Damian Lewis as Bobby Axe Axelrod.Jeff Neumann / Showtime Bobby Axelrod is ongedaan gemaak. Vir my geld is hierdie week se episode van Miljarde (With or Without You) gee ons 'n meer oortuigende blik op die skade wat hy in die krisis kan aanrig as toe hy verlede jaar sy eie kantoorgebou vernietig het om foute te vind. Bobby spandeer die episode in byna konstante beweging, ry en loop en stap en rondvlieg op soek na Lara. Baie vertonings mors tyd aan hul karakters se verwarring as 'n misleide saak; Miljarde op 'n slim manier hulle instrumentaliseer, wat die vertoning die pas van 'n riller gee en Bobby se fisieke beweging 'n metafoor maak vir sy wedrenne en onrustige verstand in die afwesigheid van sy vrou. En deur sy eerste reis van vele besoeke aan Wendy Rhoades te maak waarin hy sy sinistere private ondersoeker Hall gebruik om haar van die straat af en in sy motor (!!!) sterk te bewapen, toon die show hoe ver hy bereid is om te gaan .
Akteur Damian Lewis is geen vreemdeling in die vertolking van karakters wat so styf gewond en doodbang is dat hulle op enige oomblik kan knak nie, danksy sy show-definisie Tuisland . Hier verrig hy sy beste werk sedert die donkerste oomblikke van die program, en openbaar homself stadig maar seker as 'n beledigende, beheersende, minagtende kruip in 'n reeks toenemend onverbiddelike stemposse aan Lara. Hy begin ontsteld, maar nie noodwendig onredelik nie; hy kan 'n bietjie te veel tyd daaraan bestee om Lara te beskaam deur spyt te maak oor haar beslissing om te bout eerder as om dit uit te praat en om die kinders mee te neem - en 'n bietjie te min tyd om verskoning te vra vir sy rol om die besluit aan te spoor - maar hy lyk darem soos iemand met wie sy 'n gesprek kon voer as sy self kalm genoeg was. Hy skakel oor in onthou-wanneer-modus ( Tony Soprano reg te bewys eens en vir altyd), en vergelyk sy gevoelens vir haar toe hulle die eerste keer ontmoet het met die donderweer wat Michael Corleone getref het toe hy die eerste keer sy oog op sy sagte Sisiliaanse droommeisie Apollonia in Die peetpa , dan vinnig vorentoe na 'n reis wat hulle na Parys onderneem het, waar hulle dit nie eens kon verduur om lank genoeg uit die bed te kom om te keer dat With or Without You van herhaling speel nie.
Maar albei hierdie goeie herinneringe word later met 'n dermkrag omgedraai: Apollonia is opgeblaas deur 'n fokken motorbom, wys Lara Bobby met gepaste gif aan wanneer hy die vergelyking met haar terugkeer herhaal, terwyl die ikoniese, romantiese U2-treffer speel terwyl hy al die kwaad boodskappe wat hy vir haar agtergelaat het, op sluimerende wyse uitvee terwyl haar telefoon deur die loop van die dag af was. Goeie ding ook: Aan die einde van alles skreeu hy in die telefoon oor hoe hy haar 'n les gaan leer, hoe hy jou met 'n afstandsbediening met 'n draai van my fokken vinger kan bedien, hoe hy nie moes verbygaan nie die ontelbare geleenthede wat hy gehad het om ander vroue te naai as dit net die dank was wat hy gekry het. As u al hierdie dinge afspeel, kan u sien wat Chuck Rhoades waarskynlik sien elke keer as hy na die man kyk: 'n geregtige bedreiging met onbeperkte middele om dit te ondersteun.
Moet dit nog steeds nie verdraai kry nie - dit is ook nie die beste uur van Chuck nie, ondanks die teenoorgestelde. Natuurlik is hy snaaks en reguit in sy gesprekke met die onwaarskynlike naam George Minchak, 'n ietwat sagter Hall-ekwivalent gespeel deur Mary Louise Parker en in diens van mag agter die troon Black Jack Foley om sy troeteldier politieke kandidate te veearts. Een van die punte van hierdie rol is dat Minchak uitermate aantreklik is, en dit is onnodig om te sê Parker spykers, maar afgesien van een effens te lang blik op haar kaal voete, is Chuck die heer wat sy pa nie is nie. (Styf lyfie. Pa! Haai, sy gaan nie na nie Ek ...) Om dit in sy metaforiese broek te hou, is dit natuurlik vir almal baie moeilik om te vee, maar soos Chuck hom aanpas by haar proses, onthul hy pynlike inligting oor die feit dat hy op voorskoolse geboelie word - en die onthullende verhaal van hoe hy wraak geneem het teen die hoofleier deur per ongeluk sy kakebeen met 'n slegte swaai van die kolf in 'n bofbalwedstryd te verpletter.
