Lefty Lucy. Die jong rooikop regs van die verhoog het die hele nag dinge versamel: appels, rokke, mandjies, kappies, kapstertjies en 'n tome van H.P. Lovecraft. Sy kyk uit die donker rand van die kamer in haar swart glinsterende broekie en bestudeer nie die liggaam van die burleske kunstenaar nie - soos al die ander bywoners - maar eerder die items wat daaruit gestroop is. Hierdie spesifieke optrede, getiteld Enge stories om in die naak te vertel , was in die Parkside Lounge, en dit was eers halfpad deur die vertoning dat ons die rooikop se naam geleer het: Celia Foxglove .
Dit is natuurlik 'n verhoognaam. Me. Foxglove is 'n katjie, of 'n verhoogkatjie, bekend as 'n term wat in burleske kleedkamers ontwikkel is om die assistente te beskryf wat weggooi klere en rekwisiete van die vernaamste kunstenaars optel.
Na die vertoning het die Transom ingehaal Magdalena Fox , 32, die produsent van Eng Stories en 'n gegradueerde van die New York School of Burlesque. Sy het ons vertel dat katjies dikwels aspirant-kunstenaars is, alhoewel dit minder skaars raak vir diegene met ervaring om katjies tussen optredes te maak.
Die NYC-burleske-toneel het volgens die afgelope half dekade floreer Lefty Lucy , 'n instrukteur aan die New York School of Burlesque, wat 'n kursus oor verhoogkatjies aanbied, en dit het 'n meer mededingende landskap geskep. Daar is nou meer mense wat in burlesque werk, en daar is net soveel rolle, het sy opgemerk.
Om 'n basiskoers van $ 25 per nag te verdien - en / of 'n kort puntjie vir die aand - is katjies nog lank nie die honderde dollars wat 'n gewilde kunstenaar kan huis toe neem nie, in hul sak steek. Vir ekstra kontant sal sommige katjies wenke koop of handelsware verkoop. Maar terwyl die tipiese katjie in haar vroeë twintigs is, met die strewe om as kunstenaar of produsent in burlesque in te breek, wil hulle nie almal 'n loopbaan daaruit maak nie.
Een van die wonderlike dinge van burlesque is dat dit alles van 'n stokperdjie tot 'n beroep is, het mev. Lucy gesê en bygevoeg dat, namate die voorkoms van burleske skole, klasse en gidsboeke groei, die verskillende rolle, soos katjies, meer gedefinieerd raak en gerespekteer.
Dit was nie altyd die geval nie. Toe ek begin het, was daar geen verhoogkatjies nie, hoewel daar verhoogbestuurders en 'bakkie-kunstenaars' was, soos die Poubelle-tweeling van die Velvet Hammer. Jo Weldon , die hoofmeesteres van die New York School of Burlesque en 'n kunstenaar van 15 jaar. Daar was geen proses om ons voor te berei om op die verhoog te kom in die 1990's, vroeë 2000's nie. Ons het pas op die verhoog geklim.
Nietemin het die rol van 'n katjie die afgelope paar jaar 'n baslesvoedsel geword. Katjies maak net soveel deel uit van die opvoering as enigiemand anders, het me. Lucy verduidelik.
Misty Love , 'n 28-jarige inwoner van Clinton Hill en 'n katjie van twee jaar, sê daar is min tyd vir snobisme as dit kom by die verhouding tussen katjies en kunstenaars.
Hulle behoeftes kom eerste, en hul dade geniet voorkeur. Ek word beslis gesien as 'n verhoogassistent, dus word ek behandel as iemand wat daar is om te help, wat ek graag doen, het sy gesê en beklemtoon dat sy amper nooit minderwaardig gemaak word nie. Kort-kort sal ek by 'n kunstenaar aankom wat 'n bietjie diva is.
Wat die rooikopvrou Foxglove betref, sy is 'n 26-jarige inwoner van Queens wat sedertdien drie jaar gelede 'n burleske show in Coney Island gesien het. Uiteindelik beoog sy egter om haarself te produseer eerder as om op te tree. As 'n plus-size meisie is daar min plekke waar ek so kan rondloop en daarvoor betaal kan word, het sy gesê en beduie na haar ruim gesplete.
