Shubham Saraf (Benvolio), Josh O'Connor (Romeo) en Fisayo Akinade (Mercutio) in Romeo & Juliet by die Nasionale Teater.Rob Youngson Sedert Maart verlede jaar voel ek dat ek Engelse verhoë meer gesien het as Amerikaanse. My liefste spookplekke - klein Soho Rep, uitgestrekte St. Ann's Warehouse, die pragtige Vineyard, Broadway-glanspaleise en die droomkaste van die Openbare Teater - is gesluit, onsigbaar. Verseëlde tonele van onopgeloste misdade. En tog het kameras my in die Old Vic ingelei vir lewendige optrede en, voor die Verenigde Koninkryk se tweede uitsluiting in November, het die National Theatre die openings / sluitingsaand van Dood van Engeland: Delroy vir 'n gratis stroom.
Hoe wens ek dat die vakbonde en teaters van New York hul Capulet-Montague-animus opsy sal skuif en akteurs na ons leë lokale sal nooi, soos die NT met behendigheid en bevrediging gedoen het? Romeo en Juliet . Hierdie lewendige, 90 minute baster, is in Desember meer as sewentien dae op die National se middelgrootte Lyttelton geskiet.
Die film benut die modulariteit van die Lyttelton en gebruik die argitektuur van die speelruimte as metafoor. Intrekbare metaalluike skep koue, klaustrofobiese strate; oefenkamer vals gevegte word bloedig; Romeo word na 'n slegte beton kelder verban; en die balkontoneel speel af op steierwerk, 'n struktuur so sag en tydelik soos die haastige passie van die tieners.
Die regisseur Simon Godwin werk uit 'n manuskrip van Emily Burns met vrymoedigheid, bygestaan deur Tom Sidell se vindingryke kamerawerk oor die smaakvol spartaanse stel van die ontwerper Sascha Gilmour. Daar is geïnspireerde filmiese aanrakinge: die ondermyning van Romeo se voortvarende moord op Tybalt met Juliet se Gallop-tempo, u vuurvoetige nogal eensaamheid dryf die brutaliteit van jong wellus huis toe. Buckley, in haar botterige Ierse brogue, murmureer: Gee my my Romeo, en as ek sterf / neem hom en sny hom uit in sterretjies, / en hy sal die aangesig van die hemel so fyn maak as die kamera oor O'Connor s'n hang bloedbevlekte hande.
Ons liefhebbers deel 'n gaande, angstige atmosfeer; nerdse droomboot Josh O'Connor ( Die kroon ) sluit humeurig by die plaasmeisie-prinses Jessie Buckley ( Tsjernobil ). Die fyn ensemble sorg vir ekstra dividende: Tamsin Greig se yskoue Lady Capulet; Lucian Msamati se grimmige ordentlike Friar Lawrence; en die oulike Shubham Saraf en Fisayo Akinade speel onderskeidelik Benvolio en Mercutio as vriende met voordele.
Wat in hierdie maer en kwetsende verslag sterk opkom - opsetlik of nie - is die sin dat Romeo en Juliet is die verhaal van twee gesinne wat styf is in stamhaat, maar uitmekaarval van interne broosheid. Ons titelliefhebbers het nie soveel ouers as tronkbewaarders nie, en hulle is afhanklik van plaasvervangende moeders en vaders - die verpleegster, Friar Lawrence - vir medelye en uiteindelik hul lewens. Daardie surrogate smeer natuurlik die wiele van die tragedie per ongeluk in. 
Jessie Buckley (Juliet) in Romeo & Juliet by die Nasionale Teater.Rob Youngson
Het ons nog 'n film nodig van hierdie toneelstuk? Nadat geslagte hoërskoolleerders Franco Zeffirelli se Renaissance-geile 1968-klassieks deurgesit het, of - vir die cool onderwysers - Baz Luhrmann se MTV-geile opdatering, kry ons 'n weergawe wat ... nie so geil is nie. In werklikheid voel die minnaars se oggend-na-toneel positief gejaag. Dit is eintlik 'n bietjie verfrissend, a Romeo en Juliet dit is te ongeduldig vir hartseer en bloedbad om eintlik seks te geniet. Alhoewel daar altyd 'n groep teaterkognoscenti is wat vra vir 'n (regverdige) moratorium op die Bard, is goeie Shakespeare goed Shakespeare: Kry dit waar u kan. In hierdie geval beteken dit PBS begin Vrydag . Totdat teaters weer hul deure oopmaak, kan dit die naaste wees om aan die voorwerp van ons liefde te raak.
