Cristin Milioti en Andy Samberg in Palm Springs , die nuutste tydlusfilm in die trant van Groundhog-dag .Hulu; foto-illustrasie deur Braganca Google Palm Springs + Groundhog Day, en 1,46 miljoen resultate sal verskyn. Die opskrif van CNN beskryf die nuwe romcom weer soos 'Groundhog Day'. Hulu’s Palm Springs opdaterings Groundhog-dag met nuwe kinkels en energie, geskryf het Veelhoek se Tasha Robinson. Daar is iets bekend aan Palm Springs, gewaarsku Van Austin Fair se K. Austin Collins, wat daarop let dat die film van Harold Ramis ' Groundhog-dag . Indiewire’s resensie het uitgebasuin dat Andy Samberg en die Lonely Island die Groundhog Day-formule skitterend uitgedink het. Dit is terloops nie bedoel as 'n klop op die homogeniteit van persdekking nie - slegs 'n illustrasie waaroor dit amper onmoontlik is om te skryf Palm Springs sonder om oor te skryf Groundhog-dag .
Van die basiese kontoere van sy uitgangspunt tot die kloof van wysheid as middelpunt, kan Max Barbakow se Sundance-feted voertuig vir Andy Samberg en Cristin Milioti nie die skaduwee van sy voorganger vermy nie. 1993’s Groundhog-dag die perfekte vaartuig vir Billly Murray, heilig afsydig, met 'n misantropiese weerman vasgevang in 'n tydsloop, gedwing om dieselfde niks-spesiale dag oor en oor te leef totdat hy die wêreld om hom waardeer. Hy kom by 'n diepgaande les oor die vind van betekenis in die lewe: dit is net 'n proses om dag na dag dieselfde te doen, en al wat 'n mens kan hoop, is om 'n bietjie plesier daarin te hê. Palm Springs bied 'n eksistensiële uitvloeisel, wat 'n paar versoenbare sinici in die tydelike rimpel vasvang om 'n soortgelyke idee oor die huwelik te illustreer as die ding wat eentonig en herhalend is, maar tog die moeite werd is om te doen. Samberg en Milioti deel 'n toonaangewende chemie, maar dit verander nie die kernprobleem dat dit in diens is van 'n verhaal wat reeds vertel is nie.
Tydlusfilms het vasgeval in 'n tydlus van hul eie, wat deur buigings van dieselfde morele ad naam loop. Geen film met 'n uitgangspunt wat so spesifiek is nie, is al soveel keer nageboots soos Harold Ramis se komedieklassieker, aangepas vir byna elke genre en toon. 2017’s Gelukkige sterfdag het die konsep verskrik gelei en 'n medewerker gedwing om die ure voor haar moord te herleef totdat sy die skuldige uitgepluis het. ('N Vervolgverhaal het 'n kwantumreaktor gebruik om haar vriende ook in die tydsrit te hou.) Die film vereenvoudig die etiese opdrag vir meganika in die legkaart, en is tevrede om dit van bo af te neem totdat die protagonis leer om nie 'n ruk te wees nie. Daardie jaar het ook twee ander projekte gelewer wat soortgelyk afgestomp is Groundhog-dag Se sentrale metafoor: Voor ek val , wat ook 'n jong vrou uitgedaag het om minder gemeen te wees, en Kaal , 'n komedie van die Wayans-broers, wat 'n Sweedse prentjie van 2000 maak waarin die bruidegom moet loop totdat hy sy verbintenisvraagstukke oorkom. 
Bill Murray sit 'n kannetjie koffie saam met Andie MacDowell in 'n toneel uit die film Groundhog-dag .Columbia Pictures / Getty Images
Selfs onder die uitblinkers met die begrip dat die sielsiekte van Groundhog-dag loop dieper as wat Bill Murray mooi moet wees, kan hulle nie help om dieselfde grond te trap nie. Netflix’s Russiese pop gebruik gemaak van die depressiewe ingesteldheid wat plek maak vir hierdie spesifieke denke-eksperiment; Elke dag is presies dieselfde is hoe Trine Reznor van Nine Inch Nails sy hopeloosheid oor verslawing verwoord, 'n houding wat Natasha Lyonne se Nadia aanneem terwyl sy probeer om meer verloof en aanwesig te wees in haar lewe. Lyonne self het haar eie afhanklikhede oorkom, en Nadia se bitter gevegte stryd om selfverbetering neem die holistiese transformasie van 'n 12-stap-program aan. Uiteindelik kom haar verligting in 'n meer genuanseerde blik op dieselfde refrein, met soberheid as die ding wat moeisaam en onbetaalbaar en onstimulerend is, maar tog die moeite werd is om te doen.
Die vertelling van hierdie verhaalvorm is duidelik, en die verlossende aantrekkingskrag strek tot by Scrooge en word wakker om te besef dat die geeste dit alles in een nag gedoen het. Daar is geen idee meer vertroostend as die gedagte dat ons nog genoeg tyd het om goed te maak nie, en die Groundhog-dag model pas dit toe op 'n situasie waarin 'n karakter niks het nie maar tyd. Dit is die sentimentele sterkte van hierdie metode van lesleer wat dit so 'n betroubare put maak waarheen soveel films teruggekeer het, maar dit is amper droog. Ons kan net soveel keer vreugde geniet in die banale, ongeag hoeveel fasette van volwassenheid die banale beland. 
Rand van môre (ook bekend as Leef. Sterf. Herhaal. ) is een van die min onlangse films wat die tyd-lus-formule sinvol hermeng.Warner Bros.
Om te slaag, moet 'n film aan die agterkant van die programmering peuter en die formule verander totdat dit 'n ander gevolgtrekking ondersteun. 'N Positiewe voorbeeld kom uit 2014's Rand van môre (later oorgedra aan die meer direkte Leef. Sterf. Herhaal. ), die seldsame geval wat 'n rasionele, fisiese verklaring vir die tydbons probeer. Magiese uitheemse bloed (hey, ten minste is dit iets) gee die toekomstige soldaat Tom Cruise die vermoë om terug te gaan en 'n ontmoeting met die vyand te herleef nadat hy KIA is, asof hy deur 'n moeilike videospeletjie werk. Die slim gekunstelde draaiboek bedink 'n alternatiewe modus - die reset kom van Cruise se eie mislukking, nie van die onsigbare hand van die noodlot nie - met alternatiewe implikasies. Die film fokus eerder op hoe ons die rolle wat ons gedwing word, geleidelik aanvaar en verpersoonlik, die persoonlike fisika om dit te verval totdat u dit as 'n groot-begroting-aksie-bonanza maak.
Dit verg net 'n bietjie vindingrykheid om hierdie mikrogenre op die punt van uitputting te laat herleef. Al te gepas is dit net om die volgende keer reg te kry.
Newjornal is 'n semi-gereelde bespreking van belangrike besonderhede in ons kultuur.
