Kathryn Hahn in Ons is die Millers Toe Kathryn Hahn toneelspel aan die universiteit studeer - eers aan Northwestern, daarna aan die Yale School of Drama - moes sy haarself dwing om nie snaaks te wees nie. Dit het nie altyd gewerk nie.
In Hamlet , Ek het Polonius gespeel, wat al skreeusnaaks was, vertel sy Die waarnemer in 'n suite in die Crosby Street Hotel. Dit was vir my baie moeilik om nie te knipoog nie, veral nie tydens die doodstoneel nie. Dit was vir my moeilik om dit nie na die ander kant te kantel nie.
As 'n rolverdeling vir die afgelope tyd soms soos elke regisseur in Hollywood lyk, hoef me. Hahn nie meer haar komiese instinkte te onderdruk nie - en ook nie haar asemrowende veelsydigheid nie.
Die afgelope jaar of wat word sy gesien as 'n onversetlike veldtogbestuurder Parke en ontspanning , 'n wyse wyse figuur op Meisies en 'n geweerliefhebber van Hillary Clinton Die Nuuskamer , drie rolle wat geïnspireer het a Leiklip essay wonder hoe op aarde sy nie vir 'n Emmy benoem is nie: Hahn is 'n vreeslose improvisator soos haar meer suksesvolle eweknieë, Amy Poehler en Tina Fey. Sy is geweldig charismaties, met 'n glimlag so innemend soos dié van Julia Roberts. En sy kan reguit rolle so maklik speel as lawwe.
In filmteaters het mevrouw Hahn raves geteken as 'n oorywerige voorstedelike met 'n geheime, sexy kant in die onlangse film Jason Sudeikis / Jennifer Aniston. Ons is die Millers . En in haar allereerste hoofrol in die rolprent speel sy 'n getroude vrou wat 'n intense belangstelling in die stripper Juno Temple ontwikkel. Middag Genot , wat op 30 Augustus in teaters draai.
Me. Hahn, met ander woorde, het 'n oomblik.
Daar was nie 'n tweede keuse vir die rol nie, het Rawson Marshall Thurber, regisseur van Millers, gesê Die waarnemer . Hy sien haar die eerste keer in Stiefbroers , 'n onstuimige komedie van Will Ferrell / John C. Reilly. Sy was die mees geïnspireerde, elektriese komediant wat ek in jare op die toneel gesien het. New Line was nie bewus van hoe goed sy was nie, maar ek wou haar hê, Jen wou haar hê en Jason wou haar hê. En hulle was saam met my en voer 'n veldtog met New Line om Kathryn die rol te speel.
Hahn het ook sopas films vir regisseurs Peter Bogdanovich en Jason Bateman verpak en is onlangs aangekondig as Philip Seymour Hoffman se mede-ster in die nuwe Showtime-vlieënier. Neig af .
Ons is die Millers , wat die verwagtinge oortref het met 'n openingsraamwerk van vyf dae van $ 38 miljoen, speel mnr. Sudeikis as 'n dagga-handelaar wat 'n vals gesin, waaronder vrou Aniston, huur, om hom te help om 'n paar ton onkruid oor die Mexikaanse grens te skuif.
Onderweg ontmoet hulle RV-entoesiaste Nick Offerman en me. Hahn, wie se karakter die soort vrou is wat die woord crumbums onironies gebruik.
In een toneel deel me Aniston en me Hahn 'n ongemaklike ontmoeting wat insluit dat me. Hahn een van me. Aniston se borste gryp.
My man was soos: ‘Hoe was dit met die werk vandag?’ Het Hahn onthou. Ek was soos: 'Dit was fantasties.' Ek is mal oor Jen, en die verfilming van hierdie toneel het ons net so laat giggel. Dit was skreeusnaaks.
MS. HAHN SE VOLGENDE FILM vertoon sye van haar wat gehore nog nie gesien het nie. Middag Genot , geskryf en geregisseer deur Ses voet onder draaiboekskrywer Jill Soloway, vertolk me Hahn in 'n rol wat komies, dramaties en seksueel is en die diepte van 'n huwelik in 'n krisis verken (Josh Radnor van Hoe ek jou ma ontmoet het speel haar man) en hoe ons die punte in ons lewens navigeer wat ons laat stilstaan en verlore voel.
Me. Soloway het haar die eerste keer gesien toe die aktrise almal 'n swanger kliënt van gigolo Thomas Jane in HBO's was Hang .
