Netflix se 'Dark' Both Is and Isn't the Second Coming of 'LOST'

Daar is verskeie WTF ?! oomblikke in die première van die reeks Donker , Netflix se eerste Duitstalige oorspronklike wat in 2017 bekendgestel is en die einde van sy drie-seisoen einde Junie afgesluit het. Die vlieënier word gekenmerk deur 'n byna stille selfmoord, kaleidoskopiese openingskrediete, 'n sinistere grot en 'n geheimsinnige kamer waar nostalgie uit die 80's bewapen word vir sielkundige marteling. Met elke interval word die kyker verward en tog gedwonge gelaat, soos 'n hert wat hulpeloos na die kopligte van sy aankomende afsterwe staar. Tog is hierdie oomblikke van groot belang binne die bestek van die vertoning, nie net vir hul narratiewe belang wat mettertyd stadig aan die lig gekom het nie, maar ook vir die verstandelike padkaart wat dit aan die gehoor bied.

Vreemder dinge en Twin Peaks is dikwels as natuurlike vergelykings met Donker. Albei het verdienste aangesien onverklaarbare raaisels in die klein dorpie die verhaal verswelg. Maar Verlore is die beste eweknie vir die sielkundige wetenskapfiksiereeks omdat dit beide verteenwoordig Donker 'S grootste krag en die kwesbaarste swak punt daarvan.

In Donker , wanneer twee kinders in 'n klein Duitse stad vermis word, word die sondige verlede ontbloot, sowel as die dubbele lewens en gebroke verhoudings tussen vier gesinne terwyl hulle na die kinders soek. Die mystery-dramareeks stel 'n ingewikkelde raaisel gevul met kinkels en 'n web van kuriou bekendse karakters, wat almal 'n verband het met die moeilike geskiedenis van die stad - of hulle dit weet of nie. Die verhaal se bonatuurlike elemente bind aan dieselfde dorp oor verskillende punte in die tyd. Donker is eerstens 'n tydreisende raaisel met diep sakke onbeantwoorde vrae wat die vertelling dryf.

Alhoewel die raaiselformule uiteindelik die ongedaanmaking van Verlore , die intrige-gelaaide plot met kykers, het kykers betrek, aanlyn-aanhangergemeenskappe geïnspireer en hondsdol teorieë bevorder, wat die vroeë bekendheid van die program aangevuur het. Deurlopende raaisels en komplekse karakterinteraksies was die grondslag van die sukses daarvan. Dieselfde geld vir Donker , wat die kykers dwing om verskeie karakters en gesinne op verskillende punte in tyd en ruimte op te spoor, terwyl hulle die publiek uitnooi om te teoretiseer oor die identiteit van onbekende karakters en die wortel van die bonatuurlike fiksasies. Dit is 'n vertoning wat nie net aandag trek nie - dit eis dit. Maar anders as Verlore , Donker laat sy ingewikkelde en ingewikkelde plot nooit buite beheer sorg nie.

Die skeppers Jantje Friese en Baranbo Odar ontwikkel 'n streng geweefde web van ingewikkeldheid wat goed binne die parameters van 'n eindspel bly. Feitlik word elke vraag beantwoord, elke raaisel opgelos, elke verskynsel verduidelik. Byna al die tergende ompaaie van die program word afbetaal, en die antwoorde is voldoende bevredigend. Waar Verlore suiwer entropie gebloei namate sy seisoene voortduur, Donker voel soos beheerde chaos - 'n meesterklas in narratiewe struktuur.

Donker 'N Drie seisoene word ongeveer drie bedrywe opgevolg wat opwindende wetenskaplike vrae laat ontstaan, bemoeilik en uiteindelik oplos. In elke iterasie word ons karakters in faksies verdeel, en kriptiese kragte werk om die apokalips te bewerkstellig deur oorvleuelende tydelike vertellings, terwyl ander dit probeer voorkom. Dit bring ons hoofrolspelers in die nabyheid van beide hul toekoms en die verlede, wat almal op verskillende punte in hul reise kruis wanneer hulle al dan nie heeltemal verskillende mense is nie. Dit skep op sy beurt 'n reeks verstandelike paradokse wat u dae deurbring om te probeer nadink. Al die tyd, Donker kleur sy gedraaide knoop deur met verwysings na die Griekse mitologie (die mite van Ariadne), meditasies oor kwantumfisika (Albert Einstein en Nathan Rosen kry baie spel) en verkenning van die filosofie agter Schrödinger se kat. Maar hierdie noukeurig gelegde boustene beperk ook die plot en voorkom soms dat die karakters dieselfde emosionele hoogtes bereik as 'n show Verlore , wat die mense bo die geheimenisse vooropgestel het terwyl dit na die slotsom daarvan gejaag het.

