Kastanje in Nul donker dertig. beste pille om gewig te verloor
Die kritici het gepraat (wel, sommige van hulle in elk geval) en verklaar dat hulle oorskat is Nul donker dertig die belangrikste fliek van die jaar. Ek wens ek kon saamstem, maar ek doen nie. Dit gaan oor die jag van tien jaar op Osama bin Laden, wat dit belangrik maak. Maar dit is die tema wat statuur en aandag verdien, nie die film nie. Films moet beweeg, en hierdie lê net daar soos 'n stapel papier uit 'n geklassifiseerde regeringsdossier. Soos The Hurt Locker, die vorige film deur die oormatige span van die skrywer Mark Boal en die regisseur Kathryn Bigelow, is dit nie regtig 'n film nie. Dit is ook nie regtig 'n dokumentêr nie omdat dit name toeken aan karakters wat al dan nie werklik kan wees en voorgee dat hulle 'n narratiewe boog het. By gebrek aan 'n beter etiket, dink ek dit is joernalistiek, wat 'n heel ander ding is. Joernalistiek is die ordelike versameling en verspreiding van feite, nie filmvervaardiging nie. Nul donker dertig het die feite (of ten minste me. Bigelow se interpretasie daarvan), maar daar is niks progressief of oorspronklik aan die manier waarop dit gedramatiseer word nie. En ons weet hoe dit al eindig. Hulle het hom doodgemaak.
Na verneem word gebaseer op eerstehandse weergawes van werklike gebeure (alhoewel wie bereid is om na vore te tree en dit onder eed te ontken?), Is ten minste twee derdes van 'n film wat aan die begin uitputtend is, 'n digte dossier oor die CIA-aktiwiteit. Dit gaan so ver terug dat u die angstige stemme van slagoffers in die aanvalle op 11 September op die ineenstortende Wêreldhandelsentrum hoor, en dan skielik sny tot twee jaar later, toe 'n nuwelingagent genaamd Maya (Jessica Chastain) in die Midde-Ooste aankom om let op hoe haar kollegas inligting uit hul gevangenes haal op 'n manier wat strydig is met elke vredesverdrag wat die mens ken. Aangesien Bigelow geen besonderhede te donker of afskuwelik spaar om die dowwe harte te beskerm nie, neem mev. Bigelow die ingewikkeldheid van waterplankry, slaaptekort vir 96 uur in, gedwonge dra van hondehalsbande en ander ernstige martelings wat gevangenes en vernedering aan al-Kaïda-gevangenes toedien. verfilm die film in baie tegno-jargon en lugfoto's van die stamgebiede van Afghanistan, geskiet op plekke so ver as Jordanië, Indië en Langley, Va. Na lang, uitgerekte tonele wat die inname van Abu Faraj al uitbeeld -Libbi en die baanbomaanval wat die Marriott-hotel in Islamabad vernietig het, katalogiseer die film al-Qaida en Amerikaanse sterftes, insluitend 'n moeder van drie kinders, gespeel deur die wonderlike Jennifer Ehle. Dit neem baie tyd voordat die opwindende laaste tonele van die noodlottige kragmeting in bin Laden se skuilplek in Pakistan op 2 Mei 2011, toe 'n span Navy SEAL's, wat na verwys word as kanaries, inbreek, vroue en kinders afbreek en vind en likwideer. hul teiken. Die probleem met 'n oorbelasting van navorsing, wat gedokumenteer en aanvaar word as dramatiese lisensie, is hoe historiese feite op 'n manier wat interessanter en filmieser is, kan saamgevoeg word as mense wat rondom konferensietafels sit en praat. Dit is 'n probleem wat ook teister Lincoln, en nie Steven Spielberg of mev. Bigelow het 'n manier gevind om verder te gaan as die ou, statiese beperkings nie. Dag-tot-dag-roetines van CIA-agente wat elke leiding volg, word afgewissel met TV-uitsendings, selfoonuitsendings en eindelose gesigte wat inligting oordra. Ek haat dit om te erken, maar dit is onweerstaanbaar dat ek sluimer.
Dowweheid was egter minder 'n probleem as die vals uitgangspunt dat die soektog, plek, inval en moord op die wêreld se mees veragtelike skurk sedert Adolf Hitler byna uitsluitlik te wyte was aan die obsessiewe volharding van 'n meisie met die naam Maya. Dit is haar speurwerk wat haar superieur van velddiens verwyder en uit die Midde-Ooste huis toe stuur, die regering oortuig om ongelooflike bedrae geld in te span om die ondersoek aktief te hou, en lei na die veilige huis in Abbottabad waar bin Laden gevind word en vermoor. Ek twyfel nie dat daar beide vroue en mans deur die CIA toegewys is aan hierdie gespanne tien jaar lange beproewing nie, maar daar is geen bewyse dat dit die uitsluitlike werk van een vrou was nie. As so 'n persoon bestaan, sou sy die bekendste persoon in die wêreld wees, 'n topverkoper-outeur en sensasie vir geselsprogramme en op die voorblad van Tyd. Tog is me. Bigelow se aansporing om 'n groepspoging in 'n feministiese triomf te omskep, die fiktiewe sprong van geloof. Nul donker dertig skarniere aan. Die sin van die film is dat dit een vrou met 'n dryfkrag was - en 'n jong, onervare veldwerker - wat prakties eiehandig die bewyse ontdek het en die plan baasgeraak het wat gelei het tot die sluipmoord op bin Laden. Ons weet niks van Maya nie, en me. Chastain se stoïsynse, handboekbenadering tot die rol doen niks om te verlig of te verlig nie. Ek bewonder die stram nagwerk-kamerawerk van die film en die presiese tydsberekening van die klopjag op die bin Laden-samestelling, sowel as die Boal-Bigelow-span se weerstand om die verhaal te versier met 'n Hollywood-liefdesverhaal of 'n geskiedenis van almal wat gewerk het aan die wêreld se mees skrikwekkende jag. Maar as 'n realistiese politieke riller oor Amerikaners wat sleg is, is dit nie die helfte so spanningsvol of onderhoudend soos nie Argo. Ons weet miskien nooit die waarheid oor hoe ons bin Laden gevind het nie, maar ek glo steeds dat wat ons weet 'n sterk genoeg verhaal op sigself maak sonder Wonder Woman.
rreed@observer.com
NUL DONKER DERTIG
Looptyd 157 minute
Geskryf deur Mark Boal
Geredigeer deur
Kathryn Bigelow
Met Chris Pratt,
Jessica Chastain
en Joel Edgerton
