Bill Irwin in Irish Rep se virtuele produksie van Op Beckett: op die skerm .Ierse verteenwoordiger Twintig jaar gelede het ek Bill Irwin in Samuel Beckett's hersien Tekste vir niks by Classic Stage Company en suur afgesluit: Clowns kan Beckett nie doen nie. Ek was jonk en het gedink ek kan groot bewerings maak oor die skrywer van Wag vir Godot . Ja, stilfilm-narre het 'n bepalende invloed gehad op Beckett se styl, en sy toneelstukke (of tekste wat vir die verhoog aangepas is) bevat baie komiese sake en groteske humor. Maar moet opgeleide narre (of dansers, byvoorbeeld in die geval van Mikhail Baryshnikov) hom optree?
Wat my toe van Irwin se Beckett geïrriteer het, was sy atletiek en kragtige verbale presisie. Die menslike korpus in Beckett se werk is altyd agteruit: dit stink, dit maak seer, of weier net om te beweeg. Of anders is ons vleispoppe, ruk deur ongesiene kragte, skielike impulse. Net so kan sy taal in kaskades van erudiete onsin uitstort, of oor en oor terugloop - gedagtes met gedagtes oor gedagtes.
U kan aanneem dat dit alles rooivleis vir die nar is. Maar ek kon nie die robuustheid van Irwin, sy kinetiese vitaliteit, sy bereidheid om ons te wys hoe hy sy ruggraat kan ineenstort of in 'n modderige plas met choreografiese presiesheid, oorkom nie. Elke wapenflap, elke trek van die mond of die stembuiging is gekalibreer en met robotpresisie ontplooi. Vir my was Irwin die hanswors. Ek wou hê dat Beckett se liggame en stemme sonder ambagte moes wees, leeggemaak sou word van virtuositeit - behalwe die wil om te stamp en te babbel. Die teater is immers die mees geheimsinnige kuns, want dit is waar iemand absoluut niks op die verhoog kan doen en dramaties kan wees nie.
Al hierdie terugskouing is bloot om te tjank: Vergewe my, Bill Irwin. Ek handhaaf my bedenkinge oor die vraag of narre die ideale tolke van Beckett is. Maar dit blyk dat u ook twyfel. Is Samuel Beckett se skryfwerk 'n natuurlike nargebied? vra die kunstenaar vroeg in sy verruklike Op Beckett / In Screen . Dit is 'n vraag wat ons sal nastreef en ondersoek. My varkkopsekerheid word afgebreek deur u sagte nederigheid. Aangesien dit herhaaldelik gebeur het tydens hierdie warm, innemende, vreemd vertroostende aanlyn-geleentheid, wat gratis gestroom het tot 22 November.
Twee jaar gelede het Irwin sy memoir-revue opgevoer Oor Beckett in die Irish Repertory Theatre (wat ek gemis het) en nou is hy en mederegisseur M. Florian Staab terug na Irish Rep se verhoog om die vertoning vir gehore in kwarantyn op te neem. Irwin word omring deur 'n paar vaste stukke en 'n puik couture (nie een nie, maar net twee broeksakke), om dekades se prestasie-genie en verligting te gebruik om opreg te vra: Hoe is ons veronderstel om hierdie moeilike toneelstukke te doen, en nog minder?
Irwin het geen maklike antwoorde nie, en erken dat hy geen geleerde is nie, nie Frans praat nie en alles vanuit 'n kunstenaar se oogpunt bereik. Die reeks van 75 minute is kort, maar heeltemal bevredigend. Irwin resiteer 'n paar spookagtige gedeeltes uit Tekste vir niks ; hy lees die grusame waaruit die vertoningsgedeelte is Die onnoembare ; hy draai 'n singlied rymafdeling van Watt in 'n bravuur vaudeville bietjie; en hy loop ons deur Wag vir Godot, insluitend Lucky se logorheiese spoeg-toespraak. Onderweg demonstreer Irwin die stereotipe van die verhoog-Ierse en verduidelik hy praat met sy Amerikaanse aksent, sonder om Beckett se somber prosa op te skerp.
Tussen die virtuose, maar onderskatte optredes, praat ons bekoorlike gasheer TED basiese inligting oor Beckett. Diegene wat goed vertroud is met die modernistiese ikoon, wil miskien hierdie gedeeltes vinnig voorspel: hoe sy belangrikste tekste in Frans geskryf is en dan in Engels vertaal is; die variante uitsprake van Godot; en hoe Beckett tydens die Tweede Wêreldoorlog in die Weerstand geveg het, en waarskynlik sy siening van die mensdom se aangebore goedheid ingekleur het.
Uiteindelik het ek begin dink dat Irwin, soos hy die voorkoms van sy koorjong mooi gekies het en sy baba-blues versag het, soos die skitterende outeur gelyk het. Daai memento mori-wangbene, daardie duisend-werf staar; stel hulle nie 'n nadere kennismaking met swakheid, finaliteit en nutteloosheid voor nie? U kan sê dat ons almal nou Beckett-boemelaars is en in hermetiese limbo's wag met min gevoel van tyd of rede. Is Irwin uitgegroei tot Beckett, of het ek?
