Carey Mulligan in Dogters en seuns .Marc Brenner Toneelvertellers is geneig om onbetroubaar te wees. Die Glas Menagerie Se Tom Wingfield teken skelm oor truuks in my sak ... dinge in my mou, en jy weet, ons moet twyfel aan die drankagtige narcis. Shakespeare se Iago en Richard III het 'n buitengewone hegte verhouding met die gehoor, want daardie slegte dinge behoefte ons aan hul kant. Maar ek erken, die enigste karakter in Dennis Kelly se opwindende en brutale Dogters en seuns is maar te geloofwaardig. Aangesien Carey Mulligan die pynlike, gekneusde volmaaktheid speel, neem die vrou sonder naam ons op 'n reis na die duisternis wat ons hoop 'n uitgebreide leuen sal wees - maar weet nie.
Kelly se monoloog van 105 minute het verlede lente in die Royal Court Theatre in Londen begin, en hierdie Off-Broadway-oordrag is te danke aan die oudioboekreus Audible. (Mulligan se optrede is in die Newark-ateljee van die maatskappy vasgelê en as 'n album verkoop klank aflaai .) Audible het sy intrek in die Minetta Lane-teater geneem en, te oordeel na hierdie stuk en die vorige, Harry Clarke , hulle het 'n uitstekende smaak, en kies spanningsvolle, gelaagde vertellings wat beluistering geniet.
Die feit dat Lyndsey Turner se stylvolle toneelstuk so 'n visuele pons bevat, is dus amper sous. Die vrou beslaan twee ruimtes: om voor 'n soliede blou muur te staan, die verhaal van haar huwelik te vertel, en om terugflits-tonele na te boots met haar kleuters in 'n swem turkoois interieur. Es Devlin se hallusinêre, byna-monochrome stel is so vreemd oortuigend dat mens die chromatiese subteks amper mis: blou is die geslagsgehalte vir seuns. Met haar kontrasterende ensemble van mosterdbloes en bordeauxbroeke en hare teruggetrek, sny Mulligan 'n vaag androgiene figuur teen 'n blou veld. 'N Vrou omhul deur manlike energie.
Die optika sluit aan by Kelly se tema, wat neerkom op: God red ons van giftige manlikheid. Dogters en seuns is die verhaal van 'n romanse, 'n huwelik en 'n duistere, byna onverklaarbare skuif in huishoudelike afgryse. Oor 'n reeks geselsies met die gehoor beskryf Mulligan's Woman die eerste keer dat sy haar (ook naamlose) toekomstige man in 'n ry op die lughawe ontmoet het. Hy is 'n drol, effens dik kêrel wat nietemin 'n paar modelle ontwapen wat voor hom probeer flirt. Die hoofrede van mans teenoor vroue gaan voort terwyl die vrou haar wegbeweeg in 'n filmproduksieonderneming en opklim, terwyl die onderneming van haar eggenoot - die invoer van Europese maatmeubels - implodeer. Liefde koel af, minagting floreer, kinders raak gewapen en die verhaal bereik 'n bloedige katarsis wat die Griekse tragedie waardig is.
In Dogters en seuns , soos in sy ontsettende pseudo-docudrama oor kindermoord, Die versorging van baba (by Manhattan Theatre Club in 2013), is Kelly versot op geweldspasmas in die huis. Hy het ook die boek vir die Broadway-treffer geskryf Matilda , maar sy sardoniese aanslag op ouers en kiddies is gefiltreer deur Roald Dahl se eie vrolike misantropie. Kelly vertel sy verhale soms met vals sosiologiese teorieë om die donkerder kant van die menslike psige te laat val. In Die versorging van baba , het hy 'n sindroom uitgevind wat verantwoordelik is vir moeders wat gedwing word om hul nageslag dood te maak. Hier vervaardig die vrou 'n dokumentêr oor 'n akademikus wat 'n stelsel bou om manlike mag in die samelewing te beperk. Maar aan die einde van haar somber persoonlike geskiedenis het sy tot die besef gekom: Ons het nie die samelewing vir mans geskep nie. Ons het dit geskep om stop maar.
Beide skryf en toneelspel is uitstekend, in perfekte sinchronisasie danksy Turner se kliniese rigting en spaar maar effektiewe choreografie. Kelly skryf met 'n heerlike smaak en smaak, sonder om te skrap oor onheilspellende vloek of viscerale beelde (in 'n werksonderhoud verklaar die vrou dat sy my kop aan die muur sal hou totdat die muur breek of totdat my nek 'n bloedige stomp is). Wat Mulligan aanbetref, sy is manjifiek. Dit is miskien haar taaiste rol - seker die veeleisendste en mees intense, byna twee uur se fyn komiese tydsberekening terwyl sy die emosionele spanning versterk. 'N Dekade gelede was die ligte Nina van Mulligan die beste ding in 'n andersins vergeetbare Seemeeu op Broadway. As jy haar sielvolle-hartseer optrede teenoor Bill Nighy in David Hare s'n gemis het Dakvenster , nou is dit jou kans om dit op te maak. Sag, maar tog staal, dogterig, maar taai soos naels, meng Mulligan die geslagseienskappe pragtig saam wat tot soveel hartseer kan lei as hulle amok maak.
