'N Toneel uit seisoen 7 van Oranje is die nuwe swart .Netflix Hoe eindig u 'n show soos Oranje is die nuwe swart ? Dit is moeilik genoeg om die landing te probeer hou vir enige langdurige (en meestal wonderlike!) Drama, maar hier is daar ook die ekstra nalatenskap daaraan verbonde: een van Netflix se eerste oorspronklike, 'n ensemble-rolverdeling met hoofsaaklik kleure vroue, karakters van verskillende rasse en seksualiteite, en 'n reeks wat vroue eerste plaas terwyl hulle slim komedie kombineer met snydende kommentaar op die gevangenisstelsel. Dit beteken nie eens hoeveel karakters en storielyne die program moet opdraai nie. Dit is te verstane om versigtig te wees vir die sewende en laaste seisoen, veral omdat die program die afgelope twee of drie jaar nogal gesukkel het, maar gelukkig eindig seisoen 7 met 'n stewige - alhoewel onvolmaakte - einde.
Dit het duidelik geword dat Oranje is die nuwe swart het verlede seisoen dinge begin afsluit, aangesien baie van die storielyne aan die einde gesinspeel het - veral omdat Piper (Taylor Schilling) in die finale uit die tronk vrygelaat is. Die lang optog tot aan die einde word verder bemoeilik deur die feit dat die show 'n nuwe storieboog in dieselfde finale bekendstel: die toevoeging van ICE-aanhoudingsentrums in Litchfield. Dit is 'n slim en kommerwekkende idee; uiteraard wil hierdie reeks, wat talle immigrantekarakters bevat en afspeel in ons huidige wêreld, ICE aanraak, maar daar was ook geen manier dat die show genoeg tyd sou kon afstaan aan so 'n komplekse, belangrike saak in een finale seisoen.
Die resultate is dus onbetwisbaar, maar oor die algemeen bied die 13 laaste aflewerings 'n aangename, snaakse en dikwels katartiese reis. Soos verwag, behoort die beste aspekte tot die beste karakters: Tasha (Danielle Brooks, wat altyd 'n kragopvoering lewer) kyk na 'n lewenslange tronkstraf terwyl sy probeer om uit te vind waarvandaan; Nicky (Natasha Lyonne) romanse 'n nuwe gevangene; Cindy (Adrienne C. Moore, 'n ware uitblinker hierdie seisoen) pas aan by veranderinge wat ons nie sal bederf nie, en meer.
Voorspelbaar word 'n beduidende deel gewy aan Piper, nou aan die buitekant, aangesien sy teruggekeer het in haar ou wêreld, maar moet uitvind wat om met haar nuwe lewe te doen. Nadat Piper en Alex (Laura Prepon), wat nog drie jaar op haar vonnis het, in die tronk getroud is, moet hulle hul verhouding voortsit en getrou bly terwyl hulle omring word deur eensaamheid, frustrasie en versoeking. Alhoewel ek die tonele voorstel wat die onlangse vrylating van Piper uitbeeld - om werk te probeer vind wat voldoen aan haar proefbeperkings, verpligte dwelmtoetse wat sy self moet betaal, die onvermoë om genoeg geld te verdien of alleen te lewe, ens. - dit val steeds in dieselfde strik as baie van Piper se intrige deur die hele reeks. Die bedoelings is goed, maar dit is dikwels moeilik om om te gee aan hierdie karakter wat oor die algemeen baie verveliger is as almal wat haar omring. Dit is veral waar as dit gekonfronteer word met 'n ander gevangene wat hierdie seisoen vrygelaat word en hul groter, hagliker omstandighede wat gepaard gaan met hul duidelike gebrek aan voorreg - 'n voorreg wat Piper het. (Dit is ook moeilik om die Alex-Piper-verhoudingsdrama volledig te betrek - is daar iemand wat nog super geïnvesteer is?) 
Taylor Schilling in Oranje is die nuwe swart. Netflix
Daar is baie goeie en opvallende aspekte binne die seisoen wat ek graag wil bespreek, maar volgens Netflix se ontmoedigende lang Do not Reveal-spoilerlys mag ek niks daarvan noem nie. Daar is interessante verskuiwings in die verhoudingsdinamika, rimpeleffekte van sterftes, veranderings in die administrasie wat wissel van hoopvol tot kommerwekkend. Ek mag ook nie praat oor die besonderhede van hoe die reeks die ICE-storielyn hanteer nie, behalwe om vaagweg te sê dat die program immigrasieprobleme aanpak, wat veral frustrerend is omdat dit die grootste boog van die seisoen is en die een wat moet benodig die meeste aandag.
Maar ek kan sê dat dit wel duidelik word dat as Oranje die skrywers beslis langer as 13 aflewerings nodig gehad het (en veral 13 aflewerings wat reeds 'n miljoen karakters binne 'n biljoen plot bevat). Die reeks het die storielyn nie heeltemal verstrengel nie, maar dit voel 'n bietjie ongerig en dit het nie genoeg ruimte om asem te haal nie. Dit gaan reguit vir die jugular in sy pogings om 'n sterk emosionele reaksie van kykers op te wek - wat verstaanbaar en gereeld effektief is - en dit belemmer die huis openlik hoe befok ons huidige administrasie is deur pynlike, hopelose beeldmateriaal. (En 'n paar fantastiese optredes, alhoewel ek nie kan noem wie dit gee nie!)
Soos gewoonlik, Oranje is die nuwe swart wankel as dit te veel tyd aan die wagte bestee - pogings om McCullough (Emily Tarver) interessanter te maak, werk nie heeltemal nie, en haar terugflits lyk onnodig as daar so min tyd oor is. (Met die uitsondering van een, gel al die terugflitse nie hierdie seisoen nie en dit is 'n bietjie verwarrend dat dit nog steeds gebeur). Die voortgesette (en irriterende) rehabilitasie van Caputo (Nick Sandow) val plat, veral as hulle 'n # MeToo-storielyn bekendstel om met vroeëre gebeure in die reeks rekening te hou, maar baie meer op sy ongeluk fokus as die reaksies en gevoelens van die slagoffer. (Dit is dus soortgelyk aan hoe Caputo die boog van Tasha verlede seisoen verbygesteek het.) Ward (Susan Heyward) kry egter ten minste 'n goeie plot en dit is lekker om te sien dat sy meer skermtyd kry.
Oor die algemeen is die laaste seisoen van Oranje werk meestal - selfs al is dit op 'n verrassende manier dof - en gee 'n dwingende, emosionele afskeid van hierdie karakters wat ons liefhet. Dit noem die nalatenskap van die reeks as iets werklik spesiaals - iets wat aan die begin byna magies gevoel het - en bewys absoluut waarom hierdie verhale vertel moet word.
