'N' Bohème'-kers keer terug na die Met

Na meer as 35 jaar dink ek het ek uiteindelik agter gekom wat fout is met die Metropolitan Opera se meerjarige produksie van Puccini's Boheemse .

Hierdie Franco Zeffirelli-produksie speel in wese vir ewig: ek het dit die eerste keer in die lente van 1982 gesien as 'n uitsending, en dit was die eerste opera wat ek by die Met gehoor het toe ek in 1987 na New York verhuis het. (Dit was Hei-Kyung Hong se huisdebuut in die rol van Mimi, en ek kan tot vandag toe onthou hoe lekker dit was.)

Sedertdien het ek hierdie opvoering elke jaar of twee gesien, onlangs verlede Woensdag, so ek woon al meer as die helfte van my lewe daarmee saam. Maar, soos ek sê, dit het my so lank geneem om my vinger te plaas oor hoe die produksie verkeerd loop.

Dit het niks te doen met enige wonderlike analitiese vaardighede van my kant nie; dit was eerder toevallig. Toe ek die Met verlaat, stap ek vinnig met die hoop om die metrostasie by Columbus Circle te haal voordat die reën begin, hoor ek skree in die plaza van Lincoln Center.

Moenie bekommerd wees nie: niemand het seergekry nie. Dit was net 'n klomp kinders, 'n dosyn of meer, almal in hul laat tienerjare, wat oor die plaza gehardloop het, gelag en geskreeu en rondgejaag het, op die rand van die fontein geklim het om selfies te neem, daardie soort ding.

Die kontras van hul grenslose anargiese energie met wat vroeër op die Met plaasgevind het (beide op en buite die verhoog) was eenvoudig hartverskeurend. Vir hierdie middeljarige artritisresensent het daardie tieners presies voorgestel wat Puccini s'n was Boheemse is alles oor en wat die Zeffirelli Boheemse word presies verkeerd.

Dit gaan oor die jeug: lewensbelangrik, eiesinnig, onkundig (of ten minste minagtend) van sterflikheid. Die kunstenaars en grisette in die Puccini-opera is daar ook tieners, en hulle deel die verkeerde maar asemrowende bemagtiging met die kinders in die plaza dat hulle die eerste generasie mense op aarde is en dat hulle vir ewig sal lewe.