Pasop vir die Slenderman .HBO Wie het die skuld vir die aaklige ding wat Payton Leutner gebeur het? Ten minste op een vlak is die vraag maklik om te beantwoord, en die antwoord word nie betwis nie. Die 12-jarige in Wisconsin is 19 keer deur haar vriend Morgan Geyser gesteek, in samespanning met haar ander vriendin Anissa Weier. Die egpaar, wat self 12 jaar oud was tydens die messteek, wag tans as volwassenes op die verhoor.
Vra egter die meisies self, en hulle noem 'n denkbeeldige wese as 'n onvoorsiene mede-samesweerder. Hulle is geïnspireer om dood te maak deur 'n wese genaamd Slender Man - 'n lang, gesiglose entiteit in 'n swart pak en das wat deel uitmaak van stedelike legende, deels moderne sprokiesmonster, deels J-horror / David Lynch knockoff. Die meisies is gefassineer deur die fiktiewe verhale, prente en video's van die wese wat hulle aanlyn teëgekom het. waansin vir twee herinner aan die ware misdaad agter Peter Jackson se film Hemelse wesens en enige aantal ander dodelike paartjies - het besluit om hul vriend te vermoor.
Hul redenasie hieragter was vaag en oorvleuelend: Payton se dood sou bewys dat hulle waardig was om as Slender Man se menslike gevolmagtigdes te dien, dit sou die bestaan van Slender Man self bewys, dit sou hul families beskerm om in die plek van Payton vermoor te word. Maar die gladheid van motiewe is gepas. Aanvanklik geskep deur Eric Knudsen as deel van 'n fotoshop-wedstryd om realanistiese paranormale beelde op die Something Awful internetforum te skep, het Slender Man so maklik uit die greep van sy oprigter gegly as wat hy na bewering tussen sy dimensie en ons eie kan reis.
Die opwindende beelde wat Knudsen geskep het, het 'n hele bedryf van aanhangerkuns, fiksie en films op 'n verskeidenheid webwerwe en sosiale netwerke voortgebring: YouTube, Tumblr, DeviantArt, die Creepypasta Wiki ('n databasis van moderne enge stories om deur gebruikers te skep) die donker), 'n wye verskeidenheid forums en boodskapborde vir Something Awful. Soos Dave Gonzales demonstreer in sy uitstekende Thrillist-artikel oor die geskiedenis van die karakter , kan u wys op individuele uitblinkers te midde van hierdie uitgestrekte see van Slender Man-media: Knudsen se oorspronklike fotoshops en hul opvolg; die werklik skrikwekkende en innoverende webreeks Marmerhorings van studentefilmmakers Joseph DeLage en Troy Wagner; die sprongskrik-videospeletjie Slank: Die agt bladsye deur die programmeerder Mark Hadley; die spin-off karakter Ticci-Toby, 'n menslike gevolmagtigde vir Slender Man in die trant van Renfield se verhouding met graaf Dracula, geskep deur 'n skuilnaam DeviantArt-gebruiker genaamd Kastoway. Elkeen het sekere elemente gedeel - die basiese voorkoms en gevoel van die karakter, die neiging om kinders te prooi en ook te lok, die liminale status op die grens tussen feit en fiksie, a la die videoband van Die ring of kriptiede soos Mothman en Bigfoot.
Maar daar is niemand skrywer wat sy verhaal vertel het nie, niemand kunstenaar wat elke aspek van sy mite uitgebeeld het nie. Die individuele bydraers tot die Slender Man-legende kan en moet krediet vir hul arbeid ontvang. Maar aan die wortel bestaan Slender Man onafhanklik van almal, en versprei as 'n internet-meme die manier waarop mites en volksverhale mondelings versprei word. Slender Man is kuns sonder kunstenaar.
Hierdie paradoks staan sentraal in Pasop vir die Slenderman , filmmaker Irene Taylor Brodsky, se HBO-dokumentêr oor die meisies, die misdaad en die wese. Brodsky se geskiedenis van Slender Man word wel in breë trekke geskilder, met verwysing na die skepping van Knudsen van die karakter, maar dan word die daaropvolgende ontwikkeling daarvan grootliks as outeursloos beskou. Die Marmerhorings Veral filmmakers, wie se estetiese en werklike werk regdeur die film redelik gebruik word, raak veral kort.
