Die geneesmiddel in Madison Square Garden was natuurlik die beste ding ooit

Van die oomblik dat The Cure Maandagaand op die verhoog was,'n waterval van vier dekades se baanbrekende, pragtige kitaarrock het alles buite Madison Square Garden weggespoel. Hul musiek is die afgelope veertig jaar punk, goth, new wave, romanties en selfs alternatief genoem, maar die aand was dit duidelik dat al die etikette nie 'n beskrywing van wat bekend kan word as The Cure, beskryf nie.

Die opwinding van hierdie huidige toer was die diep, diep spelende Smith en die seuns het in hul massiewe rugkatalogus vir hul stellyste gedoen. Maandagaand was een van die belangrikste fokuspunte 2000's Bloedblomme, die ongelooflike onderwaardeerde derde aflewering van hul beroemde trilogie wat ook 1982’s insluit Pornografie en 1989’s Disintegrasie , asook die groep se finale langspeelplaat vir Elektra Records.

Smith, saam met drummer Jason Cooper, voormalige Psychedelic Furs / Thompson Twins / Berlynse klawerbordspeler Roger O'Donnell (wat sedert 1987 in The Cure aan en af ​​speel), die ewige baskitaarspeler Simon Gallup en die magtige Reeves Gabrels van David Bowie se Tin Machine op hoofkitaar, geskopvan die eerste stel af met 'n pragtige voorlesing van die openingslied van Bloedblomme , Out of This World, het daarna die beste van die beste snitte gedurende hul twee uur en veertig minute op die verhoog geplaas, met elektrifiserende weergawes van 39, The Last Day of Summer, en die titelsnit wat die interpolasie tussen Smith en sy nuutste foelie aandui. .

Terwyl die groep konsentreer op Disintegrasie op die eerste aand (met 'n yslike nege liedjies!) en Soen my soen my soen my die tweede aand het die klem vanaand tot die aanhanger van 1985 behoort Die kop op die deur , wat vyf snitte gespeel het, waaronder A Night Like This, Kyoto Song, Push, In Between Days en 'n weergawe van Close to Me wat Smith gesien het wat die kitaar neergesit het wat hy die hele nag gespeel het en in sy handelsmerk swart bloes rondgedans het soos hy in die Thatcher-dae gedoen het.

Soen my, is intussen slegs deur drie liedjies voorgestel, maar wanneer die keuse Hot Hot Hot is !!!, Just Like Heaven and Why Can't I Be You, was die opgewondenheid van die skare so elektries dat jy sou dink hulle het gespeel die hele rekord in sy geheel.

Disintegrasie, is intussen verteenwoordig deur Closedown, Pictures of You, Lovesong en 'n geanimeerde lopie deur Lullaby.

Ander uitgeligte albums is ingesluit Sewentien sekondes ('N Bos, snags, speel vir vandag), Die top (massiewe, massiewe weergawes van Bananafishbones, Shake Dog Shake en The Caterpillar), Wens (Hoog en vertrou), 4:13 Droom (Slaap as ek dood is), Pornografie ('N Vreemde dag) en natuurlik die onuitwisbare weergawe van Boys Don't Cry wat elke aand van die toer afgesluit is. Robert Smith.(Foto: Neilson Barnard / Getty Images)

Hulle het selfs Burn van ingegooi Die kraai klankbaan, om nie eens te praat van 'n splinternuwe liedjie genaamd It Can Never Be The Same wat niks anders as belofte vir die volgende Cure-album wys wanneer dit op die snoek afkom nie. (Miskien via 'n verrassingsvrystelling via Beyonce en Radiohead?)

Vanoggend het 'n vriend wat ook bygewoon het my vertel dat ons die beste van al drie nagte gehad het; ten spyte daarvan dat die Sondag-skare 'n seldsame uitvoering van Never Enough van die band se 1990-remix-album gekry het Vermeng, Ek is geneig om met haar saam te stem.

Maar om eerlik te wees, het ek regtig meer 'n gevoel van samespel tussen Smith en Gabrels verwag gedurende die hele show, soos die manier waarop Robert The Cure se eens en toekomstige kitaarheld Porl Thompson afgespeel het, veral in ag genome hoe dinamies Reeves se werk was was saam met Bowie. Ongelukkig was dit nie die geval nie, want dit lyk asof hulle skaars mekaar se bestaan ​​erken; ten minste is dit wat dit van my uitkykpunt af gelyk het.

En dit is moontlik my enigste klagte oor die vertoning, want een van die redes waarom ek so graag oor een van hierdie konserte wou gaan, was om Gabrels en Smith te sien - wat nie genoeg erkenning kry vir sy towery-vaardighede op die sesstring nie. —Droog dit op hul onderskeie asse uit. Robert Smith en Simon Gallup.(Foto: Neilson Barnard / Getty Images)

Die ware chemie, daarenteen, bestaan ​​tussen Bob en Gallup, wie se kenmerkende basspel sedert 1980 die ruggraat van The Cure was (behalwe vir 'n kort vertrek in 1982 nadat hy en Smith blykbaar in 'n vuisgeveg oor 'n staafblad geklim het) . Die manier waarop hierdie twee ou vriende mekaar uitgespeel het, terwyl Gallup die hele nag deur die hele MSG-verhoog soos 'n luiperd in 'n hok gesit het, lyk meer soos 'n rockabilly-rebel as 'n goth-ikoon, was miskien die mees blywende indruk van die aand.

Natuurlik, totdat die show geëindig het en die enigste lid op die verhoog was Smith, wat blykbaar werklik geraak is deur die enorme uitstorting van liefde en waardering wat die skare na hulle gooi (behalwe vir die groep idiote in die suite sitplekke voor ons neem die hele fokken nag selfies sonder 'n greintjie erkenning aan hul omgewing (dit is die mense wat gratis kaartjies vir hierdie shows kry, mense).

As u 'n liefhebber is van hierdie titans van Engelse rock en dit nog nie op hierdie huidige toer gesien het nie, smeek ek u om dit te doen, selfs al moet u 'n paar Benjamins op Stub Hub laat val om uself voor die deur te kry. U sal geen sekonde daarvan spyt wees nie.