TV-skrywers val gewoonlik in twee verskillende benaderings: plotters and pantsers . Plotters is bekend vir hul oorwoë, noukeurige reeksbybels wat die belangrikste slae en onthullings van 'n vertoning uiteensit. Broekbroek, daarenteen, laat die verhaal meer organies na hulle toe kom soos dit aangaan. Donker is beslis die voormalige, wat oor die algemeen 'n stewiger greep op die verhaal bied en kan help om 'n strenger einde te lewer wat die plot tot 'n natuurlike gevolgtrekking lei. As gevolg hiervan kom hulle karakters egter dikwels as rigied en staties voor, omdat hulle aan 'n streng plan moet voldoen.

In die middel van Donker ons het Jonas (Louis Hofmann) en Marta (Lisa Vicari), wat dien as ons protagoniste en die vergestalting van die tematiese beklemtoning van die program op familie en liefde. Hulle is volkome besef individue. Op baie maniere is dit ook die omliggende spelers, wat elkeen baie agtergrond, skadu en ontwikkeling kry. Tog het die karakters in Donker bestaan ​​hoofsaaklik as funksionarisse van die tyd - dit is instrumente van die diggeweefde intrige wat eindelose loopboë moet vervul wat die pilare van die tydelike ruimte saamstel. Die verlede en die toekoms is in hierdie show onlosmaaklik verbind, en elke karakter speel 'n rol in die vorming van die verhouding tussen hulle.

As sodanig is hulle belangrikste rolle om die verhaal te dien en nie noodwendig hul eie individuele ontwikkeling nie. Die vertoning laat Jonas selde toe om af te wyk van die goedbedoelde mislukking wat hy is, en Marta se finale seisoen-transformasie voel 'n bietjie hol, omdat hul binnelandse reise in Donker maak nie soveel saak as hul rolle in die beantwoording van die raaiselblokkies van die program nie. Ook nie Donker 'N intrige maak voorsiening vir 'n karakter soos Michael Emerson se Benjamin Linus in Verlore om uit die pak te breek.

Vir al die welverdiende kritiek na hom toe geslinger Verlore ‘N eindspel , die finale het steeds onteenseglik pragtige karaktermomente gelewer wat die groei en wese van ons helde en skurke in die loop van die vertoning saamgevat het. Donker stem nie heeltemal ooreen met die emosionele eerlikheid en trajek met sy karakters as nie Verlore omdat die verhaal daarvan baie meer gebind was aan 'n slim gesketsde gevolgtrekking, wat effektiewer as Verlore 'S in-show verduidelikings. Onderweg vervaag ondersteunende karakters al hoe meer op die agtergrond, aangesien die belangrikheid weer op die verhaal en ons twee hoofpunte gefokus word. Teen die laaste seisoen het ons nie soseer karakterontwikkeling as welverdiende eindpunte wat vir strategiese plotdoeleindes bereik moet word nie. Daar is nog baie skoonheid om te hê, maar miskien nie gedeel deur die ensemble-rolverdeling nie.

Donker sukkel met veel meer belaaide materiaal as die goedbedoelde popcorn-verhale van Vreemder dinge . Ten spyte van die verwarrende verhaal, is dit ook baie meer toeganklik as Twin Peaks . Maar uiteindelik, Verlore is sy beste eweknie as voorbeeld van 'n moderne fantasie waar die indrukwekkendste bate ook die swakheid van die program was.

Om dop te hou is 'n gereelde onderskrywing van TV en films wat die moeite werd is.

Donker is volledig beskikbaar op Netflix.