Soos Hulu’s Castle Rock sorg vir sy finale seisoen 1, word aanhangers gelaat om die stukke op te tel.Dana Starbard / Hulu Aangesien Stephen King deur die jare heen 'n daadwerklike poging aangewend het om sy mees ikoniese werke met mekaar te verbind deur middel van 'n komplekse narratiewe web van oorkruisings en paaseiers, is dit reguit bisar dat niemand dit op die skerm probeer saambring nie. Ons leef in die era van die gedeelde filmiese heelal , 'n ryp tendens wat perfek leen vir King se oorvleuelende wêrelde, maar die beste wat Hollywood tot dusver kon doen, was die teleurstellende Donker toring fliek verlede jaar. Dit is soos om dekades te wag vir die Star Wars prequels, net vir The Phantom Menace om saam te kom en jou kinderjare te verwoes.
As sodanig wag King-stans entoesiasties op Hulu's Castle Rock , 'n antologie-horror-reeks geïnspireer deur sy werk, maar nie gebaseer op een spesifieke verhaal nie. Uiteindelik kon die Constant Reader hulself verdiep in sy bibliografie terwyl hy ook 'n nuwe skepping geniet. Castle Rock volgdoodsadvokaat Henry Deaver (André Holland), wat deur 'n anonieme telefoonoproep na 'n onrusbarende tuisdorp teruggelok word oor 'n onidentifiseerbare man wat onder die Shawshank-gevangenis in die hok gevind is (ja, daardie Shawshank). Aangesien hierdie opstelling onthul is, kon jy byna aanhangers hoor uitstorm oor die herkenbare landmerke en 'n sekere soort grillerigheid wat gereserveer is vir moerse gevreemde vreemdelinge wat naby bakkies skuil.
Tog, deur die eerste vyf aflewerings van die program, is beide aanhangers vertroud met King se werk en kykers nuut in die program Koning-vers is 'n bietjie teleurgesteld en verstaanbaar verward gelaat. Daar was aspekte wat gewerk het - die onheilspellende omgewing, die kruipende onderstroom van iets anders, wat gelyk het asof dit van die skrywer se bladsye af geruk is. Maar as die verhaal in ons onderbewuste vrese soos King se geskrewe woord ingeperk het, was ander aspekte deurmekaar in die uitvoering daarvan, soos al die verwysings na King se werk, wat soms gevoel het as 'n blatante en onnodige ondersteunersdiens wat selfs die toegewyde King-ondersteuner. Moet Jane Levy se karakter Diane regtig verwant wees aan Die glans' s Jack Torrance?
Oor die algemeen het die eerste helfte van hierdie seisoen van tien aflewerings 'n geweldige tempo gehad - die reeks se diep verbintenis tot misterie en atmosferiese vrees het ten koste gestaan van die bou van 'n volhoubare oorkoepelende verhaal. Ondanks die hulpbronne wat duidelik in hierdie ambisieuse poging gestort is, kon u nie anders as om te wens dat meer aandag aan karakterontwikkeling en emosionele beleggings gegee is nie. Goeie stories gaan oor verhoudings, maar Castle Rock het nie een sinvolle dinamiek aangebied om aan vas te hou nie. U sal vergewe word vir u verveling en verwarring.
Die goeie nuus? Gedurende die laaste helfte van die seisoen is geduldige kykers getrakteer op 'n handjievol uitstekende episodes. Elke show het 'n bietjie tyd nodig om sy voete te vind, en diegene wat gegee het Castle Rock 'n pas is nou beloon. Twee laat inskrywings val veral op.
The Queen, die sewende aflewering van seisoen 1, was 'n pragtige, spookagtige episode wat daarin geslaag het om nie net broodnodige agterkuns te bied vir sommige van die onverklaarbare omstandighede van die program nie, maar ook die struktuur daarvan gebruik om die karakters te dien en opregte emosie te besweer. Dit volg op Henry se aanneemmoeder, Ruth Deaver (wat Sissy Spacek deurdrenk van hartverskeurende patos), terwyl sy ly aan vroeë Alzheimer, wat daartoe lei dat sy betyds heen en weer bons en herinner aan herinneringe aan haar verlede. In die episode word die geskiedenis van die Deaver-familie, wat na die huidige tydlyn weergalm, uiteengesit, en word familiekonteks bygevoeg wat die kykers voorheen ontwyk het. Dit maak haar vroeëre verskynings ook terugwerkend meer verstaanbaar en boeiend. Maar die belangrikste, dit bou op 'n absoluut verwoestende klimaks (Ek herstel nog). Dit is 'n prestige-televisie op sy beste: vindingryk in vorm en emosioneel resonant, met aangrypende intriges wat kiem voel vir die sentrale verhaal.
Die voorlaaste episode, Henry Deaver, is miskien nie al die dinge nie, maar dit lewer 'n hoë draad-aksie op wat min programme of films ooit kan voorstel: alles op 'n bevredigende manier verduidelik. In 'n neutedop (spoilers wat voorlê ), die episode gebruik basies 'n aanhaling uit King's Die gewapende man Gaan dan, daar is ander wêrelde as hierdie — as 'n vang-alles-tema (daardie reël sou baie van die skrywer se werk definieer). Die identiteit van die geheimsinnige gevangene, tot dusver bekend as The Kid (Bill Skarsgård, wat Pennywise in verlede jaar se Dit ), word uiteindelik geopenbaar - net soos 'n geheim uit Henry se verlede.
Vir 'n doelbewus misleidende reeks wat trots is op al sy enigmas, Castle Rock het die belangrikste vrae op onverwagte en indrukwekkende maniere beantwoord, terwyl hulle weer eens aan die groter King-heelal gebind het: Skarsgård se Henry en Holland se Henry het waarskynlik deur 'n maer , 'n Koningskepping wat neerkom op 'n rip in die werklikheid waar verskillende wêrelde mekaar oorvleuel. Hierdie hoogtepunt was vir die kyker kreatief en verblydend - 'n welkome verrassing.
Dus, met twee sterre-episodes en 'n verbeterde tweede helfte in die truspieëltjie, waar wel Castle Rock gaan hiervandaan? Hoe kan die finale seisoen hierdie riskante spel op 'n hoë noot afsluit? Boonop, wat sê die mislukking of sukses van die show om die konstruksie van 'n Stephen King-heelal op die skerm te laat sien vir 'n gevestigde kanon, maar tog oop vir wendings en herinterpretasies? Die belang is hoër noudat ons gesien het wat die reeks op sy beste kan wees.
Die eerste seisoen van Castle Rock kom tot 'n einde. Hier is die hoop dat die vrae en gevoelens wat dit ontlok, lankal talm.