Sy was swanger en kaal, en 'n bietjie sexy, en ook 'n bietjie hartseer en skreeusnaaks, alles in hierdie een vyf minute lange toneel, het mev. Soloway gesê. Dit was een van daardie oomblikke waar ek na die TV gekyk en gedink het: Wie is dit?
Me Soloway vergelyk Hahn se prestasie in Middag Genot aan diegene wat intieme 70's films soos 'N Ongetroude vrou of Alice woon nie meer hier nie , films wat hul vroulike protagoniste se innerlike lewens ondersoek het.
Ek was baie verbaas oor haar waarnemende genie, het me. Soloway gesê. Sy het my herinner aan Ellen Burstyn, Meryl Streep of Dianne Wiest - gebrekkige heldinne wat hul menswees laat deurkom het. In die middel handel die film oor die idee van die verdeelde vroulike - dat daar binne elke vrou baie vroue is. Dit gaan oor die ingewikkelde aard van regte vroue, en wat sy lewer, is om dit heeltemal te kan leef.
Me. Hahn het gesê dat sy nie vir haar voorkoms aangestel is nie - 'n feit wat moeilik kan wees om te peil terwyl sy oorkant haar sit - maar vir haar vermoë om maniese verlatenheid en stil kontemplasie met dieselfde volheid en geloofwaardigheid oor te dra.
Ek is nie die mooiste nie, het me. Hahn gesê. Ek het vroeër met agente in die moeilikheid beland, want as ek na 'n oudisie gaan, sou hulle soos ''n kwas deur jou hare wees!'
SELFS IN DIE SKOOL , Ek was nooit die vernuf nie, het sy voortgegaan. Ek was altyd ouma of die ou. Dit ... het sy gesê, terwyl sy met haar hand voor haar geswaai het om die geheel van haar fisiese teenwoordigheid aan te dui, ... was nooit my geldeenheid nie. Ek moes dus daaraan knou, en ek hou van daardie vryheid. Ek sal altyd eerder die grimering en hare wil hê wat mense binnekom en dit 'n bietjie meer deurmekaar maak as om dit netjies te maak. Dit gaan nooit perfek wees nie. Dit is net wie ek is.
Tog het me. Hahn nie aan 'n komiese loopbaan beplan nie, en haar vroeë CV, insluitend 'n ses-seisoen-reeks oor die NBC-drama Oor die Jordaan , het min tekens getoon van die rigting. Maar dit het verander toe sy 'n klein rol as nuusassistent in die Will Ferrell-film beklee Anchorman .
Sy onthou die presiese oomblik op die stel van die film wat haar die magie laat besef het wat moontlik was in komedie.
Will het tongknopers begin improviseer, en hy, onthou ek - briljant, briljant - het net gesê: 'Die Human Torch is 'n banklening geweier.' En ek was soos, uhhh!
Me Hahn, wat haar reaksie van daardie dag instinktief naboots, adem skerp in. Almal het gesterf. Ons het nie geweet waar dit vandaan kom nie - dit was so spesifiek - en hy het begin lag, soos ons almal gedoen het, en ek het gedink, dit is die mees genie. ... Ek wil daar wees. Ek wil hê dat my brein op daardie maniere kan funksioneer, dat [so 'n] volkome gevormde gedagte net onbelemmerd sal uitspoel. Hy is ook so 'n goeie mens, so dit was soos, o, jy hoef nie 'n gemartelde nagmerrie te wees om 'n komiese genie te wees nie. Ek sal daardie oomblik nooit vergeet nie.
Broadway-gehore het in 2008 die eerste keer 'n kykie gekry van me. Hahn se eie merk van komiese genie, toe sy saam met Mark Rylance, Bradley Whitford, Christine Baranski, Mary McCormack en Gina Gershon in die Tony-bekroonde herlewing saamgetree het. Boeing Boeing . Sy het 'n toer van fisieke optrede gevolg wat die presiese komiese tydsberekening van 'n Charlie Chaplin of Harold Lloyd vereis het. (Die hoof van die rolverdeling vir die Fox-netwerk het een keer haar komiese karbonades met Lucille Ball's vergelyk.)
Elke aand sou ons probeer om met mekaar te skroef, het sy gesê. Ek moes hierdie ding doen waar ek Mark Rylance sou flits toe ek oor die verhoog stap. Daardie tydsberekening was mal. Dit moes [perfek] wees. Nadat ons regtig bo gekom het, het ek elke keer as ek my kleed oopgemaak het, iets anders op my kruis gehad om hom te laat lag.
Een keer het ek Bradley se kopskoot daar gehad, het sy met 'n glimlag gesê. Dit het Mark laat breek.
