Edward Norton se 'Motherless Brooklyn' is 'n moeisame las

Moederlose Brooklyn is 'n kolossale boring wat geskryf, geregisseer en vervaardig is deur Edward Norton, wat 'n speurder speel met die Tourette-sindroom genaamd Lionel Essrog. (U kan nie hierdie goed opmaak nie.) Ek het hom nog altyd bewonder as 'n akteur wat soms ongewone en verbysterende keuses in films maak, maar nie altyd nie. (Ek vind The Incredible Hulk moeilik om te vergewe, maar miskien het hy 'n nuwe pooltafel nodig.) As regisseur is dit 'n ander filibuster. Hy weet waar om die kamera te plaas, 'n toneel te blokkeer en aksie te skree! al weet hy nie hoe om te sê sny nie! Wat hom onduidelik laat, is samehang. Moederlose Brooklyn is so deurmekaar, verwarrend en sinneloos dat jy nie weet wat die helfte van die tyd aangaan nie, en jou nie meer kon steur nie.

SIEN OOK: Nautiese riller 'Mary' is so verlore en onbeweeglik soos 'n gestrande makriel

Gebaseer op 'n lang, kronkelende boek van die kultiese skrywer Jonathan Lethem, is dit 'n moeisame, lugrige klomp twak oor ... presies? Dit is reg dat u vra, en wanneer hierdie ding vyf minute kort is as twee en 'n half uur, sal u waarskynlik weer vra. Om die een of ander rede wat nooit duidelik is nie, word 'n man genaamd Frank Minna (Bruce Willis) vermoor en die vier toegewyde dissipels agtergelaat wat hy gered het uit 'n Katolieke kinderhuis wat sonder roer verlore gegaan het.

Hulle staan ​​bekend as die Minna-manne, en hulle het boodskappe gedoen, grootgeword met die taal en die sedes van die New York-strate en uiteindelik Minna se besigheid as gumshoes, makelaars en limo-bestuurders bedryf. Op soek na leidrade vir wie hom gesny het, kom die mans op Mo (Alec Baldwin) af, die magtige hoof van die sluimerklaring van New York vir stedelike ontwikkeling (en miskien korrupte parke-kommissaris) wat die stad afbreek deur elke konstruksiewerk te beheer. As u die terugslae, groot ergernis en politieke oorlogsmisdade na die oorlog inkry, kry u 'n film wat alles praat en niks doen nie, met soveel plotdraaie dat u uiteindelik net u skouers optrek en hardop lag. Op 'n stadium, wanneer Norton sug, waaroor gaan dit, word die lag na siniese guffaws.

Terselfdertyd ingewikkelde en stadige bewegings is 'n dodelike formule vir katastrofiese kassa-sukses, en lyne soos Brooklyn se groot, maar daar is dinge wat selfs groter is, laat dinge nie veel opleef nie. Die Lethem-roman vertaal nie van bladsy tot skerm met enige duidelikheid wat die moeite werd is om oor huis toe te skryf nie, en Norton se gewaagde, noirish, vyftiger gehalte gee 'n atmosfeer van claustrofobie aan die katatoniese tempo.

Erger as die modderige onsamehangendheid, is die pyn om die regisseur te sien tas en kruip deur 2 en 'n half uur se stotter, hakkel en ruk. Massiewe kamera-opstellings in Penn Station, motorjaagtogte en jazzklub-optredes, alles met 'n gerugte klein begroting, slaag suksesvol om af te lei van die vermorsing van 'n talentvolle rolverdeling wat Cherry Jones, Willem Dafoe, Dallas Roberts, Bobby Cannavale en die lieflike Gugu Mbatha insluit. -Raw. Hulle moes almal tuis gebly het en kyk na herhalings van ou George Raft-films.