Dit is die deel van die verhaal om hier dop te hou, die deel wat regtig sê wie Chuck is, of ten minste wie hy kan wees. Alhoewel sy pa sy ontluikende politieke loopbaan help (natuurlik op sy eie venynige manier), het Chuck sy verwoesting, sowel as sy goeie vriend Ira, aan die gang gesit. Danksy 'n gevangenisstraf van die gevange banktitan Larry Boyd, wat gerugte van sy voormalige kollegas gehoor het, is Bobby nou besig met hul dom Ice Ice Juice-aanbieding en berei hy voor om hulle uit dieselfde wraakgierige instink te laat bloei - presies die aas wat Chuck wou hê. om te neem om hom vuil te laat ry. Die program is nou slim genoeg om hierdie punt te onderskat; dit sit net rustig daar in die hoek en wag op sy oomblik om dinge op te neuk.
Benodig u meer bewyse? Dink aan hoe Chuck die grootste deel van die episode deurbring en 'n toenadering tussen homself en Wendy bewerkstellig. Dit is nie 'n gevolg van manipulasie nie, let wel, want albei lyk ewe gereed om te gebeur; Chuck het die sjef miskien opgespoor in hul gunstelingrestaurant wat nou verdwyn het, maar met Wendy kom dit in aanraking hom net om 'n vertroostende teenwoordigheid te hê na haar aanloop met Bobby en Hall. As hulle besluit om paartjie-raad vir 'n ete uit te slaan, is hulle soos twee kinders wat haak speel. Hulle is albei oop en eerlik en bekoorlik en komplimentêr tydens aandete, maar aan die einde van die nag laai Chuck haar by die huis af en sy verlaat die motor gelukkig; nie een van hulle het probeer om 'n ware romantiese of seksuele opwinding te bewerkstellig nie. Dit gebeur min of meer organies en op die manier waarop hulle gewoond geraak het: Wendy roep Chuck op tydens sy rit huis toe en beveel hom letterlik om terug te keer, waarna sy in volle domintatrix-toerusting verskyn vir 'n gesonde BDSM-sessie. Soos altyd, toon die show nie hul belangstelling in kink as 'n teken van disfunksie nie - dit is net wat vir hulle werk, selfs wanneer of miskien veral wanneer hulle hul sagter teenoor mekaar voel.
Maar wat anders doen Chuck gedurende die episode? Hy bestel 'n inbraak by die kantoor van die professionele dominatrix wat hy af en toe met toestemming van Wendy sien - en, by een geleentheid, is hy onmiddellik spyt en daarsonder afgeskakel - om die lêers van haar skootrekenaar na Minchak te kry vir inspeksie, 'n operasie wat maande geduur het van beplanning. Met ander woorde, hy oortree die heiligheid van wat die dominatrix akkuraat beskryf as iets wat so naby aan hul kern is, net soos hy vroeër gedoen het, en deur dit onwettig deur iemand anders se skootrekenaar te lees, daarom het hy en Wendy in die eerste plek geskei geloop!
Die parallel word briljant uitgevoer deur Willie Reale se draaiboek, en regisseur Ed Bianchi bring die prestige-TV-klassisisme waarop hy geslyp het The Wire, Deadwood , en Boardwalk Ryk tot die episode se gelyktydige romantiese en paranoïese gesplete vertellings. Ek bedoel dat ek hardop huil, dit is 'n tydskrif waarin Toby Leonard Moore se Bryan Connerty en Asia Kate Dillon se Taylor Mason - twee van die mees onderskatte vertonings en empatie-ernstige karakters - kan lyk, en dit voel soos 'n bygereg eerder as die belangrikste kursus. Soos beide die Chuck die sluierende slagoffer en die Chuck die sub kan sê: dankie meneer, mag ek nog een hê?
