steeds die weemoed van die diepbedekkende Elizabeth en Philip behandel. Jennings as die primêre uitval van hul gewelddadige lewens, eerder as die lewens wat hulle beëindig het. Na belowende glimpies van morele duidelikheid aan die einde van die tweede uitstappie, is Seisoen drie van verlede jaar waar dit alles op sy plek geklik het. (Dit het dit gemeen met The Sopranos, Boardwalk Empire , en Breek sleg , wat 'n goeie geselskap is om in te wees.) Die skou was absoluut genadeloos om die lyding van die Jennings-slagoffers aan te toon - 'n bate met 'n kompromie waarvan die naakte liggaam afgebreek en in 'n tas weggejaag word, terwyl 'n vyandige agent skree terwyl hy lewendig voortbrand. kamera, 'n ou vrou wat haar moordenaar met haar sterwende woorde veroordeel, 'n eensame tiener wat val vir 'n man wat letterlik haar pa kan wees, aangesien die man die afwesigheid van die ware artikel uitbuit, 'n kinderlike rekenaar wat in 'n woonstel vol speelgoed opgesluit is wat doodgemaak word soos hyself is 'n aksiefiguur, hul eie dogter Paige, aangesien sy eers deur moeders se ooglopende leuens tot wanhoop gedryf word, en daarna 'n waarheid deel waarvan sy geen deel wil hê nie. Deur in so 'n ernstige verligting te wys wat hulle aan ander mense doen, Die Amerikaners wat hulle aan hulself gedoen het, het 'n veel oortuigender vraag gemaak.
Maar geen karakter beliggaam die menslike koste van die Jennings se geheime lewens beter as Martha nie. Toe Philip hom uiteindelik aan haar openbaar en sy pruik en bril verwyder om aan te toon dat hy letterlik nie die man is wat sy gedink het nie, noem sy hom nog steeds deur sy alias, Clark; om die Grieks uit aan te haal Die draad , My naam is nie my naam nie - sy kyk verwoestend aan, die trane loop stil, die oë staar in aaklige afgryse. Ek dink dat die toneel, in die besonder die akteur Alison Wright se verswakkende vertoning daarin, die bepalende beeld van die reeks sal wees, 'n portret van hoe dit voel om die monster onder die man, die skaduwee onder die oppervlak, te ontdek.
En deur te begin met meer van Martha se pyn, Glanders, Die Amerikaners 'Seisoen drie première, maak dit duidelik dat dit hierdie pad sal neem so ver as wat dit kan gaan. Die volgorde van gebeure wat ons daarheen lei, is fabrieksgewys in die metaforiese waarde daarvan: agtervolg deur herinneringe aan die tyd toe hy 'n boelie as kind wreedaardig doodgemaak het, verlaat hy sy bed by Elizabeth en gaan na Martha, en lê homself oor die feit dat sy haar rekenaar doodgemaak het - geek kollega om hul spore te dek. O nee, tjank sy, die reaksie van iemand wat gekonfronteer word met iets so aaklig dat woorde banaal klink. Hoe kon jy dit doen? Nee, nee. Bly weg, bly weg! Sy tree van hom af terug, herhaal haarself en waai sy pogings om haar te troos. Sy is 'n slegter en kleiner persoon as wat sy was voordat hy haar vertel het wat hy gedoen het om haar te beskerm. Miskien kan sy haarself weer in iets anders opbou, soos dit lyk asof sy dit doen as sy 'n aktiewe hand neem om vir Clark te bly spioeneer nadat dinge gaan lê het, maar dit is nie wat sy was nie, en ook nie wat sy moes wees nie. Wat hy gebreek het, kan sy nooit regmaak nie.
Sy is nie alleen nie. Paige Jennings is besig om uitmekaar te val en openbaar die geheim van haar ouers aan haar vertroulike pastoor Tim, maar kan niks meer doen nie, nie vir of daarteen nie. William, 'n nuwe karakter gespeel met brace sinisme deur Dylan Baker, vertel hulle dat hul opsieners my hele goddelike lewe gewag het op die biowapen wat hy in hul hande gee, 'n potensieel dodelike gebeurtenis wat hy net met 'n wreedaardige sarkasme kan aanspreek. Maar Anton Baklanov, die oorlewende wetenskaplike Philip en Elizabeth, het gehelp om terug te voer na die USSR in een van Seizoen Twee se mees ontstellende verhaallyne, stel dit die beste. In gesprek met Nina, die drievoudige agent wat hom nou monitor as boete vir haar misdade teen die staat, herinner hy hom aan 'n tyd toe hulle my nog nie vernietig het nie. Jy is nie vernietig nie! dring sy aan, maar hy weet van beter. Nadat hulle klaar is met my, sê hy vir haar: ek sien myself as stof, net in die vuil grond. Niemand weet dit ooit nie. Hy sal 'n vergete man wees, 'n onpersoonlike, selfs minder werklike as Clark. Dit is die vernietigende krag van die leuens in die kern van hierdie show: hulle kan die ware en goeie wegvee totdat dit asof hulle nooit daar was nie.