Maar die keuse was moontlik doelbewus. Deur die kwessie van die eksterne figuur wat skuldig is aan die besmetting van Slender Man in Morgan en Anissa se gedagtes, te verwyder, is Brodsky in staat om te fokus op die faktore wat uniek is aan die meisies self. Eensaam en vriendeloos by 'n nuwe skool, was Anissa se min of meer enigste metgesel Morgan, wat gely het aan ongediagnoseerde skisofrenie wat van 'n vader geërf is, en was bang om sy dogter te vertel van die lot wat hy gedink het, wag haar tot ver in die toekoms. Toe Anissa die onstabiele en voorstelbare Morgan aan die verhaal van die Slanke Man voorstel, kry haar dwalings 'n vorm — donker en gesigloos en gewelddadig. Die gehegtheid van haar vriend versterk net die realiteit van die illusie vir hulle albei. Baie van Pasop vir die Slenderman Se mees invloedryke tonele is direk geneem uit ondervragingsvideo's op die dag van die misdaad, waarin die twee meisies die misdaad sonder om te huiwer in dieselfde asem erken as om Slender Man met al die sekerheid te bespreek dat iemand na buite kyk en die weer beskryf. Die wese was daardie regte vir hulle - net so werklik soos die mes self.
As hulle inspirasie put uit ontstellende kuns, is hulle kwalik alleen in die annale van misdaad. Oliver Stone’s Natuurlike gebore moordenaars is genoem as die vonk vir 'n misdaadstryd deur Oklahoma-tieners Sarah Edmondson en Benjamin Darras wat een man dood en 'n ander vrou 'n kwadrupleeg in 1995 gelaat het. Skrywer John Grisham, 'n vriend van die gesneuwelde man, het in die openbaar 'n saak teen Stone en Time Warner ondersteun. , wat die film vrygestel het; die saak is later van die hand gewys. Die rockster Marilyn Manson, wie se musiek kort in die film gespeel word, is later (grotendeels verkeerdelik) aangehaal as inspirasie vir die Columbine-skuts Eric Harris en Dylan Klebold; die daaropvolgende terugslag was 'n groot deel van 'n ander dokumentêr, Michael Moore's Rolbal vir Columbine . Gruwelskrywer Stephen King, wie se karakter Pennywise uit Dit lyk baie in die samestelling en metodes van Slender Man, het sy boek teruggetrek Woede (geskryf onder die pennaam Richard Bachman) nadat dit aangehaal is in verskeie skietvoorvalle en gyselaarskrisisse. In albei gevalle was die neiging om die kuns te vind wat jong moordenaars besig was om te verbruik en die kunstenaars daaragter op hul beste as roekeloos of in die ergste opsig kwaadwillig te behandel, was onweerstaanbaar, soms selfs vir die kunstenaars self.
Maar Pasop vir die Slenderman en die misdaad wat dit beskryf, verwyder die versoeking. Daar is geen kunstenaar agter Slender Man nie, nie in die panoptiese, memetiese vorm waarin Morgan en Anissa hom teëgekom het nie. Slender Man se skrywer is die internet en die leër van kunstenaars en skrywers en filmvervaardigers en spelontwerpers wat dit bewoon. Slegs die ongeluk van die geskiedenis, waarin die oorspronklike poste opgespoor kan word, stel ons in staat om name te gee aan die gesiglose wese. 'N Paar dekades gelede sou Slender Man net Bloody Mary wees of die moordenaar met 'n haak vir 'n hand wat tieners in hul motors ontwrig. 'N Paar eeue gelede en hy sou die vampier wees wat 'n stad genoeg gevrees het om grafte op te grawe en die lyke binne te onthoof, of die heks wat eiesinnige kinders na hul ondergang lok. Met geen kunstenaar in die spel nie, word dit duidelik hoe misleidend dit is om kunstenaars die skuld te gee vir die optrede van versteurde individue wat hul kuns enigsins verorber het.
Dit wil nie sê dat kuns nooit die samelewing beïnvloed of vreeslike dinge inspireer nie. Wanneer Jared Kushner kraai oor die teiken van advertensies vir sy skandelike skoonpa Donald Trump se presidensiële veldtog op kykers van Die wandelende dooies as gevolg van hul kommer oor immigrasie, erken hy die fascistiese ideologie wat beide die program en die huidige administrasie ten grondslag lê. Maar kuns met 'n ideologiese vektor verbind die leser of kyker met 'n samehangende wêreldbeskouing, wat, reg of verkeerd, help om die samelewing te verklaar en remedies vir die siektes daarvan voor te skryf. Daar is optrede en reaksie te verwagte.
Dit verskil van 'n film oor 'n paar mishandelde kinders wat massamoordenaars en media-supersterre word, of musiek deur 'n satanist wat deur glans beïnvloed word, of griezelige internetberigte oor 'n demoon met geen gesig nie. Dit bied bloot monsters wat vrese en begeertes beliggaam, nie 'n politieke program nie. Hierdie monsters sal altyd in die een of ander vorm bestaan, en versteurde kinders soos Morgan en Anissa sal dit altyd vind en dit gebruik as die vorm waarin hulle hul verkrummelende verstand of toenemende bloeddorigheid gooi. As ons die kuns of kunstenaar die skuld gee, begaan ons presies dieselfde fout en soek ons 'n boogeyman om ons te help om die onverklaarbare te verklaar. Ons vind ons eie Slender Man om te dien.
